Кабирия

Характерная черта сценария фильма — многоплановость действия. Действие развертывается почти одновременно в Карфагене, Нумидии, на Сицилии и в Италии.

Основными техническими нововведениями в «Кабирии» были декорации, освещение и движение киноаппарата. Пастроне создал множество архитектурных сооружений, широко применял монументальную скульптуру и уделял особое внимание отделке пола в павильонах.

Готовясь к съёмкам фильма, он 5 августа 1912 года запатентовал в Италии тележку, «трэвеллинг» (итал. carrello). Одновременно с применением тележки Джованни Пастроне впервые ввёл несколько технических приёмов: прямолинейное или зигзагообразное движение, перемещение параллельно декорациям, приближение и удаление кинокамеры.

Пастроне использовал 12 дуговых рефлекторов по 100 ампер каждый, яркость которых он усиливал отражающими экранами, оклеенными листами оловянной фольги.

Все технические нововведения «Кабирии» и других итальянских исторических фильмов можно свести к одному важнейшему художественному открытию, а именно к созданию в кинокадре пространства, глубинной перспективы, позволяющей показывать действие в нескольких планах.

Влияние «Кабирии» на Гриффита совершенно очевидно. Оно явно сказывается в постановке вавилонского эпизода «Нетерпимости», где также введены гигантские золотые слоны, поддерживающие дворец Массиниссы в «Кабирии». Гриффит заимствовал главным образом форму повествования, манеру беспрерывной смены мест действия.

Лидия Кваранта — Кабирия (Cabiria) в юности

Италия Альмиранте Мандзини — принцесса Софонизба (Sophonizba)

Умберто Моццато — Фульвий Аксилла (Fulvius Axilla)

Бартоломео Пагано — Мацист (Maciste)

Джина Марангони — кормилица Кресса (Croessa)

Данте Теста — жрец храма Молоха (Karthalo)

Рафаэле ди Неаполи — трактирщик (Bodastoret)

Витале Ди Стефано — Сципион Африканский / Масинисса

Александр Бернар — Сифакс

Луиджи Челлини — Сципион Африканский

Эмилио Варданнес — Ганнибал

Эдоардо Давеснес — Гасдрубал

Энрико Джемелли — Архимед

Замысел этого фильма созрел у Пастроне в начале 1913 года. Сначала он назвал свой будущий фильм «Симфонией огня».

Лётчик Джованни Виднер четыре раза описал круг над Римом, засыпая его листовками, извещавшими о премьере фильма.

Бартоломео Пагано был не профессиональным актёром, а грузчиком в генуэзском порту.

Фильм, и особенно один из его персонажей, великан Мачисте (в старом русском произношении Мацист) в исполнении Бартоломео Пагано, — был настолько популярен, что об этом упоминается в романе Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев»: «Ипполита Матвеевича за большой рост, а особенно за усы, прозвали в учреждении Мацистом, хотя у настоящего Мациста никаких усов не было».

Пастроне накладывал стекло на расписанный пол, имитируя полированный мрамор.

Чтобы Энрико Джемелли не показался неестественным в накладной бороде, Пастроне велел ему отпустить свою собственную.

По мнению Ежи Тёплица, сценарий написал Джованни Пастроне, подписавшись псевдонимом Пьеро Фоско. Габриэле Д’Аннунцио же лишь поставил своё имя в титрах.

Американский режиссёр Дэвид У. Гриффит почтил память «Кабирии» и итальянского исторического кино в эпизоде «Падение Вавилона» в фильме «Нетерпимость» (1916). Фриц Ланг также вставил Молоха, пожирающего людей, в фильм «Метрополис» (1927). Копия статуи бога Молоха сегодня хранится в Музее кинематографа в Турине.

Прозвище (либо псевдоним) заглавной героини драмы «Ночи Кабирии» восходит к имени героини немого фильма в жанре «пеплум»; кинокритик Михаил Щукин отмечает связь этих образов: «Кабирия исчезает в пышных декорациях античного мира, как пепел в пеплуме 1914 года Джованни Пастроне, чтобы… воскреснуть в картине "Ночи Кабирии" (1957) Федерико Феллини».

Вечером 13 марта 2006 года в Театре Реджо в Турине был запланирован показ нового фильма «Кабирия», восстановленного в лабораториях Prestech в Лондоне, курируемый Музеем кинематографа в сотрудничестве с Жуаном С. де Оливейрой.

27 мая 2006 года восстановленная версия также была показана на 59-м Каннском кинофестивале. Показу предшествовала видеопрезентация фильма, созданная Мартином Скорсезе.