Аккатоне

Франко Читти — Витторио Аккатоне

Франка Пасут — Стелла

Сильвана Корсини — Маддалена

Паола Гиди — Аскенза

Адриана Асти — Аморе

Эльза Моранте — заключённая

Полидор — могильщик

Серджо Читти — официант

Провинциал Пазолини знал римские трущобы (боргате) не понаслышке. Уже его первый роман «Шпана» (итал. «Ragazzi di vita»), 1955) живописал жизнь улиц и закоулков столицы. Вышедшая через четыре года «Жестокая жизнь» (итал. «Una vita violenta») была основана на том же материале. Этот роман и послужил основой для фильма, а на образе главного героя романа Томмазо и основан образ Витторио по прозванию «Аккатоне».

Предполагалось, что в съёмках примет участие Федерико Феллини, но, увидев пробный материал, он отказался. Помимо общей стилистики фильма, Феллини не устроило место съёмок — римские трущобы. Кроме прочего, он не верил в актёрские способности Франко Читти. Франко был младшим братом Серджо Читти, сценариста и большого специалиста по римскому диалекту (сотрудничавшему в этом качестве не только с Феллини и Пазолини, но с Мауро Болоньини).

Именно Болоньини разглядел в отснятых пробниках смысл будущего кинопослания и привлёк к проекту продюсера Альфредо Бини. Впоследствии Франко Читти стал звездой, а Пазолини к славе литератора добавил славу режиссёра.

Пазолини сознательно жил и общался с люмпенпролетариатом, и его произведения, включая «Аккатоне», были созданы для представления их жизни изнутри. В фильме преобладает использование актёров не из круга профессионалов, что подчёркивает непривычное для фильма «качество». Например, зубы некоторых актёров в плохом состоянии, что является частью стиля Пазолини, а не только сюжетной необязательностью.

Пазолини вкладывал в свои работы личные переживания, особенно связанные с его отношениями с матерью и его видением молодёжи. Женские персонажи «Аккатоне» демонстрируют сложные идентичности, сочетающие материнство, проституцию и женственность, и эти идентичности играют важную роль в повествовании фильма.

Франко Читти был номинирован на премию BAFTA в номинации лучший иностранный актёр.

В качестве музыкального сопровождения в фильме используется музыка Иоганна Себастьяна Баха (ария из оркестровой сюиты № 3 и фрагменты других произведений).

В качестве ассистента режиссёра в картине работал Бернардо Бертолуччи.

«Аккатоне» был принят неоднозначно; Феллини сомневался в желательности выбранной обстановки и актёрских способностях исполнителя главной роли; фильм столкнулся с трудностями у итальянских цензоров; после выпуска итальянские неофашисты реагировали насилием в кинотеатрах. Однако Берналдо Бертолуччи восхищался методами Пазолини во время съёмок «Аккатоне».

Фильм вызвал скандальные отзывы на Венецианском кинофестивале, был раскритикован как за излишнюю реалистичность, так и за использование нецензурной лексики. Цензоры выразили недовольство фильмом, который был запрещён для демонстрации подросткам до 18 лет.

Реакция со стороны левых была также резкой; романы Пазолини «были осуждены коммунистическими интеллектуалами как идеологически несогласованные», и его первый фильм был подвергнут аналогичной критике; левые комментаторы жаловались, что фильм «провозглашает бесполезность социальной или политической борьбы».

В традиционной научной интерпретации «Аккатоне» считается преимущественно патриархальным, однако наиболее динамичными и жизненно важными персонажами истории являются женщины, чьи сложные идентичности объединяют материнство (биологическое или символическое), проституцию и женственность.

Из-за того, что Пазолини был «неправоверным марксистом, гомосексуалом и неверующим, погруженным в католицизм», его работа «вызвала фурор в итальянской культуре».

Хотя «Аккатоне» может показаться продолжением итальянского неореализма по своей тематике и способу съёмки, Пазолини намеренно создавал его как антипод этой традиции, стремясь к реалистическому изображению жизни через эпический и мифологический взгляд.