Bombay Talkies

Вступление

Повествование состоит из четырёх самостоятельных короткометражек, объединённых в альманах, посвящённый индийскому кино. Каждый сегмент, поставленный известным современным режиссёром, исследует темы от идентичности и художественной честности до родительских ожиданий и циклов, передающихся от поколения к поколению.

Ajeeb Dastaan Hai Yeh (режиссёр Каран Джохар)

Авинаш, молодой человек, конфронтирует с отцом и вызывающе заявляет о своей гомосексуальности, отвергая унизительные ярлыки, которыми семья пыталась его опозорить. Расстроенный, но решительный начать всё заново, он уходит из родительского дома. На железнодорожной станции он встречает юную девушку, которая поёт классическую песню «Ajeeb Dastaan Hai Yeh».

Авинаш получает стажировку в журнале, где знакомится с Гаятри, замужней за чопорным мужчиной по имени Дев. Когда Авинаш рассказывает Гаятри о своей сексуальности, её прогрессивная, невозмутимая реакция порождает глубокую дружбу между ними. В день рождения Авинаша Гаятри приглашает его на ужин в их дом, предварительно сообщив явно смущённому Деву, что её коллега — гей.

Во время ужина Авинаш и Дев сближаются на почве общей страсти к старому хинди-кино. Лёгкая физическая близость вызывает у Дева заметную реакцию. На следующий день, воспользовавшись отсутствием Гаятри, Авинаш приходит к Беву домой, дарит ему музыкальный CD и игриво подталкивает его к тому, чтобы он «вышел из шкафа». Он ведёт Дева к юной певице, которая исполняет «Lag Jaa Gale». Дев, глубоко тронутый, даёт девочке крупную сумму денег. Когда он цинично спрашивает, не врёт ли она, что тратит деньги на кормление братьев и сестёр, она резко защищает свою честность.

Авинаш уверен, что Дев — скрытый гомосексуалист. Однако его ожидания разрушаются на следующий день, когда Гаятри радостно сообщает, что они с Девом провели невероятно страстную ночь. Осознав, что именно его присутствие пробудило подавляемые желания Дева, раздражённый Авинаш выясняет отношения с Девом на его работе. Когда Авинаш пытается чувственно обнять его, смущённый и разъярённый Дев жестоко избивает его. Побои пробуждают подавленную травму Авинаша, связанную с прошлым физическим насилием со стороны его отца.

Мучимый противоречиями Дев позже приходит в квартиру Авинаша, чтобы извиниться. Разрываясь между отрицанием и влечением, Дев снова нападает на Авинаша, а затем страстно целует его. Когда Дев возвращается к агрессивному поведению, разгневанный Авинаш выгоняет его. Авинаш сразу же отправляется к Гаятри, чтобы раскрыть правду. Разъярённая Гаятри отказывается слушать и уходит домой. Когда Дев приходит и пытается её поцеловать, она отталкивает его, понимая, что крах их брака был вызван не её неполноценностью, а подавленной сексуальностью мужа. Объявив себя свободной, она разрывает отношения.

Фильм завершается меланхоличным монтажом: Авинаш сидит в одиночестве на кровати; Гаятри самостоятельно наносит макияж; а бездомный Дев стоит рядом с юной певицей. Когда девочка просит денег, Дев говорит, что у него их нет. Она обвиняет его во лжи, и он безжизненно повторяет её прежние слова о том, что ложь — это плохо, подчеркивая главную иронию: вся его жизнь и брак были построены на лжи.

Star (режиссёр Дибакар Банерджи)

Сюжет основан на рассказе Сатьяджита Рея «Патол Бабу, киноактёр». Повествование следует за Пурандаром, неудачливым театральным актёром, который после смерти отца с трудом содержит жену и больную дочь. Дочь постоянно просит отца рассказывать ей театральные истории, но её регулярно разочаровывает его подавленное состояние. Жена убеждает его найти работу, однако гордый Пурандар отказывается искать её, ожидая, что возможности сами найдут его.

По случайности его выбирают из уличной толпы на роль прохожего, который случайно сталкивается с главным актёром на съёмочной площадке. Когда он просит выдать ему текст роли, он с досадой узнаёт, что его вся роль ограничивается одним односложным восклицанием: «Эх!»

Униженный Пурандар думает о том, чтобы уйти со съёмочной площадки. Однако ему является видение его покойного наставника из театра, который напоминает ему, что никакая роль не ничтожна, если актёр подходит к ней с полной самоотдачей. Воодушевлённый, Пурандар возвращается на площадку и исполняет безупречную, глубоко продуманную роль, даже добавляя собственные физические импровизации, что вызывает всеобщее восхищение режиссёра. Не дожидаясь гонорара, Пурандар уходит со съёмок, переполненный огромным творческим удовлетворением. Он спешит домой к дочери и живо рассказывает ей о своём киноопыте, к её радости, наконец исполняя её желание услышать его истории.

Sheila Ki Jawaani (режиссёр Зоя Ахтар)

Двенадцатилетний Вики тайно питает сильную страсть к болливудским танцам. Однако его строгий отец требует, чтобы он занимался традиционно мужскими видами спорта, и заставляет его стать крепким футболистом. Преданный поклонник актрисы Катрины Каиф, Вики запоминает хореографию к песне «Sheila Ki Jawani». Всякий раз, когда родители уходят из дома, он надевает одежду матери и свободно танцует. В итоге его застают вернувшиеся родители и сурово отчитывают за такое поведение.

Позже, смотря телеинтервью, Вики слышит, как Катрина Каиф говорит о ломке общественных условностей, о стремлении к мечте вопреки внешним препятствиям и о необходимости беречь свои страсти в самом начале пути. Вдохновлённый её словами, Вики находит смелость продолжать. Тем временем сестра Вики хочет поехать на школьную экскурсию, но отец отказывает ей в необходимых 2000 рупий, поскольку все свободные средства семьи ушли на ненужные Вики футбольные тренировки.

Разочарованная тем, что родители ставят спорт, который Вики ненавидит, выше её образования, сестра выплёскивает своё недовольство. Осознав системную несправедливость ситуации, Вики придумывает решение. Он предлагает станцевать, чтобы собрать нужную сумму. Вместе брат и сестра организуют небольшой платный танцевальный концерт для детей из соседних домов в заброшенном гараже, где Вики с гордостью и открыто выступает под любимые песни из кино.

Murabba (режиссёр Анураг Кашьяп)

Виджай, молодой человек из Аллахабада, отправляется в Мумбаи, чтобы исполнить последнее, причудливое желание больного отца. Полагая, что это принесёт ему духовное утешение и продлит жизнь, отец поручает Виджаю найти суперзвезду Болливуда Амитабха Баччана, покормить его кусочком домашнего мурабба (фруктового варенья) и привезти обратно оставшуюся половину варенья.

В Мумбаи Виджай проходит через изнурительное испытание, пытаясь обойти мощную систему охраны актёра. Голодный, без денег и вынужденный браться за случайные заработки, чтобы выжить, Виджай упорствует, пока наконец не добивается короткой личной встречи с Баччаном. Растроганный решимостью Виджая, актёр великодушно соглашается, съедает половину мурабба и возвращает остальное.

Торжествующий Виджай садится на поезд обратно в Аллахабад и с гордостью рассказывает попутчикам о своём путешествии. Беда случается, когда злонамеренный пассажир разбивает стеклянную банку, а другой случайно раздавливает остатки варенья. Опечаленный и отчаянно желающий поддержать надежду отца, Виджай покупает новую банку и свежее мурабба, прежде чем вернуться домой.

Когда он преподносит заменитель, отец сразу чувствует обман и безошибочно догадывается, что оригинальная банка разбилась, вынуждая Виджая признаться. Улыбаясь, отец раскрывает давно скрываемую семейную тайну: десятилетия назад его собственный отец отправил его в Мумбаи с такой же миссией — заставить суперзвезду Дилипа Кумара окунуть палец в банку мёда. Когда он добрался до актёра, мёд оказался заражён муравьями, и Дилип Кумар отказался. Чтобы успокоить умирающего отца, отец Виджая тайком заменил мёд, окунул в него собственный палец и преподнёс его как настоящий. Его дед, не подозревая ничего, ел этот мёд на протяжении многих лет и прожил долгую жизнь. Фильм заканчивается размышлениями отца Виджая о том, как жизнь неизбежно совершает полный круг.