Замужество Марии Браун

Ханна Шигулла — Мария Браун

Клаус Лёвич — Герман Браун

Иван Десни — Карл Освальд

Гизела Улен — мать

Элизабет Триссенар — Бетти Кленце

Готфрид Йон — Вилли Кленце

Харк Бом — Зенкенберг

Джордж Иглс — Билл

Клаус Хольм — доктор

Гюнтер Лампрехт — Ханс Ветцель

Антон Ширзнер — дедушка Бергер

Лило Пемпайт — фрау Эмке

Соня Нойдорфер — сестра милосердия

Фолькер Шпенглер — кондуктор в поезде

Изольда Барт — Веви

Райнер Вернер Фасбиндер — розничный торговец

Производство «Albatros Filmproduktion», «Fengler Films», «Tango Film», «Trio Film», «Westdeutscher Rundfunk» (WDR).

Режиссёр: Райнер Вернер Фасбиндер

Сценарий: Петер Мертесхаймер (Peter Märthesheimer), Райнер Вернер Фасбиндер, Пиа Фрелих (Pea Fröhlich), Курт Рааб (не указан в титрах)

Продюсер: Вольф-Дитрих Брюкер (Wolf-Dietrich Brücker), Фолькер Канарис (Volker Canaris), Михаэль Фенглер (Michael Fengler)

Сопродюсер: Ханнс Экелькамп (Hanns Eckelkamp)

Оператор: Михаэль Бальхаус (Michael Ballhaus)

Художники: Хельга Бальхаус (Helga Ballhaus), Клаус Хольманн (Claus Hollmann), Норберт Шерер (Norbert Scherer)

Композитор: Пеер Рабен (Peer Raben)

Монтаж: Франц Вальш (Franz Walsch, псевдоним Р. В. Фасбиндера), Юлиана Лоренц (Juliane Lorenz)

Костюмы: Барбара Баум (Barbara Baum)

Грим: Анни Нёбауэр (Anni Nöbauer)

Идея фильма пришла из нереализованного телепроекта «Браки наших родителей», который Фасбиндер готовил вместе с Александром Клюге. Почти весь фильм был снят в городе Кобург; для съёмки первой и заключительной сцен вся группа переехала в Берлин. Во время съёмок Фасбиндер часто принимал кокаин и конфликтовал с продюсером Михаэлем Фенглером. По предварительной договорённости режиссёр должен был получить 50 % доходов от фильма, однако Фенглер перепродал права на дистрибуцию таким образом, что доля Фасбиндера упала до 15 %. Длительные творческие отношения между продюсером и режиссёром были расторгнуты, финансовые разногласия выплеснулись в затяжной судебный процесс.

В фильме скрупулёзно воссозданы декорации и костюмы послевоенной Германии, а выверенное освещение и простроенные мизансцены наводят на мысль о театральной постановке. Звучит музыка послевоенного времени, включая две известнейшие композиции Гленна Миллера: «В настроении» (англ. In the Mood) и «Серенада лунного света» (англ. Moonlight Serenade). Исходная сценичность рассказа о Марии Браун позволила перенести его на театральные подмостки.

Премьера фильма состоялась 20 февраля 1979 года на Берлинском кинофестивале, а 23 марта фильм вышел в широкий прокат в ФРГ. Чтобы заинтересовать фильмом как можно больше народа, в преддверии премьеры Герхард Цверенц поместил в журнале «Штерн» повесть, основанную на сюжете ленты.

Жюри Берлинале присудило Ханне Шигулле «Серебряный медведь» за лучшую женскую роль. В общей сложности фильм был удостоен 12 кинонаград, в США выдвигался на соискание «Золотого глобуса». «Замужество Марии Браун» стало хитом во многих странах и даже было разрешено к прокату в ГДР, чего прежде с фильмами Фасбиндера не случалось.

Новый фильм Фасбиндера показался кинокритикам 1970-х самым его доступным, наименее авангардным проектом. Сочетанием лиричности с эпическим размахом «Замужество Марии Браун» впечатлило Франсуа Трюффо, который заявил на страницах Cahiers du cinéma, что Фасбиндер наконец-то «вырвался из синефильской башни из слоновой кости». Американский журнал New Yorker окрестил Марию Браун «невероятной помесью Марлен Дитрих с Джин Харлоу».

В зарубежных отзывах о фильме преобладало аллегорическое прочтение: рецензентам казалось, что судьба Марии Браун повторяет судьбу самой Германии, которая восстала из пепла войны и национального уничижения как эффективная, но бездушная предпринимательница. Феминистки с удовлетворением отмечали, что Мария Браун отвергает аксиомы, на которых базируется классическая голливудская «женская мелодрама» вроде «Милдред Пирс».

В побежденной Германии женщине приходится вести себя как мужчина. Мария из числа тех, кто совершил «экономическое чудо» 1950-х годов, заслужил право на домик, телевизор и газовую плиту. Жизнь, казалось бы, наладилась. Но именно что «казалось бы». Мария погибает при взрыве бытового газа: то ли несчастный случай, то ли самоубийство, признание невозможности жить после всего, что было с ней и её страной.

Фасбиндер любил поддразнивать воображение зрительного зала недоговорённостями. «Заключительный взрыв продолжает отдаваться в сознании долго по окончании фильма», — констатирует киносправочник Time Out. Вопрос о том, является ли взрыв газа случайностью, парапраксисом или преднамеренным поступком главной героини, оставлен всецело на усмотрение зрителя. В этой длинной сцене Мария ведёт себя настолько непринуждённо, что её трудно заподозрить в намерении совершить суицид.

Если Мария намеренно оставила газ незакрытым, то её поступок допускает разнообразные мотивировки. Возможно, Марию уязвило осознание сговора мужчин за её спиной: отложенное счастье, намекает режиссёр, это уже не счастье. Возможно также, что сильная, чистая любовь к мужу, которая заставляла её добиваться успеха в жизни, требовала того, чтобы объект этого чувства находился на расстоянии. Киноведы так и не пришли к единому мнению на этот счёт.