«Насле́дница по прямо́й» — советский фильм 1982 года режиссёра Сергея Соловьёва.
Фильм завершает трилогию Сергея Соловьёва, начатую лентами «Сто дней после детства» и «Спасатель».
В фильме использован подлинный текст письма А. С. Пушкина к неизвестной (июль 1823 года, Одесса).
1В ролях
Tatyana Drubich
2Сюжет
Тринадцатилетняя одесситка Женя страстно увлечена поэзией Пушкина. Его образ направляет её жизнь. Проведя…
Тринадцатилетняя одесситка Женя страстно увлечена поэзией Пушкина. Его образ направляет её жизнь. Проведя исследование своей родословной, Женя убеждается в том, что является его наследницей.
Романтичная внутренняя жизнь девочки не находит поддержки и понимания у окружающих.
К отцу Жени приезжает из Москвы друг детства с сыном Володей. Женя, влюблённая в 18-летнего юношу, надеется на его понимание, но первая любовь оборачивается разочарованием.
3В ролях
Таня Ковшова —…
Таня Ковшова — Женя
Татьяна Друбич — Валерия
Игорь Нефёдов — Володя
Андрей Юрицин — Ганя
Александр Збруев — Влад
Герман Шорр — Котя
Геннадий Корольков — отец Володи
Александр Пороховщиков — отец Жени
Анна Сидоркина — мать Жени
Сергей Плотников — дед Гани
Сергей Шакуров — А. С. Пушкин
4Оценки фильма
Многие критики отмечали, что фильм является частью трилогии, и своеобразным продолжением творческих поисков…
Многие критики отмечали, что фильм является частью трилогии, и своеобразным продолжением творческих поисков фильмов «Сто дней после детства» и «Спасатель». По мнению одного из критиков, трилогия «пронизана общей темой влияния прекрасного на юношество, одухотворенная заботой о духовности».
Кинокритик Р. Н. Юренев в своей рецензии написал, что «мысли о воспитании духовности и о сложностях постижения прекрасного в „Наследнице …“ развиты, продолжены», но «если раньше речь шла о воспитании духовности, теперь речь пойдет об отсутствии такого воспитания».
Киновед И. М. Шилова в своей рецензии указала:
Не тему предательства обсуждает автор фильма. Развивая свою тему — человек перед лицом жизни, человек перед лицом великой культуры, человек перед самим собой, — тему последовательно исследуемую в фильмах «Сто дней после детства» и «Спасатель», — С. Соловьёв в новой работе более всего ироничен к им же самим ранее данным ответам. Время вносит свои поправки в простые
и ясные отношения, художник не только ощущает их, но и предлагает в своей трилогии кардиограмму нравственных перемен, происходящих изменений.
Текст: статья «Наследница по прямой» — Википедии, лицензия CC BY-SA 4.0. Кадры и постер: TMDB.