Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles

Delphine Seyrig — Jeanne Dielman

Jan Decorte — Sylvain Dielman

Henri Storck — birinçi mijoz

Jacques Doniol-Valcroze — ikkinçi mijoz

Yves Bical — uçinçi mijoz

Filmning kompozitsion markazi — asosiy qahramon Jeanne Dielmanning qiyofasi bölib, u deyarli doim kadrda böladi. Kamera uning kundalik harakatlarini (yuviniş, poyabzal tozalaş, idiş yuviş, ovqat tayyorlaş), avtomatizmga aylangan holda, real vaqtda qayd etadi. Film juda tejamkor uslubda suratga olingan: har bir uzun kadrda kamera qimirlamas va old tomondan, past böyli Akermanning köz balandligida joylaşgan, butun film davomida vizual effektlar, musiqa va hatto anʼanaviy «sakkizlik» harakatli surat ham işlatilmaydi. Operator Babette Mangoltning işini alohida taʼkidlagan J. Hoberman «Jeanne Dielman»ni kinodagi formalizmning etalonlaridan biri deb ataydi.

Kundalik turmuşning juda batafsil körsatilişi tufayli tomoşabin özi ham nimadir notöğri ketayotganini sezadi: Jeanne suvratni supnitsaga taşlaydi-yu, qopqoqni yopmaydi va qaynab ketgan kartoşka uning odatiy hayot ritmini buzganda, tomoşabin özi ham fojiali yakunga tayyorlana boşlaydi. Hoberman «Jeanne Dielman»ni Xiçkok filmlari bilan soliştiradi va Xiçkok uçun kundalik hayotdagi dahşat faqat dekoratsiya va syujet boşlanişi bölsa, Akerman esa ijtimoiy materialda aynan şu hissiyotni filmda saqlab qolişini taʼkidlaydi. Manohla Dargis «Jeanne Dielman»ni «maişiy dahşat filmi» deb ataydi.

Akermanga taʼsir körsatgan asosiy şaxslar Michael Snow va Andy Warhol bölgan. J. Hoberman «Jeanne Dielman»ning mumkin bölgan ötmişdoşlari orasida Jean-Marie Straub va Danièle Huillet hamda Helmut Costard kabi yevropalik rejissyorlarni ham tilga oladi. Akermanning filmi öz navbatida vaqt oqimini örgangan keyingi butun kinematografiyaga katta taʼsir körsatdi: Pedro Costa, Apiçatpong Weerasethakul, Jia Zhangke, Gus Van Sant.

«Jeanne Dielman» barça davrlarning eng nufuzli eng yaxşi filmlari röyxatlariga kiradi. Masalan, 2012-yilda Sight & Sound jurnali ötkazgan kinotanqidçilar sörovnomasida film 35–38-örinlarni egalladi, keyingi sörovnomada esa, 2022-yilda, eng buyuk film deb tan olindi; bundan oldin ayol rejissyor suratga olgan heç bir film top-10 ga kirmagan edi. The Village Voice jurnalining 2001-yilgi kinotanqidçilar sörovnomasida «Jeanne Dielman» XX asr eng yaxşi filmlari röyxatida 19-örinni egalladi.

Akerman öz filmlarini feministik deb atalişiga doim qarşi çiqqan bölsa-da, «Jeanne Dielman» feminizm uçun muhim asar sifatida qaraladi: u kundalik hayotga va ayolning ijtimoiy örniga eʼtibori bilan inqilobiy hisoblanadi hamda kinoda anʼanaviy bölgan qahramonga «soçilgan» (voyeuristik) nigoh taşlaşni rad etadi.