28 недель спустя

«28 недель спустя» (англ. 28 Weeks Later) — постапокалиптический фильм ужасов 2007 года режиссёра Хуана Карлоса Фреснадильо, который написал сценарий в соавторстве с Роуэном Джоффе, Энрике Лопесом Лавинем и Иисусом Олмо. Это самостоятельное продолжение фильма «28 дней спустя». В фильме снялись Роберт Карлайл, Роуз Бирн, Джереми Реннер, Гарольд Перрино, Кэтрин Маккормак, Макинтош Маглтон, Имоджен Путс и Идрис Эльба. Действие разворачивается после событий первого фильма, в котором изображены усилия вооружённых сил НАТО по спасению безопасной зоны в Лондоне, и последствия того, что два маленьких брата и сестры нарушили протокол, чтобы найти фотографию своей матери, и последующее повторное введение вируса ярости в безопасную зону.

При бюджете в 15 миллионов долларов съёмки начались в августе 2006 года и продолжались десять недель. Дэнни Бойл и Алекс Гарленд вернулись в качестве исполнительных продюсеров, а Бойл также предоставил дополнительные материалы, включая фрагменты начальной сцены. В рамках рекламной кампании был выпущен графический роман, посвященный фильму, перед выходом фильма в прокат было смонтировано предупреждение о биологической опасности на Белых скалах Дувра.

Фильм был выпущен 11 мая 2007 года в Великобритании компанией 20th Century Fox и Fox Atomic в США и 31 мая в России. Фильм получил положительные отзывы от критиков, которые высоко оценили режиссуру и атмосферу. Он заработал 72,3 миллиона долларов по всему миру и получил в целом положительные отзывы критиков, которые в основном хвалили его как напряжённый, хорошо снятый милитаризированный фильм ужасов о катастрофе с выдающимся началом и зрелищными сценами, отмечая при этом неравномерность оригинальности, ясности и правдоподобности по сравнению с предшественником. Комментаторы также отметили сатирическую критику американского милитаризированного управления кризисами, особенно вторжения администрации Буша в Ирак в 2003 году. Основные сюжетные элементы фильма были переосмыслены в третьем фильме, «28 лет спустя», вышедшем в 2025 году.

Фильм «28 недель спустя» в целом получил положительные отзывы критиков, хотя его часто рассматривали как уступающий более широкому культурному влиянию «28 дней спустя», которому приписывают возрождение жанра зомби и более эмпатичное изображение людей, столкнувшихся с внезапной вспышкой инфекции. На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 73 % из 200 отзывов критиков являются положительными. Консенсус сайта гласит: «Хотя „28 недель спустя“ не хватает того гуманизма, который сделал „28 дней спустя“ классикой, этот недостаток компенсируется великолепной атмосферой и энергичной режиссурой». Тем не менее по состоянию на 2026 год фильм остаётся самой низко оценённой частью серии «28 дней спустя» по рейтингу Rotten Tomatoes. Metacritic, использующий среднее арифметическое взвешенное, присвоил фильму оценку 78 баллов из 100 на основе 34 рецензий критиков, что соответствует категории «в целом благоприятные отзывы».

Ким Ньюман из Empire назвал его достойным сиквелом, который «развивает историю умным и напряжённым образом», хотя отметил, что американские персонажи относительно слабо проработаны, а сцена с вертолётом уступает по напряжению попыткам военных сдержать распространение вируса. Майкл Джинголд из Fangoria описал фильм как редкое продолжение, которое остаётся «страшным и интенсивным», при этом имея более мрачный и менее компромиссный тон, чем оригинал. Дерек Элли из Variety назвал фильм «полноценным зомби-экшеном», который сразу заявляет о себе сильной вступительной сценой и затем поддерживает давление серией масштабных экшн-эпизодов. Рэй Беннетт из The Hollywood Reporter описал его как «неистово захватывающий триллер с симпатичными персонажами, впечатляющими постановочными сценами и пульсирующим напряжением». Кинокритик The New York Times Энтони Скотт назвал фильм «освежающе умным и удовлетворяющим», хотя отметил, что его интенсивность иногда опирается на агрессивные стилистические приёмы. Похожее мнение высказал Майкл Филлипс из Chicago Tribune, который похвалил мрачную фантазию фильма и его приверженность к безнадёжному тону, но признал, что просмотр может быть тяжёлым.

Критики отмечали, что важную роль в фильме играет его визуальный стиль: динамичная, «беспокойная» операторская работа создаёт ощущение непосредственности, но иногда затрудняет восприятие происходящего и снижает эмоциональную выразительность сцен. Рецензенты выделяли энергичную «бегущую камеру», использование тьмы и теней в постановке сцен, монтаж и звуковое сопровождение как средства усиления напряжения, хотя некоторые считали, что такой стиль может приводить к визуальной неразборчивости. Также отмечалось, что фильм начинается с хорошо выстроенного напряжения и саспенса, но затем переходит к более традиционной и менее убедительной эскалации после появления военных.

Кроме того, ряд критиков интерпретировал фильм как политическую аллегорию, связанную с военным вмешательством и войной с терроризмом. Однако оценки этой составляющей разнились: одни видели в ней острую сатиру, другие — поверхностный или не до конца реализованный комментарий.