Keksa er-xotin Şukiti va Tomi kiçik dengiz qişloqidan Tokioga uzoq safarga çiqadi: ular ulğaygan farzandlarini köriş istaydi. Şifokor bölgan öğli va gözallik saloni oçgan qizi esa ota-onasiga vaqt ajratişga ulgurmaydi, şu sababli keksalar dam oliş maskaniga jönatiladi.
Film «Tokio hikoyasi» (Tokyo Story) yapon rejissyori Yasujirō Ozu tomonidan suratga olingan, ssenariy muallifi — Kōgo Noda. Boş rollarni Chishū Ryu, Chieko Higashiyama va Setsuko Hara ijro etgan. Drama Shochiku studiyasi tomonidan 1953-yil 3-noyabrda prokatga çiqqan, davomiyligi 136 daqiqa. 60 yildan söng film «Tokio oilasi» nomi bilan qayta suratga olingan.
1Treylerlar
▶2Rollarda
Chishū Ryū, Setsuko Hara, Chieko Higashiyama
Yasujirō OzurejissyorCRChishū Ryūaktyor
Setsuko HaraaktyorCHChieko HigashiyamaaktyorETEijirō TōnoaktyorHSHaruko SugimuraaktyorKKKyōko KagawaaktyorNNNobuo NakamuraaktyorSYSō YamamuraaktyorKNKōgo Nodassenariy muallifi·Ensiklopediyadan
Uşbu matn Vikipediya maqolasi bölib, tarjima qiliş mumkin. Quyida tarjima.
"Tokio hikoyasi" (yap. 東京物語 To:kyo: monogatari) — yapon rejissyori Yasujiro Ozu tomonidan 1953-yilda suratga olingan kinofilm. 60 yildan söng "Tokio oilasi" nomi ostida qayta suratga olingan.
3Syujet
Keksa er-xotin Şukiti (Çişu Ryu) va Tomi (Tieko Higasiyama) janubdagi Onomiçidan uzoq Tokioga,…
Keksa er-xotin Şukiti (Çişu Ryu) va Tomi (Tieko Higasiyama) janubdagi Onomiçidan uzoq Tokioga, farzandlarining mehmoniga boradi. Farzandlar körsatma xursandçilik bildiradi, ammo ish va kundalik işlar bilan şunçalik band bölişadiki, ularga eʼtibor berişga vaqtlari yöq. Oxiri qariyalar yaqin atrofdagi Atami dengiz kurortiga jönatiladi. Keksa juftlikka eng iliq va mehribon munosabatda bölgan na uç farzandi, na hatto nevaralari, balki ularning uruşda halok bölgan öğlining bevasi Noriko (Setsuko Xara)dir.
Filmda umidsizlik, alam va yöqotişlar qariş hamrohi sifatida körsatiladi, ammo sönggi kadrlar yorqin tuyğu qoldiradi: keksa Şukiti böşab qolgan uyda yolğiz ötirsa-da, köçada avtobus ötadi, daryodan paroxod gudoki eşitiladi — hayot öz yölida davom etadi.
Ssenariy Leo Makkeri filmi "Ertangi kunga joy bering" (AQŞ, 1937) taʼsirida yozilgan bölib, u Josefina Lourensning "Yillar şunçalik uzun" romani asosida suratga olingan. Uşbu romanning teatr moslaşuvlaridan biri sovet tomoşabinlariga Anatoliy Efrosning spektakli "Keyin — sukunat…" (1978, Faina Ranevskaya va Rostislav Plyatt bilan) orqali taniş.
4Qarindoşlik aloqalari
Şukiti (bobo) va Tomi…
Şukiti (bobo) va Tomi (buvi)
Koiçi (katta öğil)
Fumiko (Koiçining xotini)
Minoru (Koiçi va Fumikoning öğli)
Isamu (Koiçi va Fumikoning öğli)
Şige (katta qiz)
Kurazo (Şigening eri)
Şoji (örta öğil, uruşda halok bölgan)
Noriko (Şojining bevasi)
Keiso (kenja öğil)
Kyoko (kenja qiz)
5Mazmun
Film oxirida böş uyda soatning tiqillaşi yaxşi eşitiladi. Vaqt hissini benuqson his etiş, kundalik hayot…
Film oxirida böş uyda soatning tiqillaşi yaxşi eşitiladi. Vaqt hissini benuqson his etiş, kundalik hayot ritmini kino tiliga ötkaza oliş — Yasujiro Ozu rejissyorlik uslubining "kuçli tomonlari". Qarilik, yolğizlik va ölim unga şarq falsafasi ruhida tabiiy hayot aylanişining namoyon bölişi sifatida talqin qilinadi. Bejiz emas, filmning oxirida, xuddi birinçi kadrlardagidek, Tokio tomon poyezd şoşiladi.
Miyazakidagidek, Ozu filmlarida ham qahramonlar va yovuzlar yöq. Barça iştirokçilar bir oilaga mansub, va har kimning özi şunday yoki boşqaça harakat qilişining sabablari bor. Bolalarning ota-onalariga nisbatan his-tuyğusizligi yomonlik yoki noşukurlik bilan emas, balki öz farzandlariga ğamxörlik qiliş zarurati bilan izohlanadi. Tomoşabinga nafaqat katta, balki kiçik avlodning xatti-harakat motivlari ham körsatiladi.
Melodramga berilmasdan va fojiaviy pafosdan qoçib, Ozu xotirjamlik va xolislik bilan dunyo doimo özgarişini, ammo bu har doim ham yaxşilik tomon emasligini taʼkidlaydi. Köp millionli Tokioda mavjudlik uçun kuraş ruhiy sezgirlik va kattalarga hurmat bilan kam mos keladi, garçi yapon hayotining asriy marosim tomoni hali ham özini namoyon qilsa-da.
Filmning yagona dramatik voqeasi — onaning ölimi — kundalik hayot oqimidan sezilmay ösib çiqadi va uning organik qismi, sabab va oqibatlar zanjiridagi tabiiy halqa sifatida qabul qilinadi. Ozu qahramonlari heç qanday muhim ish qilmaydi, ammo özlari sezmagan holda har daqiqada hayotlarining mazmunini belgilaydigan qarorlar qabul qilişadi.
6Ahamiyati
Ozuning uruşdan keyingi boşqa asarlari singari, "Tokio hikoyasi" ham kundalik hayotning oilа bağrida, yaqin…
Ozuning uruşdan keyingi boşqa asarlari singari, "Tokio hikoyasi" ham kundalik hayotning oilа bağrida, yaqin odamlar bilan ruhiy uyğunlikdagi oliy qadriyatini tasdiqlaydi. 1992-yilda britaniyalik "Sight & Sound" naşri ötkazgan kino tanqidçilarining global sörovi natijalariga köra, "Tokio hikoyasi" kinematografiya tarixidagi eng buyuk uçta film qatoriga kirdi. Şundan beri Ozu kartinasi bunday röyxatlarda muntazam uçraydi (A. Kaurismäki, J. Jarmuş, R. Ebert talqinlarida — önlik içida).
2012-yilgi sörov natijalariga köra, "Tokio hikoyasi" yetakçilar uçtaligidagi örnini tasdiqladi, şu bilan birga sörovda iştirok etgan 358 kino rejissyoridan Ozu asari uçun boşqa har qanday filmga qaraganda köproq ovoz berildi.
7Kadrlar
4
1 · TMDB
2 · TMDB
3 · TMDB
4 · TMDBMatn: maqola tarjimasi «Токийская повесть» — rusça Vikipediya, litsenziya CC BY-SA 4.0. Kadrlar va poster: TMDB.