Король Парижа

Фильм снимался в Ялте. Этот фильм — последняя работа режиссёра. Ещё на съёмках предыдущей картины «За счастьем» Евгений Бауэр сломал ногу, и свой последний фильм он снимал, находясь в кресле, а вскоре заболел пневмонией. Он приступил к съёмкам в самом начале лета 1917 года. Но уже скоро был помещен в ялтинскую больницу и там 9 (22) июня 1917 года режиссёр скончался. Заканчивала картину Ольга Рахманова. Однако многие источники утверждают, что в режиссёрской работе по завершению этой картины принимал участие Лев Кулешов, начинавший свою кинематографическую карьеру как актёр и художник и работавший художником при начале съёмок фильма.

Этот фильм стал последним в зарождавшемся русском кинематографе, относящимся к Серебряному веку — конец Серебряному веку в русском кинематографе положили смерть Е. Бауэра и произошедшая через несколько месяцев Октябрьская революция.

Премьера прошла 6 декабря 1917 года. Однако на экранах России фильм пробыл недолго, да и революционное время не очень располагало ни к сюжету, ни к поднимаемым проблемам. Единственная копия фильма почти 100 лет пролежала в архиве. Одна из сцен фильма была использована Аллой Суриковой в фильме «Человек с бульвара Капуцинов» 1987 года. Лишь через много лет фильм наконец обрел зрителей: он демонстрировался на фестивале продюсерского кино «Кино-Ялта» на открытом показе к 130-летию А. Ханжонкова в сентябре 2007 года, а также был показан по телеканалу «Культура» 24 октября 2008 года.

Фильм сохранился без надписей.

Вячеслав Свобода — Роже

Николай Радин — Венкон

Эмма Бауэр — герцогиня Дьернштейн

Михаил Стальский — скульптор Жан Генар, сын герцогини

Мария Болдырева — Жульетта

Лидия Коренева — Люсьенна Марешаль

Мария Куликова (II)

Елена Южная

Режиссёры: Евгений Бауэр и Ольга Рахманова

Сценарист: Евгений Бауэр

Оператор: Борис Завелев

Художник: Лев Кулешов

Продюсер: Александр Ханжонков

Фильм снят на студии АО «А. Ханжонков и К»

Рецезент журнала «Проектор» (1917) похвалил фильм: «Постановка картины, принадлежащая покойному Бауэру, в общем очень импозантна, а местами — прямо блестяща (бал у герцогини, сцена на берегу моря и др.)». В то же время он отметил ряд недочётов: «Слабо выдержана постановка студии скульптора Жана Генара, хотелось бы больше разнообразия в пользовании натурой».

Рецензия в «Киногазете» (1918) также содержала в себе как восхищение творчеством Е. Бауэра, так и элемент критики: «Каждая сцена великолепна сама по себе, но именно только в зрительном отношении она очаровывает, ласкает глаз, заставляет восторгаться талантом художника-режиссёра. Но в общем впечатления от картины остается мало».

Советский историк кинематографа Cемён Гинзбург упрекал авторов фильма в неправильной оценке роли буржуазии: «Картина «Король Парижа» по своему материалу, заимствованному из романа Жоржа Оне, была далека от современности. Но она продолжала ту же линию возвеличения крепкой своими моральными устоями буржуазии и противопоставления её аристократии».