The King of Paris

Фильм Ялтада суратга олинган. Бу фильм режиссёрнинг сўнгги иши бўлди. Ҳали олдинги «За счастьем» картинаси суратга олинаётганда Евгений Бауэр оёғini синдирган ва сўнгги фильмини креслода ўтириб суратга олган, кўп ўтмай эса зотилжам билан касалланган. У 1917 йил ёз ойининг бошида суратга олишни бошлаган. Лекин тез орада уни Ялта касалхонасига ётқизишган ва у ерда режиссёр 1917 йил 9 (22) июнда вафот этган. Картинани Ольга Рахманова якунлаган. Бироқ кўплаб манбаларда айтилишича, картинани тугаллашдаги режиссёрлик ишида кинематографик карьерасини актёр ва рассом сифатида бошлаган ҳамда фильм суратга олиниш бошланишида рассом бўлиб ишлаган Лев Кулешов ҳам иштирок этган.

Бу фильм ҳали шаклланаётган рус кинематографидаги Кумуш аср давriga оид сўнгги фильм бўлди — рус кинематографида Кумуш аср Е. Бауэрнинг ўлими ва бир неча ойдан кейин содир бўлган Октябрь инқилоби билан тугади.

Премьера 1917 йил 6 декабрда бўлиб ўтди. Бироқ фильм Россия экранларида қисқа вақт турди, инқилобий давр эса на сюжетга, на кўтарилган муаммоларга унчалик мос эди. Фильмнинг ягона нусхаси деярли 100 йил архивда ётди. Фильмдаги сахналардан бири Алла Сурикова томонидан 1987 йилги «Бульвар Капуцинлар одами» филмида ишлатилган. Фильм фақат кўп йиллар ўтгач томошабинларга етиб борди: у 2007 йил сентябрда А. Ханжонков таваллудининг 130 йиллигига бағишланган очиқ намойишда «Кино-Ялта» продюсерлик кино фестивалида кўрсатилди, шунингдек 2008 йил 24 октябрда «Культура» телеканалида намойиш этилди.

Фильм ёзувларсиз сақланган.

Вячеслав Свобода — Роже

Николай Радин — Венкон

Эмма Бауэр — герцогиня Дьернштейн

Михаил Стальский — ҳайкалтарош Жан Генар, герцогинянинг ўғли

Мария Болдырева — Жульетта

Лидия Коренева — Люсьенна Марешаль

Мария Куликова (II)

Елена Южная

Режиссёрлар: Евгений Бауэр ва Ольга Рахманова

Сценарист: Евгений Бауэр

Оператор: Борис Завелев

Рассом: Лев Кулешов

Продюсер: Александр Ханжонков

Фильм «А. Ханжонков и К» АЖ студиясида суратга олинган

«Проектор» журналининг рецензенти (1917) фильмни мақтаган: «Марҳум Бауэрга тегишли картинанинг постановкаси умуман олганда жуда импозант, баъзи жойларда эса аниқ порлоқ (герцогиня балли, денгиз бўйидаги сахна ва бошқалар)». Шу билан бирга у бир қанча камчиликларни ҳам қайд этган: «Ҳайкалтарош Жан Генар студиясининг постановкаси кучсиз ишланган, табиатдан фойдаланишда кўпроқ хилма-хиллик истардим».

«Кинога зета»даги рецензия (1918) ҳам Е. Бауэр ижодига қойил қолиш ва танқид элементини ўзида мужассам этган: «Ҳар бир сахна ўз-ўзида ажойиб, лекин фақат томоша нуқтаи назаридан у кўзни мафтун этади, эркалайди, рассом-режиссёр истеъдодига маҳлиё қилади. Лекин картинанинг умумий таассуроти кам қолади».

Совет кино тарихчиси Семён Гинзбург фильм муаллифларини буржуазия ролини нотўғри баҳолашда айблаган: «“Париж қироли” картинаси Жорж Оненинг романидан олинган материали бўйича замонавийликдан узоқ эди. Лекин у ахлоқий асослари мустаҳкам буржуазияни улуғлаш ва уни аристократияга қарама-қарши қўйиш чизиғини давом эттирарди».