Ксения, любимая жена Фёдора

Алла Мещерякова — Ксения Андреевна Иванова

Станислав Любшин — Фёдор Петров, муж Ксении

Лев Дуров — Сидоров, начальник участка

Людмила Зайцева — Валентина, подруга Ксении

Василий Меркурьев — начальник отдела кадров

Азат Шеренц — Сурен, водитель

Владимир Татосов — Кондратьев, начальник строительства

Лоренц Арушанян — корреспондент

Режиссёр-постановщик: Виталий Мельников

Сценаристы: Александр Гельман, Татьяна Калецкая

Оператор-постановщик: Юрий Векслер

Художники-постановщики: Белла Маневич-Каплан, Римма Наринян

Композитор: Олег Каравайчук

Звукорежиссёр: Константин Лашков

По воспоминаниям Мельникова, он приступил к съёмкам нового фильма почти сразу после завершения предыдущего, «Здравствуй и прощай». Сценарий, написанный Гельманом в соавторстве со своей женой, рассказывал о героине, которая на фоне стройки готовится к рождению ребёнка, и это становится для неё самым главным в жизни. Режиссёр выбрал Мещерякову потому, что увидел в ней «закрытость умного, тонко чувствующего человека». На роль мужа героини он взял Любшина, который сомневался, что сумеет сыграть «жлоба», и сам режиссёр опасался, что развеет романтический ореол героя, сложившийся вокруг Любшина после фильма «Щит и меч». Кстати, в фильме по телевидению показывают фильм про разведчика, внедрившегося в генштаб фашистов под именем Франца Вайсфельда. Съёмки происходили в Армении, на строительстве АЭС.

Мельников тогда заметил, что в его фильмах — от «Мама вышла замуж» до «Ксении…» — образовалась «киногалерея женских портретов и судеб», которую он решил пополнять и дальше.

Критик В. Соловьёв в журнале «Искусство кино» отметил, что производственный фон — строительство Армянской АЭС — использован в фильме в художественных, а не декоративных целях. Похвалив точную игру Мещеряковой и Любшина, он отдаёт предпочтение игре Дурова, потому что производственный конфликт оказывается интереснее мелкого семейного конфликта главных героев. Соловьёв сравнивает фильм с «принципиальным» фильмом «Премия» (также по сценарию Гельмана), и полагает, что «Ксения, любимая жена Фёдора» — компромиссный фильм, который «застрял между семейной идиллией и публицистическим очерком».

Критик В. Дёмин в журнале «Советский экран» упрекает авторов в том, что этот интересно задуманный фильм обрывается на полуслове, добавляя, что это всё-таки лучше, чем «эффектный финал из другой оперы».