Backrooms

«Backrooms» (ingl. Backrooms, «Закулисье») — Amerikalik ilmiy-fantastik psixologik qörqinçli film. Uni Kane Parsons suratga olgan, ssenariy muallifi Will Sudik. Bu Parsonsning töliq metrajli rejissyorlik debyuti. Film şu nomdagi şahar afsonasi va creepypasta asosida yaratilgan. Şu materiallar asosida Parsons YouTubeʼda «Backrooms» veb-serialini ham yaratgan. Boş rollarda Chiwetel Ejiofor, Renate Reinsve, Mark Duplass, Finn Bennett, Lucita Maxwell va Evan Jogia iştirok etadi. Syujetga köra, mebel dökoni egasi Klark va uning terapevti Meri çeksiz körinadigan liminal böşliqlardan iborat ölçamni kaşf etadi. Unga dökon poli orqali kiriş mumkin.

2022-yil 7-yanvarda Kane Parsons özining Kane Pixels YouTube kanalida «Backrooms» antologik veb-serialini çiqara boşladi. Serial internet-creepypasta asosida yaratilgan edi. Serial viruslaşgaç, bir neçta studiyalar uning töliq metrajli moslaşuviga qiziqiş bildirdi.

2023-yil fevralda film A24, Chernin Entertainment, Atomic Monster va 21 Laps Entertainment hamkorligida işlab çiqarilişi eʼlon qilindi. Parsons rejissyor kreslosini egalladi, bu uning töliq metrajli debyuti edi. Dastlab ssenariy muallifi etib Roberto Patiño tayinlangan edi. Prodyuserlar: James Wan, Shawn Levy va Osgood Perkins. Chernin Entertainment va A24 filmni birgalikda moliyalaştirdi, byudjeti 10 million dollardan kam böldi.

Film va veb-serialni yaratişda Parsons «Portal» kompyuter öyinlari seriyasi, «Mr. Robot» (2015—2019) teleserial, «Jazo maydoni» (1971) va «Bir soatlik foto» (2002) filmlari, şuningdek, «Paranoia Agent» (2004) anime-seriali taʼsirlangan. Rejissyorning sözlariga köra, film özining YouTube serialiga «qatʼiy syujet uzviyligini» saqlaydi.

2025-yil maysida Chiwetel Ejiofor va Kristin Miliotti filmda iştirok etiş böyiça muzokaralar boşladi. Ejiofor keyingi oyda tasdiqlandi; öşa paytda maʼlum böldiki, sönggi ssenariy variantini Will Sudik yozgan. Miliotti bilan kelişuv yakunlanmadi va iyunda uning örniga Renate Reinsve tasdiqlandi. Iyulda aktyorlar tarkibiga Mark Duplass, Finn Bennett, Lucita Maxwell va Evan Jogia qöşildi.

Jogia rol olişdan oldin ham Parsonsning asl veb-serialining muxlisi edi. Uning qahramoni ekranda kam vaqt bölişiga qaramay, aktyor işlab çiqariş davomida rejissyor bilan filmning mifologiyasi haqida köp gaplaşganini esladi.

Backroomsʼning liminal makonlarini yaratiş uçun Parsons Blender uç ölçamli modellaştiriş dasturidan foydalangan, sanʼat direktori Danny Vermette esa rejissyorning raqamli loyihalarini jismoniy dekoratsiyalar quriş uçun moslaştirgan.

Törtta павильонда 30 000 kvadrat futdan (taxminan 2800 m²) ortiq dekoratsiya qurildi. Vermette ularni joylaştiriş jarayonini «Tetris» öyiniga qiyosladi. Maydon uçun taxminan 37 000 kvadrat fut (3400 m²) şpaloy va 29 000 kvadrat fut (2700 m²) gilam işlatildi. Materiallarning katta qismi Kanadada sotib olindi, bu Amerika bojlarining taʼsiridan qoçiş uçun qilindi. Dekoratsiyalarda makonning vertikalligi taʼkidlandi, bu aktyorlarning muhit bilan özaro taʼsirini jismoniy jihatdan murakkablaştirdi. Suratga oliş guruhining xabar berişiça, odamlar haqiqatan ham maydonda adaşib qolişgan.

Filmning makonlari «arxitektura dözaxi» sifatida loyihalangan bölib, bu uç ölçamli modellaştiriş uçun nomukammal raqamli qumxonaga öxşardi. Renderlaş xatolari — pol sathlarining mos kelmasligi, kesişadigan arkalar va devorlar orqali ötadigan obʼektlar — noreallik hissini uyğotişi kerak edi. Backrooms içiga kirgan odamlarni buzadigan prizmaga, uning mavjudotlarini esa jinlarga emas, balki real dunyoning buzilgan «xotiralariga» qiyosladilar. Şu munosabat bilan film «Annigilyatsiya» (2018) filmidagi anomal zona bilan soliştirildi.

Asosiy suratga oliş 2025-yil 7-iyulda Kanadaning Vankuver şahrida «Çuçelo» (ingl. Effigy) ish nomi ostida boşlandi. Operator Jeremy Cox edi. Suratga oliş davri 2025-yil 14-avgustda yakunlandi.

Filmga musiqani Eddo van Bremen va Kane Parsons yozdi. Saundtrekning musiqiy uslubi Aphex Twin, Burial va Boards of Canadaʼdan ilhomlangan. Yakuniy titrlarda Boards of Canadaʼning 2026-yil 29-maydа, filmning Amerikadagi premyerasi kuni çiqqan «Inferno» albomidan «The Word Becomes Flesh» kompozitsiyasi yangraydi. Filmda oldin lostwave nomi bilan tanilgan «Ulterior Motives» kompozitsiyasi va The Caretaker musiqaçisining «Everywhere at the End of Time» loyihasidan «B1 — All that follows is true» treki ham işlatilgan.

«Backrooms» filmining jahon premyerasi 2026-yil 7-maydа Santa-Monikadagi Aero Theatre kinoteatrida bölib ötdi. AQŞda film 2026-yil 29-maydа prokatga çiqdi; uning distribyutori A24 kompaniyasi böldi. Janubiy Koreya va Italiyada prokat 27-maydан boşlandi.

Rossiyada film 2026-yil 4-iyunda «Закулисье реальности» nomi ostida çiqdi; distribyutor «Вольга» kompaniyasi böldi.

2026-yil 19-iyul holatiga köra, film AQŞ va Kanadada 195,5 million dollar, boşqa hududlarda 186,8 million dollar yiğdi; umumjahon yiğimi 282,6 million dollarni taşkil etdi.

May oyi boşida prognozlarga köra, film birinçi dam oliş kunlarida taxminan 20 million dollar işlab topişi kerak edi. Çiqiş haftasi yaqinlaşganda baholar 40—50 million dollargaça oşdi. Birinçi kunida film 38,4 million dollar yiğdi, birinçi dam oliş kunlari yakunida esa Şimoliy Amerikada 81,5 million dollar, butun dunyo böyiça 118 million dollar işladi va A24 tarixidagi eng yaxşi start natijasini körsatdi.

Ikkinçi dam oliş kunlarida AQŞ va Kanadadagi yiğimlar 70 % ga tuşib, 26,3 million dollarni taşkil etdi. Şunga qaramay, jahon prokatida 213 million dollar çegarasiga yetgaç, «Backrooms» A24 tarixidagi eng kassali film böldi va «Marty Supreme» (2025) filmini ortda qoldirdi.

Parsons Amerika box-ofisida birinçi örinni egallagan eng yoş rejissyor böldi. Bu bilan u 27 yoşida «Xronika» (2012) filmini suratga olgan Josh Trankning yutuğidan ötib ketdi. Trankdan oldin bu rekord Stiven Spilberg bilan boğliq edi, u «Jağlar» (1975) çiqqanda 28 yoşda edi.

Rotten Tomatoes agregatorida film 271 ta şarh asosida 88 % ijobiy şarhga ega bölib, örtaça baho 10 ballik şkala böyiça 7,5 ni taşkil etadi. Saytning umumiy xulosasiga köra, Parsonsning töliq metrajli debyuti internet madaniyatida uzoq vaqtdan beri mavjud bölgan liminal makonlarning işonçli, şu bilan birga maftunkor va qörqinçli qayta talqinidir. Metacriticʼda filmning örtaça vaznli bahosi 45 ta şarh asosida 100 balldan 77 ballni taşkil etadi, bu «umuman ijobiy şarhlar» degani. CinemaScore söroviga köra tomoşabinlar filmga A+ dan F gaça şkala böyiça «B−» örtaça bahosini berişdi; PostTrak sörovi natijasi 68 % ijobiy baho böldi, respondentlarning 53 % esa filmni albatta tavsiya qilişlarini aytdi.

Los Angeles Timesʼdan Emi Nikolson filmni Parsonsning veb-serialining töliq metrajli kengaytmasi deb atadi va uning xavotirli vizual konsepsiyasini maqtadi. Uning fikriça, film anʼanaviy qörqinçli filmdan köra, Salvador Dali rasmi jonlanganiga öxşaş syurrealistik tuşga öxşaydi. Nikolson, şuningdek, Chiwetel Ejiofor va Renate Reinsve öyinini ham qayd etdi. Next Best Pictureʼdan Dan Bayer Reinsve va Ejioforʼni lakonik ssenariy şaroitida ham öyinlarining bosiqligi orqali his-tuyğularni yetkaza olganligi uçun maqtadi va Parsons tasvir, surʼat va qörquv hissi bilan işlaşda işonçli şakllangan rejissyor sifatida debyut qilganini yozdi. The Bulwarkʼdan Sonny Bunch filmning baʼzan öz mavzularini juda töğridan-töğri ifodalaşini, lekin uning hissiy samimiyligi, vizual topqirligi va psixologik çuqurligi uni juda samarali va esda qolarli qilişini taʼkidladi.

Varietyʼdan Owen Gleiberman Parsonsning qörquvni anʼanaviy «skrimerlar» emas, balki atmosfera, tovuş dizayni va xavotirli tasvirlar orqali yaratiş qobiliyatini qayd etdi. U bu syurrealistik qörqinçni «Eraserhead» (1977), «Porlaş» (1980) va «Paranormal Activity: Skinamarink» (2022) filmlari bilan soliştirdi. The Guardianʼdan Peter Bredşou filmning bosimli atmosferasi, badiiy bezagi va xavotirli sariq yoruğligini taʼkidladi hamda uning mavzulari va uslubini yapon qörqinçli filmlari, «Böliniş» va «Maşq» teleseriallari bilan taqqosladi. The Hollywood Reporterʼdan Angie Han filmni koinotni kengaytirişning xavotirli va öziga tortuvçi körinişi deb atadi, ayniqsa labirintsimon makonlar, steril lyuminestsent yoruğlik va doimiy dezorientatsiya hissini alohida qayd etdi.

The New York Timesʼdan Beatris Loayza Will Sudik ssenariysi psixologik travma va ongsiz işining sirli ishi haqidagi ğoyalarni ötmişni siqib çiqariş sifatida gentrifikatsiya metaforalari bilan birlaştirganini yozdi. IGNʼdan Lex Briscuso filmni haqiqatan ham qörqinçli kinematografik «quyon inqirozi» deb atadi, unda intellektual qörquv ifodali vizual dizayn bilan uyğunlaşgan. IndieWireʼdan Ryan Lattanzio Parsons va sanʼat direktori Danny Vermette katta ekranda oldin uçramagan tasvirlar yordamida makonli dahşat hissini yaratganini qayd etdi.

The Hollywood Reporterʼdan Mia Galuppo va Aaron Couch «Backrooms» va Curry Barkerʼning «Obsession» filmlarining kassa muvaffaqiyatini YouTubeʼda boşlagan rejissyorlarning taʼsirini oşib borayotganining belgisi deb atadilar. Ularning fikriça, bu filmlarning Z avlod tomoşabinlari orasida maşhurligi studiyalarni raqamli platformalardan isteʼdodlarni faolroq izlaşga va arzon muallif loyihalariga tayanişga undaşi mumkin. Şu naşrdan Alex Verpin filmning muvaffaqiyatidan keyin Reddit agentlar, studiya rahbarlari va prodyuserlarning eʼtiborini köproq jalb qila boşlaganini, ular onlayn-hamjamiyatlarda yangi intellektual mulk obʼektlari, ğoyalar va mualliflarni qidirayotganini xabar qildi.

2026-yil maysida Parsons «Backrooms» olamida hali işini tugatmaganini va bir neçta loyiha allaqaçon işlab çiqilayotganini aytdi. U YouTube veb-serialining davom etişini ham tasdiqladi. Iyun boşida Deadline Hollywood режиссёр davomi uçun ssenariy hammuallifini izlayotgani haqida xabar berdi. Köp ötmay Parsons qidiruv boşlangani haqidagi maʼlumotni rad etib, bu maʼlumot qayerdan çiqqanini bilmasligini aytdi. Şu bilan birga, u «Backrooms» asosida teleserial yaratişga qiziqişini bildirdi.