Дыхание: Да здравствует Отечество

Фильм снимался на натуре в Стамбуле и Анталье, Турция.

Благодаря умно смонтированным тизерам, которые почти ничего не раскрывали о фильме, постоянным переносам даты выхода за последние полгода и обществу, крайне чувствительному к теме войны, отношений гражданского общества и армии и национализма, Эмрах Гюлер в Hürriyet Daily News отмечает, что премьере режиссёрской военной драмы Леванa Семерджи «Нефес» («Дыхание») предшествовали горячие споры в чатах, интернет-форумах, группах в Facebook и СМИ. По его словам, иронично, что дебютный фильм режиссёра, известного по рекламе, прекратил многие дискуссии, поскольку зрители с трудом понимали, какое послание несёт картина и считать ли её позитивной или негативной пропагандой армии. Беспрецедентный успех «Нефес», по заключению Гюлера, связан с тем, что фильм положил конец отчаянным попыткам втиснуть его в националистическую или антимилитаристскую позицию.

Фильм открылся на 608 экранах по всей Турции 16 октября 2009 года (2009-10-16) и занял первое место в турецком прокатном чарте с кассовыми сборами за первые выходные в размере 2 018 862 долларов США. По мнению журналиста Today's Zaman Минхака Чельика, некоторые считают, что время выхода широко разрекламированного фильма имеет принципиальное значение, поскольку он совпал почти одновременно с возвращением небольшой группы боевиков РПК из соседнего Ирака, сдавшихся турецким властям.

Фильм вышел в Германии 22 октября 2009 года (2009-10-22) и в Австрии 23 октября 2009 года (2009-10-23). Позже он повторно вышел на 106 экранах по всей Турции 23 июля 2010 года (2010-07-23), заняв десятое место в турецком прокатном чарте, с кассовыми сборами за первые выходные в размере 7 569 долларов США.

Нью-Йоркские дни турецкого кино (фильм открытия)

17-й Международный кинофестиваль «Золотая коробочка» в Адане (20–26 сентября 2010)

Фильм четыре недели подряд занимал первое место в турецком прокате и является вторым по сборам турецким фильмом года с общемировыми сборами 14 727 335 долларов США.

Исполнительный редактор Radikal Исмет Беркан, который считал фильм шедевром с реалистическими чертами, написал, что это, по его мнению, самый красивый и значимый турецкий фильм из всех, что он видел. Он назвал картину настоящим шедевром благодаря безупречным техническим и эстетическим качествам, а также теме, отметив, что фильм показывает неприкрытую реальность войны, и поблагодарил Леванa Семерджи.

Рецензентка Today's Zaman Эмине Йылдырым назвала этот армейский эпос, вдохновлённый «Цельнометаллической оболочкой», одним из самых тревожных фильмов, которые она видела за очень долгое время, хотя призналась, что до сих пор не может решить, является ли картина шедевром или эмоциональным провалом. Вначале, по её словам, фильм слишком напоминает рекламу, но затем Семерджи создаёт потрясающую атмосферу заброшенности, страха и товарищества, и зритель лучше видит этих молодых людей. По её словам, фильм собирает полные залы почти во всех стамбульских кинотеатрах, зрители загипнотизированы на протяжении 128 минут, особенно финальной сценой. Фильм, который, по мнению Йылдырым, остаётся патриотичным от начала до конца и не стремится быть политическим в общем смысле, ставит зрителя непосредственно на место коммандос и заставляет его столкнуться с жестокой правдой, о которой тот знал тридцать лет, но никогда не видел на экране так последовательно и натуралистично. Проблема, по её мнению, в том, что фильм теряется в собственном героизме, чрезмерно эмоционализируя положение солдат, не имеет цельной и плотной сюжетной структуры, а политическая позиция остаётся слишком туманной. Несмотря на недостатки, Йылдырым заключает, что фильм становится вехой в турецком кино как первая картина, решившаяся всерьёз затронуть давно замалчиваемую тему, и даёт сжатое изображение того, что значит быть солдатом на юго-востоке Турции. Она выражает надежду, что это станет предвестием длинного ряда фильмов о людях, жизнь которых напрямую зависит от турецкой армии.

Рецензент Hürriyet Daily News Эмрах Гюлер отмечает, что тизеры и постоянные переносы премьеры, возможно, подогрели споры до встречи с публикой, однако красиво снятая картина с неизвестными актёрами сознательно не делает никаких заявлений и остаётся пронзительным жизненным фильмом о солдатах. Семерджи умело, медленно и уверенно движет камеру по небу, голым горам и нескольким солдатам, затерянным в удручающем пейзаже. В большинстве случаев сцены неподвижности передают ощущение одиночества, отчаяния и бессмысленности войны, а когда фильм переходит к точным и реалистичным эпизодам боя, он не становится набором отстранённых action-сцен, а превращается в историю ужаса для каждого, кого коснулась война. Гюлер хвалит актёрский состав: выбор неизвестных имён из театральных школ страны оказался удачным, поскольку ни один персонаж не выделяется, и это усиливает ощущение подглядывания за жизнью реальной группы солдат. Он признаёт, что для турецкой публики наблюдение за повседневной жизнью этих солдат становится особенно тревожным, ведь такие пограничные станции символизируют жизни тысяч людей, погибших за последние два десятилетия, и большинство людей не имеет представления о том, как они выглядят и каково находиться на краю страны. Фильм намеренно не выдвигает никакого послания, а просто рассказывает о судьбах молодых людей на войне. Картину можно интерпретировать по-разному в зависимости от взглядов на войну. Семерджи запечатлевает группу напуганных молодых людей, готовых принять смерть как самый простой выход или, если повезёт, стать искалеченными на всю жизнь. Именно в этом, заключает Гюлер, и состоит беспрецедентный успех «Нефес».

Колумнист Sabah Эмре Акёз, опровергая утверждения, что фильм антимилитаристский, заявил, что продюсеры Леван Семерджи, Хакан Эвренсель и Мехмет Ильхан Алтынай использовали все символы доминирующей националистической идеологии Турции: статую Ататюрка на горе высотой 2365 метров, лозунг «Vatan Sağolsun» («Да здравствует родина»), сострадательного турецкого солдата, который лечит боевичку РПК вместо того, чтобы её убить, и горожан, которым безразличны молодые люди, защищающие страну. По его мнению, после использования всех этих символов фильм не может не быть националистическим и милитаристским.

Колумнист Zaman Недим Хазар, считающий неправильным снимать фильм о продолжающейся войне, заявил, что кровь всё ещё льётся: засады, рейды и атаки продолжаются, поэтому невозможно критиковать, провести всесторонний анализ или подвести итог борьбы в фильме о кровавом процессе, в котором тысячи жертв и погибших солдат с их семьями. Более того, по его словам, фильм помогает скрыть подлинные факторы, которые до сих пор определяют войну. Он заключил: если критиковать фильм, станешь врагом нации и армии, а если хвалить его и его контекст, тебя назовут фашистом.

Преподавательница Университета Галатасарай Хюлья Угур Танрыовер в интервью NTV критикует фильм за гендерную дискриминацию. По её наблюдению, картина недооценивает трудности, с которыми сталкиваются женщины в больших городах. В телефонном разговоре солдата с возлюбленной, живущей в Стамбуле, солдат пренебрежительно отмахивается от её проблем в городе, спрашивая, какие трудности можно испытывать в Стамбуле. Кроме того, в следующей сцене командир говорит солдату, бросившему девушка, что она наставила бы ему рога, если бы они не расстались. По её словам, это явные оскорбления девушек из больших городов, и с этой точки зрения фильм содержит очевидные элементы гендерной дискриминации.

3-я церемония вручения премии «Ешилчам» (23 марта 2010)

Премия за лучший фильм (победа)

Премия Turkcell за лучший дебютный фильм (победа)

17-й Международный кинофестиваль «Золотая коробочка» в Адане (20–26 сентября 2010)

Лучший режиссёр: Леван Семерджи (разделил с Селимом Демирделеном за фильм «The Crossing»)

Приз зрительского жюри за лучший фильм (победа)