Марни

Это последний фильм режиссёра, главную роль в котором сыграла классическая хичкоковская блондинка в стиле Грейс Келли (которая отказалась вернуться в Голливуд ради этой роли), и вообще последний фильм, над которым Хичкок работал со своей обычной командой, включая композитора Бернарда Херманна. Фильм окупился в американском прокате, но был принят холодно критиками, которые отмечали низкое качество спецэффектов и небрежность декораций. В газете The New York Times отозвались на фильм так: «Возникает сильное подозрение, что мистер Хичкок воспринимает себя слишком серьёзно — возможно, он наслушался слишком восторженных своих обожателей». Некоторые критики отмечали игру главной актрисы. Так, в Variety писали: «Хедрен вернулась на экран в чрезвычайно сложной роли. Мисс Хедрен, сыгравшая здесь роль, изначально предназначавшуюся Грейс Келли, при- дает достоверность своей крайне несимпатичной героине. Перед актрисой поставили очень трудную задачу, и она справилась с ней вполне удовлетворительно». Сама Хедрен говорила, что фильм опередил своё время и не мог быть принят публикой, так, сексуальность и психология ещё были табуированными темами.

Со временем отношение к «Марни» среди киноведов заметно улучшилось. То, что ранее считалось недостатками фильма, стало восприниматься в качестве его художественных особенностей. Например, Дэйв Кер находит в построении кадра нечто от абстракционизма в живописи: режиссёра влекут тяжёлые, массивные формы, невыразительные цвета и намеренно нереальные, искривляющие пространство декорации. Эти приметы художественного мира фильма словно передают сдвиги в психическом равновесии главной героини.

Кер также проводит параллель между «Марни» и фильмами Фасбиндера о диалектике власти и подчинения в отношениях мужчины и женщины. По его мнению, «Марни» на порядок глубже: вместо чёткого противопоставления сильного и слабого Хичкок создаёт густое и подвижное поле мазохизма, классового антагонизма и религиозной трансгрессии.