Одиссея

«Одиссе́я» (англ. The Odyssey) — эпический фэнтезийный пеплум сценариста и режиссёра Кристофера Нолана, основанный на одноимённой поэме Гомера. Роль Одиссея — царя Итаки, отправляющегося в долгое и опасное путешествие домой после Троянской войны, — исполнил Мэтт Деймон. В фильме также снимались Том Холланд, Энн Хэтэуэй, Роберт Паттинсон, Лупита Нионго, Зендея, Шарлиз Терон и другие актёры. Нолан и его жена Эмма Томас продюсировали фильм посредством своей компании Syncopy.

Нолан начал писать сценарий для фильма «Одиссея» в марте 2024 года и представил проект студии в октябре. Вскоре начался процесс подбора актёров, и в феврале 2025 года было подтверждено, что главную роль сыграет Деймон. Съёмки проходили с февраля по август 2025 года в разных странах, в том числе в Марокко, Греции, Италии, Шотландии, Исландии и Западной Сахаре. При бюджете в $ 250 млн «Одиссея» стала самым дорогим фильмом в карьере Нолана и его первым проектом, полностью снятым на камеры IMAX с киноплёнкой шириной 70 мм.

Премьерный показ в Лондоне состоялся 6 июля 2026 года. В широкий прокат в США и Великобритании фильм вышел 17 июля 2026 года. В мировом прокате «Одиссея» собрала более миллиарда долларов, став кассовым хитом. Фильм получил высокие оценки критиков, многие из них отмечали высокое качество постановки, актёрскую игру, спецэффекты и придание нового смысла гомеровскому эпосу, хотя некоторые критиковали его за недостоверное изображение Древней Греции.

После получения в марте 2024 года премий «Оскар» в номинациях «Лучший фильм» и «Лучший режиссёр» за фильм «Оппенгеймер» (2023) Кристофер Нолан начал писать сценарий к своему следующему проекту. В октябре того же года появилась информация, что он разрабатывает свой новый фильм для компании Universal Pictures, выпустившей в прокат «Оппенгеймера». Было подтверждено, что Нолан напишет сценарий и спродюсирует фильм вместе со своей женой Эммой Томас посредством компании Syncopy. Мэтт Деймон, снимавшийся у Нолана в картинах «Оппенгеймер» и «Интерстеллар» (2014), вёл переговоры о том, чтобы сыграть одну из ролей, а съёмки были запланированы на начало 2025 года. В отличие от «Оппенгеймера», приобретённого Universal на аукционе, данный проект от начала и до конца создан под руководством студии, назначившей дату выхода на 17 июля 2026 года.

Подробности сюжета ленты были раскрыты не сразу, что отличало её от предыдущих работ Нолана и вызвало множество спекуляций. Ходили слухи, что это будет исторический фильм о вампирах, перезапуск экшен-триллера «Голубой гром» (1983) или же адаптация британского шпионского сериала «Заключённый» (1967—1968), которую Нолан хотел снять ещё в 2009 году, но все они были опровергнуты. Позднее в том же месяце подтвердилась информация об участии Деймона, а к актёрскому составу присоединился Том Холланд. В ноябре присоединились Энн Хэтэуэй и Роберт Паттинсон, ранее работавшие с Ноланом, а также Зендея, Лупита Нионго и Шарлиз Терон. Деймону, Холланду, Хэтэуэй и Паттинсону достались главные роли, а Нионго и Зендее — второстепенные.

В декабре 2024 года компания Universal объявила, что новый фильм Нолана будет называться «Одиссея» и станет экранизацией одноимённой древнегреческой эпической поэмы Гомера. Студия описывала проект как «мифический эпический боевик», который будет сниматься по всему миру. Ранее Нолан должен был снимать для Warner Bros. Pictures фильм «Троя» (2004), основанный на поэме «Илиада», сюжет которой разворачивается до «Одиссеи». «Трою» в итоге поставил Вольфганг Петерсен, а Нолану в качестве «утешительного приза» предложили снять фильм «Бэтмен: Начало» (2005). Предполагаемый бюджет «Одиссеи» составил $ 250 млн, что сделало её самой дорогой картиной в карьере постановщика. Нолан и Томас назвали «Одиссею» «фундаментальной» историей, в которой присутствуют элементы таких жанров, как ужасы, мистика, романтика и триллер. На создание фильма режиссёра сподвигли вдохновлённые мифами Древней Греции проекты, которые он смотрел в детстве, в частности ленты Рэя Харрихаузена. Художником-постановщиком стала Рут Де Йонг, а за дизайн костюмов отвечала Эллен Мирожник; они обе работали с Ноланом над «Оппенгеймером».

Позднее к проекту присоединились как другие уже работавшие с Ноланом актёры — Бенни Сафди, Эллиот Пейдж, Химеш Патель, Билл Ирвин, Джош Стюарт, Энтони Молинари и Джеймс Ремар, — так и те, кто снимался у него впервые, — Джон Бернтал, Джон Легуизамо, Саманта Мортон, Джесси Гарсия, Уилл Юн Ли, Рафи Гаврон, Шайло Фернандес, Миа Гот, Кори Хокинс, Ник Тарабей, Джимми Гонсалес, Морис Компти, Майкл Вламис, Идо Голдберг, Райан Херст и Джован Адепо. В актёрском составе также числился Космо Джарвис, но ему пришлось покинуть проект из-за плотного графика, и его роль отдали Логану Маршаллу-Грину. По словам актёра Скита Ульриха, он и ещё двое человек в начале февраля безуспешно проходили пробы на роли в фильме. В середине февраля Universal подтвердила, что Деймон сыграет Одиссея. Незадолго до этого ходили слухи, что героя сыграет Холланд; позднее было подтверждено, что ему досталась роль Телемаха, сына Одиссея.

Съёмочный период продлился с 25 февраля по 8 августа 2025 года и проходил в разных странах, в том числе в Марокко, Греции, Италии, Исландии и Шотландии. Оператором стал давний коллега Нолана Хойте ван Хойтема. Хотя Нолан использовал камеры IMAX с киноплёнкой шириной 70 мм ещё со времён фильма «Тёмный рыцарь» (2008), «Одиссея» — первый его проект, полностью снятый на IMAX-камеры, как на новые, более лёгкие и менее шумные, так и на существовавшие ранее. Для съёмок было использовано более 610 км плёнки. Съёмки проходили под рабочим названием «История Чарли» (англ. Charlie’s Tale) и завершились на девять дней раньше назначенного срока.

Первые сцены были отсняты в конце февраля в ксаре Айт-Бен-Хадду к северо-западу от Варзазата, Марокко. В этих сценах изображён конец Троянской войны, предваряющий основной сюжет «Одиссеи». Находясь в Марокко, съёмочная группа также работала в Эс-Сувейре и Марракеше. С 10 по 21 марта съёмки проходили в Месинии, периферийной единице Пелопоннеса, а именно в Пилосе, крепости Модон, на пляже Алмиролаккос в Иалове, в пещере Нестора на пляже Войдокилья (там снимались сцены с циклопом Полифемом), а также на месте археологических раскопок в Акрокоринфе. Работая в Греции, съёмочная группа сотрудничала с местным отделением студии Faliro House Productions и после трёх недель работы получила рабат в размере 40 %.

К 27 марта съёмочная группа отправилась на Эгадские острова у западного побережья Сицилии, Италия, — они, предположительно, стали в фильме местом, в поэме известным как «козий остров». С 15 апреля по 15 мая в районе Липарских островов прошли съёмки на воде — острова Липари, Базилуццо и Вулькано послужили прообразом для мифического острова Эолия. На съёмки в этих местах были наложены определённые ограничения в соответствии с муниципальным правом. Съёмочная группа использовала длиннейший современный корабль викингов Draken Harald Hårfagre, которым управляли актёры, сыгравшие товарищей Одиссея. В начале мая часть съёмок прошла в павильоне в Лос-Анджелесе — это единственный раз, когда для этого фильма что-либо снималось в студийных декорациях, — а в начале июня — в замке Финлейтер в округе Мори, Шотландия. Во второй половине месяца съёмочная группа отправилась в отдалённые регионы Исландии, среди которых были порт Ландейяхёбн, гора Хьёрлейфсхёфди река Маркарфльоут и полуостров Снайфедльснес (в основном там снимались сцены в загробном мире), а после вернулась в Шотландию, чтобы провести съёмки в порту города Баки и на уединённом пляже Саннисайд близ деревни Каллен. С 3 по 16 июля съёмки проходили в калбинском лесу, а затем съёмочная группа снова приехала в замок Финлейтер, где пробыла до 25 июля. Терон снималась в своих сценах в последние две недели июля.

С 17 по 22 июля прошли съёмки сцен с участием Деймона и Зендеи на Белой дюне близ города Дахла в Западной Сахаре, который с 1975 года находится под контролем Марокко. Фронт Полисарио — признанный ООН представитель народа сахарави в Западной Сахаре — осудил решение снимать фильм в данном регионе, назвав его «обелением [марокканского] колониализма» и «нарушением международного права и этических стандартов культурной и художественной деятельности». Организаторы Международного кинофестиваля в Сахаре также раскритиковали это решение, заявив, что съёмочная группа, работая в таких местах, «неосознанно и непреднамеренно» снимает с Марокко ответственность за интервенцию на данной территории и репрессии в отношении сахарави. Организаторы призывали остановить съёмки, но к тому времени весь нужный материал уже был отснят. В то же время Марокканский кинематографический центр назвал «Одиссею» важным для продвижения марокканской киноиндустрии проектом и отметил, что это первый крупный американский фильм, снятый на подконтрольной государству территории. Организаторы кинофестиваля вскоре выпустили заявление, в котором призывали «Нолана, Universal Pictures и прочих публично признать неправильным решением съёмки сцен в оккупированной Дахле и не включать их в фильм „Одиссея“, либо запросить у законных представителей народа сахарави — полноправных владельцев земли, на которой был снят фильм, — согласие на их включение». Это заявление подписали и поддержали многие видные деятели, в том числе испанские актёры Карлос и Хавьер Бардемы, Луис Тосар, Каролина Юсте и Хуан Диего Ботто, испанские кинематографисты Родриго Сорогойен и Исиар Больяин, а также сахарская правозащитница Элгалия Джими. Съёмки также проходили на Мальте, в Великобритании и Ирландии. Под конец производства съёмочная группа вернулась в Лос-Анджелес.

В конце 2025 года появилась информация о том, что Хэтэуэй сыграла Пенелопу, Зендея — Афину, Паттинсон — Антиноя, Бернтал — Менелая, Сафди — Агамемнона, Патель — Еврилоха, Легуизамо — Евмея, Гот — Меланфо, а Гонсалес — Кефея. За графику отвечают студии DNEG и Wētā Workshop. Из давних коллег Нолана над фильмом работают супервайзер визуальных эффектов Эндрю Джексон, режиссёр монтажа Дженнифер Лейм и композитор Людвиг Йёранссон.

В середине февраля Universal Pictures опубликовала промо-фото с Деймоном в образе Одиссея. Джен Жюно в отзыве для журнала People назвала позу, в которой стоит Деймон, «мрачной» и «устрашающей», а Кристофер Марк с сайта The Playlist назвал образ героя «манящим». Из-за присущих «Одиссее» фантастических элементов он предположил, что в этом фильме будет больше компьютерной графики, чем в предыдущих проектах Нолана. Некоторые историки указали на исторические неточности в костюме, который носит актёр (особое внимание обратили на коринфский шлем с красным плюмажем), ссылаясь на то, какие доспехи герой носил во времена событий «Одиссеи» и как они описаны в «Илиаде». Обозреватель /Film Джереми Ватай назвал образ «версией древнегреческого одеяния, популяризированной бессчётным количеством фильмов», и, хотя, по его мнению, изображение не дало никаких подробностей о подходе Нолана к исходному материалу, отметил, что будет рад посмотреть фильм. Джо Джордж в заметке для Den of Geek также обратил внимание на исторические неточности, но посчитал, что Нолан отдаёт дань уважения картинам Нового Голливуда, таким как «Триста спартанцев» (1962) и «Ясон и аргонавты» (1963). Автор отметил, что «решение [режиссёра] склониться в сторону старого Голливуда наперекор исторической достоверности может кого-то удивить», но он включил в свой новый проект элементы фильмов, повлиявших на его прошлые работы, сделав их «оригинальными и актуальными».

В июле 2025 года, за год до премьеры «Одиссеи», перед сеансами фильма «Мир юрского периода: Возрождение» демонстрировался 70-секундный тизер-трейлер с участием персонажей Холланда и Бернтала; вскоре экранная запись ролика попала в сеть. Обозревательница Vanity Fair Элеа Гийемино-Бауэр отметила, что тизер рекламирует «Одиссею» «через намёки и сжатый монтаж», а журналистка Collider Ханна Хант обратила внимание на финальную сцену ролика, в которой Одиссей без сознания плывёт по океану. Грег Эванс из The Independent написал, что зрители столкнулись с завышенными ожиданиями и, увидев трейлер, впали «в неистовство»; по мнению обозревателя Men’s Journal Райана Бритта, такая реакция вполне оправдана. Он отметил, что «зловещая атмосфера» ролика обещает «миф, воплощённый в реальность», и что в нём больше говорят об Одиссее, чем показывают его самого. Рик Стивенсон из /Film написал, что ролик продолжает традицию Нолана создавать тизеры, демонстрирующие настроение фильма без углубления в детали сюжета, но при этом счёл его «достаточно содержательным» относительно аналогичных тизеров к другим проектам Нолана. Эрик Каин (Forbes) и Эстер Цукерман (The New York Times) были не в восторге от того, что британские актёры, играющие греков, разговаривают с американским акцентом. Каина обеспокоили «приглушённые» и «сухие» цвета, а Цукерман посчитал, что тизер «не хочет рассказывать слишком много о взгляде Нолана на гомеровскую сагу».

12 декабря перед сеансами фильмов «Битва за битвой» и «Грешники» в IMAX на 70-мм плёнке демонстрировался шестиминутный пролог к фильму; с 19 декабря его показывают перед аналогичными сеансами ленты «Аватар: Пламя и пепел». В прологе показаны Троянский конь и окончание Троянской войны. Обозреватель Variety Дэниел Д’Аддарио похвалил отрывок, посчитав, что Нолан «не утратил своего таланта тонко сочетать различные события — хаос войны и точность механизмов врат Трои, — и прорабатывать персонажей, участвующих в этих событиях. Можно сказать, что трепетно написанный сюжет внутри большой драмы — это тоже своего рода троянский конь». Тим Роби в отзыве для The Daily Telegraph назвал быстрый темп отрывка «гонкой со временем в духе Нолана» и сравнил ощущение «удушающей клаустрофобии» у персонажей внутри Троянского коня со сценами с перевернувшимися суднами из фильма «Дюнкерк» (2017). Он описал пролог как многообещающий, но проигрывающий вступительной сцене из «Тёмного рыцаря». Том Бейкон из ComicBook.com похвалил Нолана за «невероятную способность создавать ощущение масштаба» и операторскую работу. По его словам, столь «поразительные» сцены позволят «Одиссее» стать «одним из самых красивых фильмов 2026 года». Журналист Джефф Снайдер назвал отрывок «невероятным», похвалив интенсивную музыку Йёранссона и операторскую работу ван Хойтемы.

Перед стандартными сеансами «Пламени и пепла» демонстрировался полноценный трейлер «Одиссеи», который 22 декабря вышел в сети. Кейт Эрбланд из IndieWire была впечатлена тем, как ролик «делает упор на свойственную этой самой одиссее драму и боль, на леденящие душу смерти и лидерские качества главного героя». Мирея Муллор и Ник Стэнифорд из Total Film также были впечатлены трейлером, включавшим некоторые кадры из пролога и предлагавшим больше информации о фильме по сравнению с предыдущими промоматериалами. Журналист Empire Бен Трэвис заметил, что трейлер сосредоточен на «мокрых и диких кадрах, гигантском размахе и Троянском коне», а не на актёрах второго плана — Паттинсоне, Зендее, Нионго и Терон, — которых в предыдущих роликах не было. По мнению обозревательницы Hindustan Times Сумии Сриваставы, ролик предлагает «маленькие, в основном эмбиентные отрывки из сюжета». Эдвард Сегарра из USA Today отметил «тревожный» монтаж и назвал Одиссея и Пенелопу «несчастными влюблёнными» наподобие Ромео и Джульетты, а журналистка Vulture Фрэн Хепфнер охарактеризовала их как «одну из самых привлекательных пар в фильмографии Нолана», обратив внимание на попытки Одиссея вернуться домой к семье. Эйми Харт из Polygon не понравилось сжатое изображение в онлайн-версии; по её мнению, это и является причиной, по которой Нолан решил сперва показать трейлер в кинотеатрах. Обозреватель Gizmodo Жермен Люссье рассмотрел вышедший в то же время тизер-постер с изображением позолоченного позвоночника на шлеме Одиссея, что, по его мнению, создаёт «яркий контраст» с первым изображением костюма персонажа. Добавление позвоночника он счёл олицетворением силы и характера Одиссея, равно как и ответом Нолана на критику, связанную с историческими неточностями. По данным фирмы аналитики данных в сфере развлечений WaveMetrix, за первые 24 часа ролик собрал в общей сложности 121,4 млн просмотров в социальных сетях TikTok (27 %), YouTube (26 %), Facebook (21 %), Instagram (18 %) и X (10 %), став восьмым самым просматриваемым трейлером 2025 года и превзойдя показатели трейлера к фильму Universal «Злая. Часть 2» (113 млн) за аналогичный период.

Universal Pictures выпустил фильм «Одиссея» в американский прокат 17 июля 2026 года. Картина демонстрируется в IMAX, IMAX с 70-мм киноплёнкой и других премиальных форматах. 17 июля 2025 года, за год до премьеры фильма, в продажу поступили билеты на несколько показов в IMAX на 70-мм плёнке, что было воспринято как неожиданный ход со стороны крупного дистрибьютора. Билеты на некоторые из этих сеансов были распроданы в течение 12 часов после начала продаж.

«Одиссея» получила высокие оценки критиков. На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes рейтинг фильма составляет 95 % на основе 370 рецензий со средней оценкой 8,7/10 и обладает «сертификатом свежести». Рейтинг фильма на сайте-агрегаторе Metacritic составляет 89 баллов из 100 возможных на основании 60 обзоров критиков, что соответствует «всеобщему признанию».

Питер Брэдшоу в рецензии для The Guardian поставил «Одиссее» пять из пяти, назвав её «фильмом с захватывающими амбициями, смелостью, серьёзностью, щедростью и шармом». Эми Николсон из Los Angeles Times назвала его «могучим троянским конём тематических одержимостей [Нолана]», отметив, что Нолан «отказывается трепетать перед каноном… Он режет и перекраивает Гомера и немного Вергилия, превращая классические тексты в свой тип истории: зацикленной на памяти, самоидентичности, разрушительном гении и ускользании времени». Гай Лодж в обзоре для Variety назвал фильм «обширным, захватывающим, слегка отстранённым эпосом» и заключил: «Здесь так много чувственного опыта на сенсорном уровне, что фильму прощается его слегка отстранённый, скользящий по краю души холод; мы покидаем его с ощущением, будто побывали в аду и вернулись обратно — и это воодушевляет». Дэвид Руни из The Hollywood Reporter написал, что хотя «Одиссея» «неравномерна и не дотягивает до уверенной интеллектуальной сложности „Оппенгеймера“», она «возвышается ослепительно харизматичным актёрским ансамблем».

Рэнди Майерс из The Mercury News поставил «Одиссее» четыре из четырёх, назвав её «ещё одним пером в шляпе-шедевре Нолана, грандиозным достижением, наполняющим зрителей тем же детским восторгом, который они испытывали при первом просмотре „Ясона и аргонавтов“ и „Битвы титанов“». Джейк Уилсон из The Sydney Morning Herald поставил «Одиссее» четыре балла из пяти, написав, что у Нолана «есть подход к временному парадоксу» и что он «может взять одну из старейших историй западной культуры и заставить её казаться новой». В The Daily Telegraph Робби Коллин оценил её в пять из пяти и написал: «Нолан и его соавторы сконструировали странную, устрашающую и новаторскую машину фильма — лучшую картину года с большим отрывом». Алистер Харкнесс из The Scotsman и Кларисса Лоури из The Independent также поставили пять из пяти; Харкнесс назвал ленту «захватывающей, вдумчивой, кровавой эпопеей», написав, что она «кажется самым злым фильмом Нолана» и одной из его лучших работ.

Обсуждая темы фильма с MS NOW, Нолан заявил: «В оригинальной поэме Гомера так много разных тем, столько различных элементов, которые появляются в фильмах и уже давно стали своего рода основой Голливуда… По-настоящему как современный фильм для современной аудитории это ещё не рассказывалось. И поэтому для режиссёра это довольно захватывающая возможность испытать себя и попытаться привнести что-то новое».

По мнению Дэниела Чина, центральными темами фильма являются акцент на нелинейном восприятии времени и исследование памяти у главных героев, особенно Одиссея и его чередующегося опыта воспоминаний и забвения о своей родине Итаке. В своей рецензии для The Gospel Coalition Бретт Маккракен видит центральную тему фильма в борьбе человеческой автономии со вмешательством богов, что отражается как в самом фильме, так и в рекламном слогане на его постере — «Брось вызов богам». Он утверждает: «Слоган рекламной кампании „Одиссеи“ — „Брось вызов богам“ — является продолжением этой темы (человеческой автономии). Дело не в том, что Нолану не нравится греческая мифология. Кажется, он ценит её как прекрасную историю, которая помогла построить западную цивилизацию. Но версия Одиссея от Дэймона особо не нуждается в богах. Он часто относится к ним скептически („Почему Бог [sic] не может говорить способами, которые мы понимаем?“) и больше верит в себя, чем в божеств».

Критики интерпретировали фильм как переосмысление «Одиссеи» в размышление о моральных последствиях войны и эрозии социальных норм и приличий, на которых зиждется цивилизация. Фильм исследует греческое понятие ксении — взаимного уважения между хозяевами и гостями — используя его, чтобы переосмыслить Троянского коня и путешествие Одиссея как исследования посттравматического стрессового расстройства, чувства вины выжившего, моральной травмы и разрушения доверия к гражданским нормам. Некоторые критики рассматривают фильм как современную политическую аллегорию.