Призрак в доспехах

В 2008 году DreamWorks Pictures и Стивен Спилберг приобрели права на создание киноадаптации оригинальной манги. Проектом также интересовались студии Universal и Sony. Спилберг заявил, что является поклонником манги, и поэтому в DreamWorks «с энтузиазмом приветствуют» грядущий фильм. Продюсерами стали Ави Арад, Ари Арад и Стивен Пол, а сценаристом — Джейми Мосс. В октябре 2009 года появилась информация, что Лаэта Калогридис заменила Мосса в качестве сценариста. После этого разработка фильма на протяжении более четырёх лет находилась в стадии затишья.

24 января 2014 года режиссёром был назначен Руперт Сандерс наряду с Уильямом Уилером, написавшем новый сценарий. Уилер работал над ним примерно полтора года, позже сказав: «Это масштабный процесс. Кажется, я стал вторым или третьим в числе кандидатов, и я знаю, что было по крайней мере шесть или семь сценаристов». В октябре 2015 года стало известно об участии Джонатана Хермана в создании сценария. В январе 2017 года выяснилось, что одним из сценаристов значился Эрен Крюгер. В конечном итоге авторство было приписано Моссу, Уилеру и Крюгеру.

В мае 2015 года Paramount Pictures заключила договор с DreamWorks о совместном производстве и финансировании фильма. В январе 2017 года появились сведения, что спонсорами проекта выступили компании Huahua Media и Shanghai Film Group в рамках трёхлетнего соглашения с Paramount. Поддержку фильму также оказала Reliance Entertainment.

3 сентября 2014 года было объявлено, что Марго Робби начала вести предварительные переговоры о получении главной роли. Однако уже в середине октября DreamWorks предложила Скарлетт Йоханссон гонорар в размере 10 млн $ за главную роль, а Робби в итоге предпочла сыграть Харли Квинн в фильме «Отряд самоубийц». В начале января 2015 года Йоханссон официально присоединилась к проекту. Актриса готовилась к роли больше года, обучаясь боевым навыкам и обращению с оружием под руководством каскадёра Ричарда Нортона. Она также смотрела оригинальное аниме перед изучением сценария.

10 ноября 2015 года в фильм вошёл Пилу Асбек, получивший роль Бато, что стало его второй совместной работой с Йоханссон после киноленты «Люси». Асбек аналогично изучал аниме и усердно тренировался, чтобы достоверно изобразить Бато. Героя мог воплотить Маттиас Схунартс. 19 ноября 2015 года появились сообщения о кандидатуре Сэма Райли на роль Кудзэ. Однако 4 февраля 2016 года было объявлено, что Майкл Питт к тому периоду уже вёл заключительные переговоры, чтобы сыграть этого персонажа. В этом же месяце подтвердилось участие в фильме Дануси Самал, Ласаруса Ратуэре, Ютаки Идзумихары и Таванды Маниймо.

3 марта 2016 года проект пополнил Такэси Китано, назначенный на роль Дайсукэ Арамаки. Из-за плохого владения английским языком актёр произносил свои реплики по-японски. В апреле 2016 года уточнились персонажи Самал, Ратуэре, Идзумихары и Маниймо — они предстали в образах членов «Девятого отдела». Тогда же среди дополнительного кастинга были заявлены Чинь Хань, Жюльет Бинош и Каори Момои, которым отвели роли ещё одного сотрудника «Девятого отдела», доктора Уэлет и неизвестной героини соответственно. Готовясь к работе над проектом, Чинь Хань проходил пятимесячные физические тренировки и отрастил волосы для соответствия облику Тогусы из аниме. 25 мая 2016 года Рила Фукусима присоединилась к актёрскому составу фильма для исполнения необъявленной на тот момент роли. В этот же день появилась новость о фигурировании в ансамбле Питера Фердинандо, но его персонаж также не был назван. В июне 2016 года Каори Момои подтвердила, что сыграла мать Киллиан.

В ходе поисков локаций продюсеры вдохновлялись Гонконгом и Шанхаем, а также рассматривали Берлин в качестве места съёмок, однако в итоге решили выбрать Веллингтон, столицу Новой Зеландии. Ави Арад заявил, что именно в этом городе удалось создать ту футуристическую обстановку, которую хотела команда. Помимо этого, у DreamWorks уже был опыт работы в Новой Зеландии в период производства фильма «Свет в океане». Во время подготовки к съёмкам проект получил финансовую поддержку в размере 5 % от Новозеландской кинокомиссии.

Съёмки начались в начале февраля 2016 года в Веллингтоне и его окрестностях. Основными местами стали студии Stone Street, принадлежащая Питеру Джексону, и Avalon. Первая из них использовалась преимущественно для натурных съёмок, а всего на обеих студиях было построено около 20 декораций. Среди них — интерьеры корпорации Hanka Robotics (офисы, лаборатории), логово с кабелями и святилище. Некоторые части фильма снимались в центре Веллингтона, в том числе эпизод на Виктория-стрит, в котором мусоровоз врезается в автомобиль персонажа доктора Уэлет. Создание данного фрагмента заняло пять дней, в связи с чем улица и прилегающие зоны были временно закрыты для людей. Основной съёмочный процесс в Веллингтоне завершился в начале июня 2016 года. В этом же месяце команда переместилась в Гонконг для проведения дополнительных съёмок. Они проходили на протяжении девяти дней в нескольких местах территории, включая улицы Пак Хой (Джордан) и Вусанг (Яуматэй). Работы с Домом-монстром осуществлялись в районе Куорри-Бей, а экстерьерами Hanka Robotics послужили торговые комплексы 99 Квинс-роуд-сентрал и Липпо-центр в округе Сентрал-энд-Уэстерн. Кроме того, небольшие отрывки фильма были сняты в Шанхае и Пекине. Съёмки продлились 75 дней.

Фильм снимался камерой Arri Alexa 65 с зум-объективом Panavision Sphero 65 в разрешении 5K. Для съёмок некоторых сцен использовалась дополнительная камера Arri Alexa Mini. По словам оператора Джесса Холла, Alexa 65 позволяла недоэкспонировать изображение и выносить фон вперёд, создавая слегка сглаженную перспективу пространственных отношений между объектами в кадре, что «идеально подходило для эстетики аниме». Холл заявил, что 95 % фильма было снято на Alexa 65, в то время как Alexa Mini применялась в эпизодах со скольжениями и глитч-эффектами.

Над визуальными эффектами работали компании MPC, Atomic Fiction, Framestore, Raynault VFX и Territory Studio. MPC создала более 1000 кадров для фильма, включающих в себя футуристические здания, городские пейзажи и голограммы. Компания трудилась над цифровым видом майора Киллиан, образом гейши-паука и сценой «глубокого погружения», в которой главная героиня проникает в её искусственное сознание. Самыми сложными частями, как утверждал мастер по спецэффектам Аксель Бонами, являлись воссоздание среды города и голограмм. Для этого команда с особой тщательностью прорабатывала такие детали, как транспорт, системы эстакад и симуляцию дорожного движения. Чтобы заполнить городские пейзажи голографическими рекламными щитами, получившими название «солограммы», MPC подготовила 372 шаблона и использовала установку из 80 камер 2K от компании Digital Air. Эта система позволяла производить съёмки объёмных кадров с актёрами, которые затем можно было наложить на голограммы с помощью фотограмметрии и в итоге получить результат из составных кадров. Также компания принимала участие в создании Кудзэ, используя негативное пространство. Данный метод позволил художникам по визуальным эффектам разработать внутренности персонажа, такие как скелет и мышцы. Лицо и тело Майкла Питта было обработано с помощью ротомации, а в финальном образе специалисты совместили реальную кожу актёра с внутренностями и роботизированными элементами. Framestore занималась эпизодом «подводной медитации» Киллиан, который почти полностью состоял из компьютерной графики. В этом фрагменте Скарлетт Йоханссон находилась в резервуаре с водой, в то время как команда сохранила крупный план лица актрисы на хромакее, а затем создала вокруг неё цифровое тело и компьютерную среду, состоящую из лунного света, медуз, пузырей и зарослей ламинарии. Raynault VFX и Atomic Fiction участвовали в разработке некоторых элементов футуристического города, а Territory Studio — нескольких визуальных составляющих корпорации Hanka и дополнительных уличных сцен.

Wētā Workshop взяла на себя обязанности по практическим эффектам фильма. Она создала более 2000 эскизов, в том числе грима, костюмов и экипировки. Помимо этого, было изготовлено более 2700 комплектов протезов и элементов реквизита, а также восемь термооптических костюмов. Компания тесно сотрудничала с художниками по костюмам Куртом Свенсоном и Бартом Мюллером. Они совместно работали над внешним видом гейши в одеянии и майора Киллиан. Одежда гейши включала в себя красную мантию с подсвечиваемым воротником, обрамляющим аниматронную маску. Всего для фильма было подготовлено 13 персонажей, в том числе 25 полноценных масок и париков. По словам Мюллера, режиссёр хотел видеть их «хрупкими, как фарфор, чтобы при выстреле они разбивались, как ваза». Внешний костюм Киллиан целиком состоял из протезного силикона, а её внутренности — из каркаса, мышечного слоя и баллистического желатина. Также Wētā Workshop дополнительно разработала набор протезов в виде керамических пластин, которые покрывали лицо и шею персонажа Кудзэ.

В разработке костюмов других персонажей участвовали новозеландские бренды Rembrandt, Strangely Normal и Zambesi. Одежда Дайсукэ Арамаки была упрощена и скрещена с кимоно, а носимые им жилеты изготавливались из оби. Снаряжение членов «Девятого отдела» создавалось традиционными японскими методами шитья под влиянием экипировки для кэндо.

Музыка к фильму была написана совместно композиторами Клинтом Мэнселлом и Лорном Балфом. Основные записи проходили в лондонских студиях Air и Эбби-Роуд. Некоторые части партитуры создавались в Vienna Synchron Stage в Вене и Avaco Studio в Токио.

Изначально выход альбома был намечен на 31 марта 2017 года компанией Lakeshore Records, однако впоследствии лейбл отменил его релиз, что также подтвердил Лорн Балф в своём аккаунте в «Твиттере». В дальнейшем ни Paramount, ни Lakeshore не публиковали каких-либо официальных заявлений. В июле 2017 года Сандерс на вопрос о саундтреке ответил, что команда «постарается что-нибудь сделать», и хотя работа над альбомом так и не возобновилась, позже было сообщено о выпуске неофициального сборника.

Первоначальный выпуск «Призрака в доспехах» был намечен на 14 апреля 2017 года компанией Touchstone Pictures, дочерней структуры Walt Disney Studios Motion Pictures, согласно договору с DreamWorks о дистрибуции в 2009 году. В апреле 2015 года Disney перенесла выход фильма в США на две недели раньше, отдав Paramount Pictures права на международное распространение. Однако уже в сентябре было сообщено, что DreamWorks и Disney не станут продлевать соглашение, срок действия которого истекал в следующем году. В январе 2016 года Disney исключила фильм из своего списка после того, как месяцем ранее DreamWorks завершила сделку по дистрибуции с Universal Pictures через свою новую материнскую компанию Amblin Partners. Сообщалось, что фильм был передан Universal, однако в итоге его прокатом по всему миру полностью занялась Paramount, сохранившая дату релиза на 31 марта 2017 года.

14 апреля 2016 года Paramount и DreamWorks показали первое фото с героиней майором Киллиан в исполнении Скарлетт Йоханссон. 22 сентября 2016 года были опубликованы пять коротких тизеров с фрагментами из фильма. Первый полноценный трейлер демонстрировался 13 ноября 2016 года на глобальной презентации в Токио, на которой присутствовали Йоханссон, Такэси Китано и Руперт Сандерс. 2 февраля 2017 года вышел дополнительный тизер, позже показанный во время Супербоула, а спустя одиннадцать дней — второй официальный трейлер. В конце февраля 2017 года появились постеры с персонажами фильма. 27 марта 2017 года состоялся выход финального трейлера.

Wētā Workshop также принимала участие в маркетинге фильма. В июле 2016 года основатель компании Ричард Тейлор посетил фестиваль San Diego Comic-Con International, где представил публике созданные эскизы и реквизиты для фильма. В марте 2017 года Wētā Workshop выпустила ограниченную серию детализированных фигурок майора и робота-гейши.

Мировая премьера фильма состоялась 16 марта 2017 года в токийском кинотеатре TOHO Cinemas Shinjuku. Показ посетили Руперт Сандерс и основной актёрский состав. В США кинолента вышла 31 марта 2017 года в форматах 2D, 3D, IMAX 3D и 4DX. В России прокат фильма стартовал 30 марта 2017 года в формате 3D.

«Призрак в доспехах» вышел в цифровом формате 7 июля 2017 года, а на Ultra HD Blu-ray, Blu-ray 3D, Blu-ray и DVD — 25 июля. В конце того же месяца фильм занимал второе место в чартах Top 20 NPD VideoScan First Alert и Top 10 журнала Home Media Magazine. Сборы фильма от продаж DVD и Blu-ray составили 13,6 млн $.

«Призрак в доспехах» собрал 40,6 млн $ в Северной Америке и 129,2 млн $ в других странах. Итоговые сборы фильма составили 169,8 млн $ при бюджете в 110 млн $, что сайт Deadline Hollywood посчитал «кассовым провалом».

В Северной Америке «Призрак в доспехах» вышел в прокат вместе с «Боссом-молокососом» и «Женой смотрителя зоопарка». Согласно прогнозам, в первые выходные он должен был собрать около 25 млн $ в 3440 кинотеатрах. Сборы от ночных предпоказов в четверг составили 1,8 млн $, а в пятницу — 7,7 млн $. По итогам первого уик-энда фильм собрал только 18,7 млн $, заняв третье место после «Босса-молокососа» и «Красавицы и чудовища». Во вторые выходные он заработал 7,3 млн $, упав по сборам более чем на 60 % и опустившись на пятое место в чарте.

Deadline Hollywood объяснил низкие стартовые сборы нижесредними оценками критиков, нечёткой маркетинговой кампанией и неучастием Скарлетт Йоханссон в продвижении киноленты в соцсетях. Сайт также сообщил об убытках фильма в размере от 60 до более чем 100 млн $ при общей стоимости рекламы и производства в 250 млн $.

В отличие от Северной Америки, старт фильма на международном рынке прошёл более удачно с кассой в 40,1 млн $. Во второй уик-энд сборы составили 41,3 млн $. В Японии «Призрак в доспехах» вышел 7 апреля и оказался на первом месте, заработав 3,3 млн $ и обойдя предыдущего лидера — мультфильм «Зверопой». В Китае кинолента была выпущена в тот же день и аналогично дебютировала на высшей позиции со сборами в 21,4 млн $, сместив ранее возглавлявшего прокат фильм «Конг: Остров черепа». Тем не менее, он и там проявил себя гораздо ниже ожиданий, в связи с чем китайские СМИ назвали фильм «провалом».

«Призрак в доспехах» не был показан критикам перед выходом в кинотеатрах. Уже непосредственно в первые дни проката фильм получил смешанные отзывы. На Rotten Tomatoes его рейтинг составил 43 % на основе 298 рецензий со средней оценкой 5,5 из 10. Metacritic дал фильму 52 балла из 100 на основе 42 отзывов. Аудитория, опрошенная сайтом CinemaScore, поставила киноленте среднюю оценку B по шкале от A+ до F.

Кайл Дэвис, глава отдела дистрибуции Paramount, высказал мнение, что причиной невысоких оценок критиков стал спорный актёрский состав: «Вы всегда пытаетесь найти равновесие между уважением к источнику и созданием фильма для массовой аудитории. Это вызов, но очевидно, что отзывы не смогли спасти ситуацию». Deadline Hollywood утверждал иное, объяснив прохладные отзывы тем, что фильм «холодный, скучный, бессмысленный и тем самым выглядит старомодным рядом с его футуристическими предками „Матрицей“ и „Бегущим по лезвию“». При этом многие критики, независимо от их оценок, аналогично сайту усмотрели в работе Сандерса отсылки к культовому фильму Ридли Скотта. Deadline Hollywood также предположил, что компания воздержалась от предпоказов и поставила эмбарго на ранние отзывы, потому что там «знали, что у них получился неудачник».

Майкл Филлипс из Chicago Tribune оценил фильм на 3 звезды из 4: «Это не забавная, остроумная фантастика; верная исходному материалу, она довольно серьёзно рассказывает о последствиях андроид-доминирующей культуры, хотя, конечно же, в „Призраке в доспехах“ есть и гигантские механические пауки с пулемётами». Он заодно похвалил актёрский состав, визуальные эффекты, операторскую работу и художественную постановку фильма. Тим Роби из The Daily Telegraph положительно отозвался о кандидатуре Скарлетт Йоханссон, сочтя её роль «идеально» подходящей с концептуальной точки зрения в противовес мнению пуристов, а также заметил в целом прогресс Сандерса в режиссуре после «пустовато-глянцевой „Белоснежки и охотника“». Николас Барбер из «Би-би-си» описал фильм как «кошмарный боди-хоррор и жёсткий конспирологический триллер» с отсылками к аниме, сочтя достоинством простоту его сюжета за счёт «невероятных» зрелища и атмосферы. Гай Лодж из Variety оставил почти восторженный отзыв о киноленте, одобрив работу всей съёмочной команды (режиссёра, актёрского состава и технической группы). Кроме того, критик заметил «стильный, техно-зловещий», но затерявшийся на заднем фоне саундтрек Клинта Мэнселла и Лорна Балфа, выразив мнение, что «эта часть — единственная, которую данное захватывающее переосмысление могло бы осмелиться с бо́льшим рвением добывать из первоисточника».

Питер Брэдшоу из The Guardian неоднозначно высказался о фильме, который «по-своему впечатляет» и «интересно смотреть», но из-за «нехватки таинственности» не имеет духа оригинала. При этом критик отметил «всегда убедительную» Скарлетт Йоханссон и «забавного персонажа» в исполнении Анамарии Маринки. С ним была согласна Лиз Браун из Toronto Sun, точно так же описавшая игру Йоханссон и посчитавшая киноленту «визуальным зрелищем, но не более того». Ричард Роупер из Chicago Sun-Times в похожей степени отозвался о перевоплощении актрисы и визуальных эффектах, добавив, что последнее старается отвлечь от «заезженных шаблонов» сюжета, и дополнительно раскритиковал последние минуты как «самые банальные, клишированные и наименее креативные моменты».

Дэвид Симс из The Atlantic крайне отрицательно оценил фильм, ругав создателей за избегание научно-фантастических тем оригинала ради создания «незапоминающегося» боевика с «бессмысленным» сюжетом и «плоской» игрой Скарлетт Йоханссон. По мнению Дэвида Дженкинса из Little White Lies, оставившего негативный отзыв, кинолента пытается привлечь зрителей только художественной составляющей, позабыв о персонажах, истории и действии. Он задался вопросом, заслуживает ли фильм такого внимания вокруг скандала с актёрским составом, если «его собственные интеллектуальные амбиции весьма ограничены». Брайан Труитт из USA Today дал работе Сандерса 1,5 балла из 4, пояснив, что «„Призрак в доспехах“ — это дефектный беспорядок с безжизненными персонажами, упущенными шансами на раскрытие темы и минным полем неполиткорректности». Манола Даргис из The New York Times выразила разочарование по поводу игнорирования в сюжете «больших, человечных, чрезмерно человечных вопросов» на фоне таких клише, как погони и перестрелки. Она также подвергла критике место действия: «Оригинальная манга происходит в месте, описанном как „странное корпоративное сгруппированное государство под названием Япония“, в то время как этот фильм нигде не раскрывается, это просто универсальный мегаполис, заполненный высокими серыми башнями». Питер Судерман из Vox и Эмили Йошида из Vulture раскритиковали боевик за отсутствие философских идей. Оба рецензента посчитали, что создатели американизировали историю, сделав акцент на поиске героиней индивидуальности и воспоминаний вместо души. Джеймс Хэдфилд из The Japan Times заявил, что «Призрак в доспехах», хоть и оказавшийся провальным, всё же стоит посмотреть поклонникам оригинального аниме.

Российские критики оценили фильм в основном сдержанно-положительно. Ярослав Забалуев из «Газеты.ru» в целом оставил одобрительный отзыв, похвалив стремление Сандерса «аккуратно скомпилировать» новую историю вместо дословной экранизации, но посетовал на его «опасение быть непонятым», из-за чего персонажи получились менее гротескными. Помимо этого, он счёл достоинствами фильма игру ключевых актёров (Скарлетт Йоханссон, Жюльет Бинош и Такэси Китано) и визуальные эффекты. Станислав Зельвенский из «Афиши» отметил «кропотливую» работу творческой команды, особенно технической, ради создания «заслуживающего восхищения» мира. Денис Рузаев из Time Out обратил внимание на расширение сюжета по сравнению с оригиналом, благодаря чему идеи первоисточника становятся «понятнее и яснее». Однако в то же время Зельвенский и Рузаев заметили, что сценаристы и Сандерс, внеся свои изменения, в итоге «оглупили» историю. Катя Загвоздкина из «Интерфакса» в отрицательной рецензии раскритиковала диалоги персонажа Киллиан и описала получившийся результат как «неповоротливая махина с идеями совсем не той глубины, очередной голливудский фильм, снятый в японских декорациях».

Фильм обращается к темам идентичности, смысла человечности и последствий развития технологий, в первую очередь через историю главной героини, которая пытается найти своё прошлое. Другие проблемы, затронутые в киноленте — стирание границ между человеком и машиной, уязвимость кибернетической личности перед вторжением в частную жизнь хакерскими атаками, а также процесс поиска себя в контексте прошлого и отношений. Фильм использует поиски майором своей истинной личности как основу для обсуждения того, как определяются память и сознание в мире развитой кибернетики. Тема контроля над собственной судьбой особенно проявляется в нескольких сценах, где майор называет своё имя и даёт согласие либо отказ в определённых ситуациях. Её предыстория, как в реальном мире, так и в имплантированных ложных воспоминаниях о спасении, демонстрирует отсутствие согласия. Майора вызволили из беды, унёсшей жизни её родителей, и сберегли только мозг героини. Хотя это преподносится как благородный поступок, она не давала разрешения на превращение в киборга даже в «лучшем» сценарии своего предполагаемого спасения. Ближе к развязке, когда раскрывается настоящее имя героини и лишение её разума без согласия, становится понятно, насколько мало она сама делала выбор в своей жизни.

Издание Screen Rant отмечало, что экранизация Сандерса содержит не только элементы из аниме, но и опирается на оригинальную мангу и сериал, а также привносит немало новых идей. Основное различие между ними в истории главной героини: если в аниме уделяется внимание её будущему, то в киноадаптации — прошлому. В фильме майор Киллиан страдает от постоянных сбоев, из-за чего сомневается в том, что она действительно реальна, тогда как в оригинале этот вопрос поднимается естественным образом. Её внешний вид был несколько переделан, в то время как поведение и темперамент остались без существенных изменений. Бато в фильме не такой экстремальный по характеру и выступает против аугментации, но полученная на работе травма вынуждает его согласиться на вживление кибернетических глаз. Кудзэ является смесью одноимённого персонажа из сериала и Кукловода из аниме. По характеру он близок к сериальному Кудзэ, а главное изменение — влияние, оказанное им на майора Киллиан. Фильм не затрагивает тему политических конфликтов между компаниями, в нём представлена только одна корпорация, единолично отвечающая за создание машин. В экранизации мир имеет более футуристический и красочный стиль. Фильм также почти в точности воссоздаёт некоторые сцены из аниме: вступительный прыжок со здания, драка в воде и битва c пауком-танком. Режиссёр заимствовал кинематографические приёмы из первоисточника, но адаптировал их под свой мир. По итогу Screen Rant называл фильм «переосмыслением», а не ремейком.

На Западе фильм вызвал общественный резонанс из-за выбора актрисы с европейской внешностью на роль героини азиатского происхождения. Критики такого решения обвинили создателей фильма и Йоханссон в «выбеливании», продвижении расизма, оскорблении чувств азиатов и их культуры. Паван Шамдасани из журнала Asia Times утверждал, что такие элементы из оригинального произведения, как японское происхождение, локации в стиле Гонконга и сюжет, наполненный восточной философией — было проигнорировано в экранизации создателями, напоследок пригласивших белую актрису на роль темноволосой героини-азиатки. Другие критики связали это со страхом киносоздателей понести возможные убытки, если главными героями будут не белые. В ответ на подобные обвинения продюсер Стивен Пол в своём интервью BuzzFeed сообщил о видении мира «Призрака в доспехах» интернациональным, что привело к огромному национальному разнообразию актёрского состава фильма: от белых и азиатов до темнокожих. Продюсер уверил, что никогда не задумывал задевать чьи-либо чувства и увидел в экранизации данной манги редкую возможность сделать женщину главным героем. В свою очередь Скарлетт Йоханссон сделала аналогичные утверждения о разнообразии и получении главных ролей женщинами, однако при этом отметила, что никогда бы не осмелилась сыграть «оскорбительного» персонажа другой расы. Её заявление раскритиковало издание Teen Vogue, поскольку, как оно писало, Голливуд мог «дать азиатской актрисе возможность возглавить франшизу», однако в очередной раз упустил эту возможность ради «выпавшего шанса для белой женщины».

Японские зрители, наоборот, в общем были удовлетворены выбором Йоханссон на роль майора Кусанаги и удивились негативной реакции на Западе. Некоторые из них посчитали, что там слишком много внимания уделяют внешности героев, и даже усмотрели в этой истории целенаправленную травлю против молодой актрисы. Сэм Ёсиба, директор международного бизнес-отделения компании «Коданся», посчитал Скарлетт Йоханссон опытной исполнительницей, подходящей для кино в жанре киберпанк. По его словам, никто изначально не ждал азиатской актрисы в главной роли, однако этот фильм в компании рассматривают как возможность распространения наследия Японии по всему миру. Режиссёр оригинального аниме Мамору Осии тоже высказался в защиту Йоханссон, отметив, что героиня имеет ненастоящее имя и тело, а значит необязательно должна быть с азиатской внешностью, даже если обладала ею ранее. Мамору уверен, что за противниками такого выбора стоят политические мотивы, а искусство свободно от этого. Защитники «выбеливания» стали использовать реакцию японцев в качестве главного довода своей правоты, что вызвало критику со стороны редактора веб-сайта The Ringer Джастина Чарити. Он писал, что этнические японцы меньше подвержены влиянию плюрализма, чем американские азиаты, поскольку исторически последние были плохо представлены в западных медиа, и «Призрак в доспехах» стал упущенным шансом для этого. Противники высказывали мнение, что на участие в фильме актрисы другой расы, даже китайского происхождения, японская общественность определённо среагировала бы гораздо хуже.