Aan

Дилип Кумар — Джай Тилак Хада

Нимми — Мангала

Надира — принцесса Раджешвари

Премнатх — принц Шамшер Сингх

Шила Наик — служанка принцессы

Мукри — Чандан

Мурад — махараджа

Кукку — танцовщица

Нилам Бай — мать Джая

Эта престижная постановка должна была стать первым полнометражным фильмом Индии в технколоре. Фильм создавался с чрезвычайно большим бюджетом. Дилип Кумар, Нимми и Премнат, тогда находившиеся на пике популярности и успеха, были быстро утверждены на главные роли, однако со вторым женским главным персонажем возникли сложности. Изначально на роль была выбрана Наргис, но она покинула проект, чтобы сосредоточиться на работе со студией R. K. Films. Некоторое время рассматривалась Мадхубала, при активном лоббировании Дилипа Кумара, который в то время состоял с ней в романтических отношениях, однако по неизвестным причинам её так и не утвердили. В итоге Махбуб Хан решил дать шанс новичку и выбрал тогда ещё никому не известную Надиру, представив её как своё новое открытие.

Когда первый монтаж фильма был показан финансистам и дистрибьюторам, они возразили, что персонаж Нимми погибает слишком рано. Это объяснялось огромной популярностью актрисы. Поэтому был снят и вмонтирован пышный и развёрнутый эпизод сна, чтобы дать Нимми больше значимости и экранного времени.

Производственные затраты на фильм составили 35 лакхов рупий (что эквивалентно 40 крорам рупий, или 4,2 млн долларов США в 2026 году). На тот момент это был самый дорогой индийский фильм.

Важнейшей особенностью Аана является музыка Наушада, получившая высокую оценку. Как музыка песен, так и масштабный фоновый саундтрек, который был очень новаторским, сыграли ключевую роль в кассовом успехе фильма. По сообщениям, Наушад использовал при записи музыки к этому фильму оркестр из 100 музыкантов, что в те годы было беспрецедентным. Чтобы добиться звуковых эффектов с лучшим басом, Наушад велел развесить на стенах звукозаписывающей студии специальные ковры. Окончательное сведение песен производилось в Лондоне. Наушад работал очень долгие часы в течение трёх полных месяцев, чтобы завершить музыку к этому фильму. Симфония со 100 музыкантами получила большую похвалу и даже транслировалась на BBC Radio.

Тексты песен на хинди/урду написал Шакил Бадаюни.

Тексты песен на тамильском языке написал Камбадасан. Песни на тамильском исполняли также Лата Мангешкар и Шамшад Бегум. Однако, по-видимому, автор текстов не одобрил их дикцию, поэтому песни в исполнении Латы Мангешкар были перезаписаны с М. С. Раджешвари, а песни в исполнении Шамшад Бегум — с Соуламангалам Раджешвари. В то время как в фильме использовались оригинальные записи, на грампластинках (матрицах) присутствовали обе версии. Таким образом, на грампластинках записано 14 песен.

Аан стал первым индийским фильмом, выпущенным в прокат во многих странах мира под английским названием Savage Princess. Он был снабжён субтитрами на 17 языках и выпущен в 28 странах. Его прокатом в Великобритании и Европе занимался Александр Корда. Фильм имел роскошную премьеру в Лондоне, на которой присутствовали Махбуб Хан, его жена Сардар Ахтар и Нимми. Английская версия называлась Savage Princess. Во время поездки в Лондон они встретили многих деятелей западного кинематографа, в том числе Эрролла Флинна. Когда Флинн попытался поцеловать руку Нимми, она отдёрнула её, воскликнув: «Я индийская девушка, вы не можете этого делать!» Этот инцидент попал в заголовки, и пресса восхваляла Нимми как «нецелованную девушку Индии». На премьере присутствовали также премьер-министр Великобритании лорд Эттли и другие представители индийской и британской элиты того времени.

Хотя Нимми не была романтической героиней, она произвела большое впечатление на зрителей, и её персонаж Мангала стал самым популярным в фильме. Настолько, что когда фильм был выпущен с французским дубляжом в 1954 году, его переименовали в Mangala, fille des Indes («Мангала, дочь Индии»), а Нимми рекламировали как главную звезду картины в афишах и трейлерах французского проката. Одной из причин её популярности стал громкий инцидент с Эрроллом Флинном. Нимми также рассказала в интервью 2013 года, что на лондонской премьере Аана она получила четыре серьёзных предложения из Голливуда, в том числе от Сесила Б. Демилля, который высоко ценил художественное оформление фильма и видение Махбуба как режиссёра. Он был действительно настолько впечатлён фильмом, что лично написал Махбубу Хану письмо с похвалой, в котором высоко оценил фильм и игру Нимми, Дилипа Кумара и особенно Надиры.

Аан был также выпущен в Японии в январе 1954 года и стал первым индийским фильмом, вышедшим в прокат в этой стране. Зрители в Японии приняли фильм, и он принёс там значительную прибыль. В 1995 году фильм впервые был показан по телевидению Бангладеш на канале Bangladesh Television в связи с личным визитом Дилипа Кумара и Саиры Бану в эту страну.

Внутри Индии фильм стал самым кассовым в 1952 году, собрав 2,5 крора рупий (5,88 млн долларов). С учётом инфляции это эквивалентно 71 млн долларов (486 крорам рупий). На тот момент он был самым кассовым фильмом в Индии и первым, чистая прибыль которого составила 1,5 крора рупий. Этот рекорд он удерживал несколько лет, пока его не превзошёл фильм «Шри 420» (1955).

Фильм также имел успех за рубежом, принеся значительную прибыль из-за границы. На зарубежных рынках фильм был выпущен в 28 странах и заработал 773 060 рупий (162 410 долларов). С учётом инфляции это эквивалентно 2,79 млн долларов (19 крорам рупий). В Японии фильм за десять дней после выхода в январе 1954 года заработал 2 386 032 иены — максимум для индийского фильма на этой территории на тот момент. Аан был самым кассовым индийским фильмом за рубежом до тех пор, пока его не превзошёл «Бродяга» (1951) после выхода в советский прокат в 1954 году.

В мировом масштабе фильм собрал 3,2731 крора рупий (6 042 410 долларов). С учётом инфляции это эквивалентно 395 крорам рупий (58 млн долларов). На тот момент это был самый кассовый индийский фильм за всю историю, пока его не превзошёл «Бродяга» после выхода в советский прокат в 1954 году.

Аан получил признание британской прессы того времени. Например, The Times опубликовала положительную рецензию на фильм, выгодно сравнив его с голливудскими картинами того времени. В ней говорилось, что «Голливуду далеко до красавца Дилипа Кумара и обольстительной Надиры».

Голливудский продюсер Сесил Б. Демилль лично написал Махбубу Хану письмо, в котором говорилось: «Я считаю, что в вашей великой стране вполне возможно снимать фильмы, которые будут понятны и интересны всем народам без ущерба для культуры и обычаев Индии. Мы с нетерпением ждём дня, когда вы станете постоянными участниками нашего киноэкрана, представив множество прекрасных историй, несущих романтику и волшебство Индии».