Бешенство

Алексей Серебряков — Игорь

Всеволод Володин — Вовка

Георгий Дронов — Юра

Александр Устюгов — Роман

Евгений Ткачук — Абызов

Анна Уколова — Оля Савченко

Кирилл Полухин — охотник

Ангелина Стречина — Варя

Иван Бычков — Мишка

Александр Булатов — Лёшка

Александр Борисов — майор

Александр Коротков — врач

Ирина Зубкова — мать Вовки

Съёмки фильма начались в декабре 2020 года на Алтае, где специально было построено зимовье. Они проходили в условиях жестоких морозов. Специально для съёмок из Венгрии привезли волков, прежде снимавшихся в «Игре престолов». Отдельные натурные сцены снимались на Камчатке, а позже всё остальное сняли в павильонах. Продюсерами «Бешенства» стали Илья Стюарт, Павел Буря и Мурад Османн, режиссёром — Дмитрий Дьяченко, известный по кинотрилогии «Последний богатырь» и по фильму «Чебурашка».

Тизер-трейлер был опубликован в интернете в начале ноября 2022 года, а 23 февраля 2023 года картина вышла в прокат.

Рецензент «Кино-театр.ру» увидел в «Бешенстве» парафраз фильма «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов» и перекличку с «Чебурашкой»: во всех этих случаях речь идёт о проблеме отцов и детей, но «Бешенство» выделяется из-за «суровой гаммы сумеречной российской зимы». По мнению критика, авторам картины удалось «достойно „упаковать“ острую проблематику в жанр захватывающего „мужского“ экнш-триллера, на протяжении которого через борьбу с зараженными животными люди наконец начинают борьбу со своими пороками». Обозреватель «Газета.ру» сравнивает «Бешенство» с фильмом «Нечто», проводит параллели с «Выжившим» в сцене с медведем: по его словам, «получилось не так иммерсивно, но не менее страшно и захватывающе». Он высоко оценивает актёрские работы Серебрякова и Ткачука, но констатирует, что фильм выдохся примерно на середине, когда начинает казаться, что «форма побеждает суть, а замыслу остро не хватает более интересных и оригинальных художественных решений».

Рецензент «Фильм.ру» увидел в «Бешенстве» «неприятный налёт бытовой супергероики», ряд сюжетных неувязок и «слабых сценарных приёмов», которые, однако, «меркнут перед главным козырем Дьяченко — динамикой». При этом финальная мысль, по мнению критика, звучит слишком стандартно.