Годзилла: Минус один

Рюносукэ Камики — Коити Сикисима, бывший пилот-камикадзе;

Минами Хамабэ — Норико Оиси, молодая женщина, нашедшая приют у Сикисимы;

Хидэтака Ёсиока — Кэндзи Нода, бывший инженер по военно-морскому вооружению;

Кураносукэ Сасаки — Сэйдзи Акицу, капитан тральщика «Синсэй-мару»;

Юки Ямада — Сиро Мидзусима, молодой член экипажа «Синсэй-мару»;

Сакура Андо — Сумико Ота, соседка Сикисимы;

Мунэтака Аоки — Сосаку Тасибана, бывший авиамеханик ВВС Императорского флота Японии.

По словам продюсера фильма «Годзилла: Минус один» Кэндзи Ямады, успешный прокат картины «Годзилла: Возрождение» в Японии привёл к появлению многочисленных предложений о создании игровых продолжений о Годзилле, но руководство Toho отклонило их все. В 2017 году сорежиссёр «Годзиллы: Возрождение» Синдзи Хигути отметил, что компания не сможет выпустить новую картину о Годзилле до 2020 года. Причиной этого стал контракт с Legendary Pictures, производившей франшизу MonsterVerse, который запрещал студии Toho выпускать фильмы о Годзилле одновременно с лентами Legendary. Год спустя представитель руководства Toho Кэйдзи Ота сообщил, что продолжение «Годзиллы: Возрождение» не планируется, и высказал интерес к созданию серии фильмов о Годзилле с общей вселенной по аналогии с Кинематографической вселенной Marvel.

В 2019 году студия Toho открыла отдел «Godzilla Room», специализировавшийся на разработке новых проектов о Годзилле. После завершения работы над фильмом «Великая война Архимеда» в том же году продюсер Минами Итикава предложил режиссёру Такаси Ямадзаки снять следующий фильм студии Toho о Годзилле. «Годзилла: Минус один» стал третьим проектом Ямадзаки с участием Годзиллы. В его фильме 2007 года «Всегда: Закат на Третьей улице 2» монстр фигурирует во вступительной сцене. Также на этапе предварительной подготовки он создал для парка Seibu-en симуляторный аттракцион Godzilla the Ride: Giant Monsters Ultimate Battle.

18 февраля 2022 года компания Robot Communications анонсировала фильм под рабочим названием Blockbuster Monster Movie (яп. 超大作怪獣映画 Тётайсаку Кайдзю Эйга), разместив объявление о кастинге на своём официальном сайте. Компания сообщила, что режиссёром картины выступит Ямадзаки, а студия Toho представит фильм. На следующий день журналист издания HuffPost Кэндзи Андо отметил, что поклонники в социальных сетях высказывали предположения о том, что картина станет ремейком оригинального фильма о Годзилле, и процитировал высказывание Ямадзаки из интервью об изображении Годзиллы в фильме «Всегда: Закат на Третьей улице 2»: «Годзиллу нельзя [снимать], если только [действие] не происходит в эпоху Сёва».

3 ноября 2022 года на мероприятии компании Toho, посвящённом 68-й годовщине франшизы и известном как «День Годзиллы», было объявлено, что безымянный проект Ямадзаки в жанре кайдзю является фильмом о Годзилле. Компания также сообщила, что съёмки картины завершены и началась работа над постпроизводством; планируемой датой выхода в прокат было названо 3 ноября 2023 года. Ямадзаки выступил сценаристом и автором визуальных эффектов. 13 декабря 2022 года глава отдела планирования Toho Хисаси Усуи намекнул, что фильм связан с «Годзиллой» 1954 года.

Первоначально на разработку сценария по наброску от марта 2019 года ушёл год. Пандемия COVID-19 вынудила отложить съёмки, в результате чего работа над сценарием продолжалась около трёх лет. Глобальная тревожность и недоверие к действиям правительств во время пандемии послужили одним из основных источников вдохновения для истории, и Ямадзаки стремился отразить эти события в готовом фильме. Он решил не переносить действие фильма в современную Японию и не использовать в качестве источника вдохновения аварию на АЭС Фукусима 2011 года, поскольку это сделало бы картину слишком похожей на «Годзиллу: Возрождение». Вместо этого Ямадзаки перенёс действие «Годзиллы: Минус один» в послевоенную Японию, которую он уже изображал в нескольких своих предыдущих фильмах. Воспользовавшись возможностью, он включил в фильм тяжёлый крейсер «Такао», истребитель «Синдэн», эсминцы «Юкикадзэ» и «Хибики», поскольку интересовался военной историей и ранее не изображал эту технику.

При написании сценария «Годзиллы: Минус один» Ямадзаки черпал вдохновение из фильма Сюсукэ Канэко «Годзилла, Мотра, Кинг Гидора: Монстры атакуют», который, по его словам, является одним из его любимых фильмов о Годзилле. В беседе с Канэко Ямадзаки заметил: «Я на некоторое время забыл о содержании GMK, но, видимо, подсознательно думал о нём при написании сценария [„Годзиллы: Минус один“]. Сам того не осознавая, я испытал значительное влияние». Также на фильм повлияли оригинальная «Годзилла» 1954 года, «Годзилла: Возрождение», картины Стивена Спилберга «Челюсти» и «Война миров», работы Хаяо Миядзаки и фильм Пон Джун-хо «Вторжение динозавра». Режиссёр «Годзиллы» 2014 года Гарет Эдвардс отметил также влияние фильмов Спилберга «Близкие контакты третьей степени» и «Парк юрского периода», а также картины Кристофера Нолана «Дюнкерк».

8 ноября 2023 года издательство Shueisha опубликовало в Японии новеллизацию фильма, написанную Ямадзаки. В романе представлена сцена на острове Одо, которую Ямадзаки хотел включить в фильм, но студия Toho не разрешила провести досъёмки.

Ямадзаки стремился найти талантливых актёров, способных убедительно сыграть людей эпохи Сёва и сделать присутствие Годзиллы в фильме более убедительным. Предыдущие фильмы о Годзилле мало повлияли на его выбор актёров, поскольку фильм был посвящён жизни обычных японцев 1940-х годов, а не политикам, чиновникам, учёным и военным. Это объяснялось стремлением Ямадзаки добиться того, чтобы зрители сопереживали героям и чувствовали связь с ними, несмотря на послевоенное время действия.

На этапе подготовки к фильму продюсер Минами Итикава предложил Рюносукэ Камики и Минами Хамабэ главные роли Коити Сикисимы и Норико Оиси ещё до того, как они сыграли похожих персонажей в телесериале NHK «Ранман». По словам Ямадзаки, когда на пресс-конференции 4 сентября 2023 года было объявлено об участии обоих актёров в картине, СМИ подвергли критике этот выбор, считая, что роли будут слишком похожи на их героев из «Ранман». Ямадзаки также рассказал, что пригласил Кураносукэ Сасаки на роль капитана Сэйдзи Акицу из-за его ролей в утренних сериалах NHK, таких как «Хиёкко», которые оказали на режиссёра значительное влияние. Роль соседки Сикисимы была предложена Сакуре Андо одним из продюсеров до начала пандемии COVID-19, но актриса смогла приступить к работе только спустя несколько лет. Однако когда появилась возможность начать съёмки, продюсер предложил ей сделать выбор между этим фильмом и картиной Хирокадзу Корээды «Монстр», так как их снимали в одно время. Отказавшись выбирать один проект, Андо заявила, что «боролась за это и в конечном счёте […] добилась участия в обоих фильмах».

Изначально предполагалось, что приёмный ребёнок Оиси и Сикисимы, Акико, будет мальчиком. Однако после встречи с двухлетней актрисой Саэ Нагатани Ямадзаки изменил пол персонажа, чтобы роль досталась именно ей. Когда режиссёра спросили, как ему удалось снять сцены с плачущей Нагатани, он ответил: «Я нашёл гения».

Дизайн Годзиллы в фильме «Минус один» основан на дизайне из аттракциона Godzilla the Ride и является его вариацией. Под влиянием дизайна картины «Годзилла, Мотра, Кинг Гидора: Монстры атакуют» Ямадзаки первоначально задумывал для своего дизайна «глаза в форме полумесяца», но руководитель отдела моделирования Косукэ Тагути придал им «миндалевидную» форму, и в итоге у Годзиллы появились «золотистые глаза миндалевидной формы». Ямадзаки также пояснил, что, поскольку команда создала Годзиллу в цифровом формате, «это позволило добиться гораздо большей детализации, чем было возможно с любой ручной версией». Это дало возможность «повысить детализацию чешуи и придать ей выразительную, чётко очерченную фактуру». Нижнюю часть Годзиллы сделали визуально тяжёлой и массивной, что создавало впечатление движущейся горы треугольной формы.

Ямадзаки поставил задачу создать самое устрашающее воплощение Годзиллы за всю историю франшизы. Команда придала монстру черты свирепости, агрессивности и динамизма в сочетании с элементами статичности и божественного величия. Спинные плавники получились более «колючими и свирепыми», чем в версии из аттракциона Godzilla the Ride, поскольку, по замыслу создателей, регенеративная энергия существа утратила порядок. Ямадзаки отметил, что команда стремилась создать «самого смертоносного Годзиллу в истории» и передать современным зрителям «ту свежесть восприятия и страх, которые испытывали зрители того времени».

Основные съёмки проходили в регионах Тюбу (в префектурах Айти и Нагано) и Канто на острове Хонсю с 13 марта по 20 июня 2022 года. В феврале компания Robot сообщила, что в связи с послевоенным временем действия фильма для статистов вводятся ограничения по размерам костюмов, причёскам и цвету волос (окрашивание волос запрещалось). Морские сцены снимали на озере Хамана и в море Энсю. В период с апреля по июнь 2022 года ряд местных предприятий, расположенных близ реки Тэнрю, оказывали содействие съёмочной группе в переоборудовании и обслуживании судов для съёмки сцен с участием флота в Энсю. Съёмки также проходили в городской ратуше Окая (префектура Нагано), мемориальном музее военно-морской авиагруппы Цукуба в Касама, на территории бывшей военно-морской авиабазы Касима в Михо и в спортивном парке Симодатэ в Тикусей.

Сцены с участием истребителя Kyushu J7W Shinden снимались с использованием полноразмерной копии самолёта, поскольку единственный сохранившийся оригинальный экземпляр находится в США — в собрании Центра Стивена Удвара-Хази (штат Виргиния). По словам Ямадзаки, «изначально бюджет не позволял построить какую-либо часть [самолёта]», но «используя нестандартный подход и имея запасной вариант, удалось найти музей, готовый приобрести реквизит после завершения работы над фильмом, что компенсировало затраты на изготовление копии». По окончании съёмок в июле 2022 года копия была доставлена в Мемориальный музей мира Татиараи в посёлке Тикудзен (префектура Фукуока) и выставлена для публичного показа. Компания Toho пожертвовала копию анонимно, раскрыв своё участие в создании модели только после премьеры «Годзиллы: Минус один».

Над всеми визуальными эффектами фильма работала команда из 35 художников студии Shirogumi в Тёфу; работу курировал Ямадзаки, а непосредственным руководителем выступала Киёко Сибуя. По данным Los Angeles Times, на визуальные эффекты было потрачено от четверти до трети бюджета картины.

Работа над визуальными эффектами заняла восемь месяцев. Согласно специальной программе телеканала TV Shinshu, посвящённой Ямадзаки и вышедшей в октябре 2023 года, команда приступила к созданию эффектов в июле 2022 года. В августе 2022 года студия Shirogumi объявила о наборе художников по эффектам и специалистов по композитингу, тем самым подтвердив начало постпроизводства; работа над визуальными эффектами планировалась с того же месяца по январь 2023 года. Впоследствии студия скорректировала эти сроки: ноябрь 2022 — февраль 2023 года. На сайте студии в качестве используемых инструментов указывались программы трёхмерной анимации Houdini и Maya, а также Nuke для композитинга. Ямадзаки создал в ZBrush черновой трёхмерный макет Годзиллы, который Тагути доработал, скорректировав пропорции и добавив детали; из-за огромного числа полигонов модель была преобразована в карты смещения для рендеринга в Redshift. Ретопологию макета и итоговые карты смещения команда выполнила в программе Mudbox. Постпроизводство завершилось в конце мая 2023 года.

Изначально морские сцены не должны были занимать столь значительное место в фильме. Однако специалист по композитингу Тацудзи Нодзима, увлекающийся созданием компьютерных симуляций воды в домашних условиях, представил Ямадзаки свои разработки — это побудило режиссёра переработать кульминацию и расширить количество морских сцен. Работа над этими сценами, прежде всего над сценой разрушений с участием Годзиллы, потребовала от команды значительных усилий. Ямадзаки отметил: «Это создало колоссальную нагрузку на все наши рендер-движки, и в процессе работы мы накопили столько данных, что в сумме их объём с лёгкостью превысил один петабайт. В итоге мы удаляли данные по завершении каждой сцены и продолжали работу, постоянно освобождая место на жёстком диске».

При изображении разрушений и гибели людей Ямадзаки ориентировался на эпизод в районе Сибуя из фильма «Гамера 3: Месть Ирис», спецэффектами которого руководил Синдзи Хигути. Часть людей в сценах нападения Годзиллы создана в программе Houdini: около 60 статистов прошли 3D-сканирование, и их цифровые двойники были размножены в кадре. Следуя традиции прежних фильмов о Годзилле, Ямадзаки отказался от «симуляции мышц» для большого Годзиллы, а для воссоздания послевоенного Токио использовал и съёмку с миниатюрами — традиционный приём японских спецэффектов, известный как токусацу.

Музыку к фильму написал Наоки Сато, постоянный соавтор Ямадзаки; для драматических сцен он вдохновлялся анимационными фильмами студии Ghibli, а в сценах с кайдзю опирался на музыку Акиры Ифукубэ к оригинальному фильму. 4 ноября 2023 года компания Rambling Records выпустила в Японии саундтрек на компакт-диске, а 15 декабря — ограниченным тиражом на виниле. 19 января 2024 года Toho объявила, что компания Waxwork Records выпустит саундтрек на виниле за пределами Японии; предзаказы открылись в тот же день.

Звуковым оформлением фильма руководила Нацуко Иноуэ. Главной своей задачей она считала воспроизвести рёв Годзиллы из фильма 1954 года средствами современной звуковой техники, не искажая оригинал. Перепробовав разные способы, Иноуэ решила, что звуку не хватает объёма, и предложила записать его на открытом воздухе, чтобы использовать естественное эхо. Единственной подходящей площадкой она сочла стадион ZOZO Marine Stadium: там были мощные динамики, открытое пространство без крыши и небольшой уклон трибун, дающий отражение звука. Запись вела группа примерно из десяти звукооператоров. Иноуэ вспоминала, что никогда не забудет впечатления от рёва, воспроизведённого через самый большой динамик за электронным табло, а Ямадзаки — что при мысли о людях, которые услышали бы этот звук, увидев Годзиллу воочию, у него «всё внутри задрожало». После записи от жителей окрестных кварталов поступило несколько жалоб.

По словам продюсера Го Абэ, в сцене нападения Годзиллы на поезд серии 63 использовались звуковые эффекты электровагонов серии Ichibata Dehani 50, поскольку съёмочная группа стремилась передать атмосферу послевоенного времени с помощью аутентичных звуков.

На этапе постпроизводства колористу Масахиро Исияме поручили создать чёрно-белую версию фильма, получившую название Godzilla Minus One/Minus Color (яп. ゴジラ-1.0(マイナスワン)／C(マイナスカラー) Gojira Mainasu Wan/Mainasu Karā). Ямадзаки предложил оставить атомное дыхание Годзиллы цветным в чёрно-белой версии — по аналогии с чёрно-белым криминальным фильмом Акиры Куросавы «Рай и ад», в одной из сцен которого присутствует цветной дым. Однако остальные члены съёмочной группы эту идею отвергли. О версии «Минус цвет» режиссёр в своём заявлении сказал: «Это не просто перевод в монохром — работа велась покадрово. Я попросил команду вносить корректировки, […] словно они создавали новый фильм». Эта версия также стала последней работой в фильмографии продюсера Сюдзи Абэ, скончавшегося 11 декабря 2023 года; Ямадзаки и команда специалистов по визуальным эффектам почтили память Абэ в благодарственной речи на 96-й церемонии вручения премии «Оскар».

Студия Toho выпустила «Минус цвет» в японский прокат 12 января 2024 года, а в США — 26 января, где фильм демонстрировался до 1 февраля.

Послевоенное время действия определяет круг тем фильма. В рецензиях отмечались его антиядерный и антивоенный посыл (газета Akita Sakigake Shimpō), темы психологической травмы и надежды (Джесси Лэб, The Escapist), вины и искупления (Джейкоб Сланкард, Collider). По словам Ямадзаки, Годзилла в его фильме, как и в «Годзилле» 1954 года, воплощает страх перед войной и ядерным оружием, который испытывали японцы той эпохи. Режиссёр также говорил о двойственной природе монстра: «В Японии есть понятие „татари-гами“ (яп. タタリ神, букв. „боги-проклятия“): бывают добрые боги, а бывают злые. Годзилла — наполовину чудовище, но и наполовину божество».

Обозреватель The New York Times Эстер Цукерман сопоставила картину с вышедшими в том же 2023 году фильмами «Оппенгеймер» Кристофера Нолана и «Мальчик и птица» Хаяо Миядзаки, действие которых также связано со Второй мировой войной. По её мнению, ни «Годзилла: Минус один», ни «Мальчик и птица» не рассказывают напрямую об атомных бомбардировках Хиросимы и Нагасаки, но оба фильма отчасти дают тот японский взгляд на события войны, которого части зрителей не хватило в «Оппенгеймере». Сам Ямадзаки назвал тематическую перекличку между своим фильмом и «Оппенгеймером» «поразительной», хотя их одновременный выход считал совпадением. По его словам, оба фильма появились в момент, когда «угроза ядерной войны едва ли не выше, чем в любой другой год на памяти большинства ныне живущих».

Рецензент The Austin Chronicle Ричард Уиттакер увидел главный конфликт фильма во внутреннем выборе героя — довести до конца миссию камикадзе или принять жизнь, которой он, как ему кажется, не заслуживает. По мнению критика, это отражает перемену в послевоенной японской культуре, где на смену идее самопожертвования пришло стремление жить ради других, и роднит картину с фильмом Акиры Куросавы «Жить» (1952). Критик South China Morning Post Джеймс Марш отмечал, что персонажи фильма единодушно осуждают правительство, которое во время войны требовало от граждан жертвовать жизнью; тем не менее, по его словам, картину упрекали и в «продвижении промилитаристской повестки».

12 июня 2023 года официальный аккаунт фильма в Твиттере начал обратный отсчёт: по одному, в обратном хронологическом порядке, он представлял все игровые фильмы студии Toho о Годзилле, начиная с «Годзиллы: Возрождение». 11 июля компания Toho раскрыла название картины — «Годзилла: Минус один» — и опубликовала тизер-постер с изображением Годзиллы, в создании которого участвовал Ямадзаки, тизер-трейлер, дату выхода в прокат в Северной Америке и обращение режиссёра. В последующие дни были показаны первые сопутствующие товары и изображение Годзиллы в полный рост. С 15 июля по 29 октября в родном городе Ямадзаки Мацумото (префектура Нагано) проходила выставка, посвящённая творчеству режиссёра, на которой также продавалась предрелизная продукция по фильму.

4 сентября Toho выпустила полный трейлер и новый постер, а также объявила основной актёрский состав и съёмочную группу. На пресс-конференции в тот же день Ямадзаки пояснил, что название фильма многозначно: прежде всего оно означает, что Годзилла отбрасывает послевоенную Японию из «нулевого» состояния в «минус»; кроме того, действие происходит до событий фильма 1954 года, а герои переживают утрату. 14 сентября были опубликованы 15 кадров из фильма и новое изображение Годзиллы, а на следующий день в Японии начались предварительная продажа билетов и распространение рекламных буклетов в кинотеатрах. По данным издания SciFi Japan, к этому времени фильм занимал первое место по числу упоминаний в социальных сетях, а его трейлер возглавил рейтинги YouTube в Японии и Северной Америке, собрав более 9 миллионов просмотров. 25 сентября мэр Хамамацу объявил, что со следующего месяца озеро Хамана, где снималась часть морских сцен, будет продвигаться как связанная с фильмом туристическая достопримечательность. В конце октября японские телеканалы показали специальную передачу с кадрами со съёмок и интервью Ямадзаки, Камики и Хамабэ.

Мировая премьера состоялась 18 октября 2023 года в кинотеатре сети Toho Cinemas в здании Shinjuku Toho Building. Перед показом Ямадзаки и исполнители главных ролей прошли по красной дорожке, уложенной вдоль «улицы Годзиллы» в квартале Кабуки-тё (район Синдзюку); её длина — 50,1 метра — соответствовала росту монстра в фильме. Там же впервые показали рекламный грузовик с изображением Годзиллы, который затем объехал с промотуром всю Японию. 23 октября Ямадзаки, Камики и Хамабэ прошли по красной дорожке на открытии 36-го Токийского международного кинофестиваля, а производитель напитков Cheerio начал продажу приуроченного к фильму тюхая «Godzilla Energy Chu-hi».

29 декабря 2023 года «Годзилла: Минус один» обошёл по мировым сборам «Годзиллу: Возрождение» (2016) и стал самым кассовым японским фильмом о Годзилле. В январе 2024 года генеральный директор Toho Хироясу Мацуока заявил, что сборы картины превзошли ожидания компании и помогли её годовой выручке от кинопроката впервые превысить 100 миллиардов иен (680 миллионов долларов США); среди причин успеха он назвал и «снижение конкуренции на момент выхода из-за забастовок в Голливуде». По данным портала Box Office Mojo, мировые сборы составили 113,9 миллиона долларов, из них 57,1 миллиона в США и Канаде и 56,8 миллиона на других территориях; при этом сайт перестал обновлять данные по Японии после 25-го уик-энда проката (20—21 апреля 2024 года), когда они достигли 48,2 миллиона долларов. В июле 2024 года газета The Japan Times оценивала мировые сборы фильма в 116 миллионов долларов.

1 ноября фильм с английскими субтитрами закрыл 36-й Токийский международный кинофестиваль. В широкий японский прокат он вышел 3 ноября — в день выхода оригинальной «Годзиллы» в 1954 году и в преддверии 70-летия франшизы. Ещё в сентябре Toho сообщила, что картина будет показана более чем в 500 кинотеатрах страны, включая залы IMAX, Dolby Cinema, 4DX, MX4D и ScreenX, — один из самых широких релизов в истории дистрибьютора. За первые три дня фильм собрал более 1 миллиарда иен (около 6,6 миллиона долларов США) при 650 тысячах проданных билетов, в том числе 1,2 миллиона долларов в 49 залах IMAX — рекордный старт для японского игрового фильма в этом формате.

Картина три уик-энда подряд возглавляла японский прокат и уступила первое место на четвёртой неделе комедии «Tonde Saitama ~Biwako Yori Ai o Komete~». По данным Ассоциации кинопродюсеров Японии, опубликованным в январе 2024 года, по итогам 2023 года фильм занял пятое место по сборам среди японских картин. В итоге он стал самым кассовым игровым фильмом из вышедших в Японии в 2023 году и по состоянию на июль 2024 года занимал 94-е место в списке самых кассовых фильмов японского кинопроката.

Североамериканская премьера фильма с английскими субтитрами прошла 10 ноября в театре Гильдии режиссёров Америки в Лос-Анджелесе. 1 декабря дочерняя компания Toho International выпустила субтитрованную версию в широкий прокат в США — впервые Toho занималась широким североамериканским прокатом самостоятельно. Предпоказы в среду и четверг принесли 2,1 миллиона долларов, а в первый уик-энд фильм собрал 11 миллионов более чем в 2300 кинотеатрах и занял третье место в прокате; это стало рекордным стартом для японского игрового фильма в США и лучшим стартом иностранной ленты в 2023 году — выше, чем у аниме «Истребитель демонов: Деревня кузнецов». По данным Deadline Hollywood, 77 % зрителей первого уик-энда составили мужчины, а 63 % — люди в возрасте от 18 до 34 лет. В дальнейшем фильм стал самым кассовым японоязычным фильмом в истории американского проката и, обойдя «Паразитов» (2019) Пон Джун-хо, занял третье место среди неанглоязычных фильмов по сборам в США и Канаде. Поскольку сборы превзошли прогнозы, 15 декабря число кинотеатров было увеличено более чем до 2600. 1 февраля 2024 года Toho завершила североамериканский прокат — по данным Collider, отчасти из-за соглашения с Legendary: через восемь недель выходил фильм «Годзилла и Конг: Новая империя». 1 ноября 2024 года, к 70-летию франшизы, лента была повторно выпущена в кинотеатрах США с 13 минутами дополнительных материалов.

В декабре 2023 года фильм вышел в прокат и в других западных странах. Крупнейшими из этих рынков стали Мексика (5,5 миллиона долларов), Великобритания (3,2 миллиона), Австралия (1,5 миллиона) и Испания (228 тысяч). В Бразилии и Великобритании картина дебютировала на втором месте; в британском прокате она собрала за первый уик-энд 786 тысяч фунтов стерлингов (817 тысяч с учётом предпоказов).

1 мая 2024 года фильм вышел в Японии на Ultra HD Blu-ray, Blu-ray и DVD; в сентябре того же года издание на Ultra HD Blu-ray появилось и в США. Подарочное издание с диском Ultra HD Blu-ray включает цветную и чёрно-белую версии фильма и дополнительные материалы. 3 мая, через два дня после выхода на носителях, картина стала доступна в Японии на Amazon Prime Video. 1 июня 2024 года фильм вышел в Северной Америке на Netflix и в цифровых магазинах — с субтитрами и дубляжом на нескольких языках; 1 августа на Netflix появилась и чёрно-белая версия.

«Годзилла: Минус один» получил неоднозначные отзывы японских критиков. Токийский кинокритик и журналист Марк Шиллинг отметил, что японские критики часто упрекают фильмы Такаси Ямадзаки, отчасти потому что «большинство из них левые»[уточнить]. Критик и историк Инухико Ёмота раскритиковал фильм, назвав его «опасным».

Тем временем фильм получил широкое признание критиков за рубежом. Согласно The Hollywood Reporter, американские критики единодушно похвалили его визуальные эффекты с ограниченным бюджетом, трогательную человеческую драму и использование метафоры кайдзю для социальной повестки.