The Young Girls of Rochefort

Катрин Денёв — Дельфин Гарнье, Соланжнинг эгизак опаси, рақс дарсларини беради

Франсуаза Дорлеак — Соланж Гарнье, Дельфиннинг эгизак сингиллиси, мусиқа дарсларини беради

Даниэль Дарье — Ивонн Гарнье, Дельфин, Соланж ва Бубунинг онаси, Рошфор майдонидаги Колбер кафесининг эгаси

Жин Келли — Эндрю «Энди» Миллер, америкалик мусиқачи ва продюсер, Симон Амнинг эски дўсти

Жак Перрен — Максанс, рассом ва романтик шоир, Рошфорда ҳарбий хизмат ўтаётган Франция ҲҚК матроси

Жорж Чакирис — Этьен, мотоцикллар, велосипедлар ва моторли қайиқлар сотувчи коммивояжёр

Гровер Дейл — Билл, механик, коммивояжёр Этьеннинг ёрдамчиси

Мишель Пикколи — Симон Дам, Рошфордаги мусиқа салони-дўкони эгаси, Ивонн Гарньенинг севгилиси ва Бубунинг otasi

Жак Риберолль — Гийом Лансьен, Рошфордаги расм галереясининг эгаси, Дельфиннинг собиқ севгилиси

Женевьев Тенье — Жозетта, мадам Гарнье кафесидаги официантка

Анри Кремьё — Сабтиль Дютру, рантье, Пепенинг эски дўсти, Фоли-Бержер кабаресининг собиқ раққосаси 60 яшар Пелажи Розьеni ўлдирган

Памела Харт — Жудит, раққоса, Этьеннинг собиқ дугонаси

Лесли Норт — Эстер, раққоса, Биллнинг собиқ дугонаси

Патрик Жанте — Бубу, мактаб ўқувчиси, эгизак опа-сингилларнинг кичик оналик биродари ва мсье Симон Амнинг никоҳсиз ўғли

Рене Паскаль — Пепе, мадам Гарньенинг отаси, авиамоделлаштириш билан шуғулланади, Дютрунинг дўсти

Суратга олиш 1966 йил 31 майдан 27 августгача давом этди, актёрлар ва техник ходимлар дам олиши учун бир неча дам олиш кунлари билан. Қўшиқ айтиш ва рақс сахналарида қўшиқчи актёрлар созлана олиши учун громкоговорителлар қўшиқларни ижро этарди. Сахналар об-ҳавога қараб суратга олинарди, ички сахналар эса бир неча ёмғирли кунни олди. 1966 йилнинг ёзи гўзал, ёрқин ва иссиқ чиқди, бу очиқ ҳавода аъло кадрлар олиш имконини берди. Рошфор аҳолиси кўплаб костюмли сахналарда, айниқса кўчаларда ва мактабдан чиқиш олдида иштирок этди.

Деми «Шербур соябонлари» муваффақиятини такрорлашга ҳаракат қилди, ярқироқ костюмли шоу яратиб, шу билан бирга фильмнинг шеърий руҳини сақлаб қолишни истади. Постановка харажатларини француз ва америка кинокомпаниялари ўзаро бўлиб олди. Суратга олиш Рошфорда асосан Колбер майдонида ва унга туташ кўчаларда бўлиб ўтди. Суратга олиш учун шаҳар фасадларининг қирқ минг квадрат метри қайта бўялди (баъзиларнинг, масалан, немис журналисти Михаэль Ханишнинг фикрича, ҳаддан ташқари ёрқин). Мадам Гарнье кафесининг интерьерини машҳур Saint-Gobain компанияси қурди.

Дастлab Одри Хепбёрн ва Бриджит Бардо опа-сингилларнинг ролларини ижро этиши кўзда тутилган эди, Бардо яқинда Жанна Моро билан бошқа дуэтда «Вива, Мария!» фильмида муваффақиятли роль ўйнаган эди. Аммо охир-оқибатда асосий ролларни ёшига мос келадиган актрисаларга беришди.

Фильмнинг француз ва инглиз тилидаги вариантлари параллел суратга олинди. Даниэль Дарье барча актёрлар орасида ягона ўзи қўшиқ айтган. Актёрлар дублёр қилиши керак бўлган овозларга ўхшаш овозли қўшиқчиларни топиш учун юзлаб синовлар ўтказилди.

Деми ва Легран «Шербур соябонлари»да Катрин Денёвни дублёр қилган Даниэль Ликарини эмас, балки Энн Жермен (фр. Anne Germain, 1935—2016) ни танлашди, у бастакорнинг опаси Кристиан Легран (1930—2011) каби The Swingle Singers гуруҳи аъзоси эди. Кейинчалик Энн Жермен «Ҳаморнинг терисi» (1970) фильмида яна Катрин Денёв учун қўшиқ айтди, шу фильмда Жак Рево яна Жак Перрен (Максанс ролида) учун дублёрлик қилди.

Франсуаза Дорлеак ролидаги Соланж партиясини француз қўшиқчиси Клод Парен (фр. Claude Parent, тугилган 1934) ижро этди.

Жорж Бланес кейинчалик 1981 йилда Жак Деми суратга олган «Шаҳардаги хона» фильмида Мишель Пиккoli қаҳрамонини яна бир бор овоз билан таъминлади.

Жин Келли зич иш жадвали туфайли француз тилидаги қўшиқларни ўрганишга имкон топа олмади, шунинг учун уни инглиз тилли қўшиқчи Дональд Берк дублёр қилди, унинг аксенти Келли қўшиқларни ўзи ижро этаётгандек таассурот уйғотарди.

Актёрлар тайёр ёзилган фонограммага суратга олинди, ҳар бир мусиқий рақам сониягача ҳисоблаб чиқилган. Катрин Денёв фильм устида ишлаш пайтидаги ҳолатини бўшашмаслик деб таърифлайди: «… аммо бу, тушунасизми, ёқимли бўшашмаслик. Ташбеҳ қилиб айтганда, сиз қопқонга тушиб қолдингиз ва ундан чиқишга уринасиз, бошқа йўл йўқ». «Шербур соябонлари»га қараганда унинг олдидаги вазифалар енгилроқ эди, чунки мусиқий рақамлар қисқа ва соддароқ эди, аммо рақсни ўзи ижро этиши керак эди, «ва рақс унинг стихияси эмаслиги сезиларди» (Плахов).

Фильм классик мюзикл лекалари бўйича яратилган: воқеалар қўшиқ ва рақс орқали ривожланади, диалоглар билан тўлдирилади. Асосий роль, албатта, рақсга берилган, танқидчилар «Рошфор қизларини» «рақсланган фильм» (фр. film dancé) деб аташди, «Шербур соябонлари» эса «айтилган фильм» эди. Баъзи ролларни америкалик актёрлар ижро этди — Жорж Чакирис («Вестсайд хикояси»), Гровер Дейл, Жин Келли («Ёмғир остида қўшиқ», «Париждаги америкалик»).

Жорж Садуль фильм ҳақидаги мақоласини «Жанубий-ғарбий хикоя» деб номлади, назарида у америка ва француз услубларининг муваффақиятли уйғунлигини назарда тутган эди. У биринчи француз мюзиклининг туғилишини қутлади, унда аниқ миллий индивидуаллик мавжуд эди ва уни «паст деб ҳисоблаш хато бўладиган жанрда» мукаммал деб атади. Кино танқидчиси Пьер Бийар «Экспресс» ҳафталигининг саҳифаларида картинани рекорд миқдорда томошабин кўргани ҳақида хабар бериб, фильмнинг ўзини бир сўз билан таърифлади — «воқеа». Аммо барча танқидчилар фильмни илиқ қабул қилмади. «Юманите»дан Самюэль Лашиз «Қизлар» сюжетини «примитив ва бўш» деб топди, фильмнинг ўзини америка намуналарига тақлид ва, унинг фикрича, жаҳон кино санъати «ютуқлари»га ҳам кирмайдиган «Соябонлар»га нисбатан иккиламчи деб атади. «Франс нувель»дан Альбер Сервони Жак Демининг асаридан «кўпроқ кутиш мумкин эди» деб қайд этди.

Ҳар икки томондаги томошабинлар (фильм француз прокатида рекорд йиғим қилди ва АҚШда муваффақиятли ўтди) ҳаяжонли баҳоларда бир фикрда эди. Иссиқ қабулга ҳатто голливуд ва француз раққосалари синфидаги сезиларли фарқлар ҳам халал бермади — охиргилари америкалик ҳамкасбларининг тайёргарлигига эга эмас эди. Фильмнинг шубҳасиз муваффақиятларидан бири бир-бирига ўхшамайдиган, характерлари билан фарқ қиладиган (романтик ва эксцентрик), аммо ички жиҳатдан яқин опа-сингилларнинг дуэти бўлди, уларнинг ўйини ҳамманинг завқини келтирарди. Танқидчилар Франсуазани ёрқинроқ ишлагани учун етакчи деб топишди, Анри Шапьенинг фикрича, Денёв эса опасининг белгилаган оҳангига «ўз услубида — енгил, романтик ва нозик, қуёш нурidek» риоя қилган. Аммо томошабинлар учун дуэт ажралмас эди: бир газета ўқувчилари орасида қайси опа-сингил яхшироқ эканини сўраганда, улар бир хил юқори баҳо олишди ва «тождаги икки марварид», «ёш қўш бошли бургут» ҳамда «француз кинематографининг фахри» унвонларига сазовор бўлишди.

1993 йилда Жак Деминиг бевасi Аньес Варда «Рошфор қизлари» суратга олиниши ва фильм шаҳар аҳолисининг хотирасида нима қолдиргани ҳақида «Les demoiselles ont eu 25 ans» ҳужжатли картинасини суратга олди.

1992 йилдан бери Рошфор вокзали олдидаги майдон фильм премьерасидан кўп ўтмай автомобиль фалокатида halok бўлган Франсуаза Дорлеак номини олиб юрибди.

1969 йилда фильм энг яхши мусиқа учун «Оскар» мукофотига номзод қилинган (Мишель Легран).