Guzaarish

Бхансали впервые сообщил СМИ о своей следующей режиссёрской работе, дав интервью Indo-Asian News Service (IANS). В интервью он сказал, что решил назвать свой фильм «Гузариш», а снимать его планируется в Гоа.

Бхансали искал зрелую пару для исполнения главных ролей в «Гузариш». Посмотрев фильмы «Дхуум 2» и «Джодха Акбар», в каждом из которых снимались и Рай, и Рошан, Бхансали решил, что эта пара излучает достоинство и изящество, столь необходимые для его фильма. Хотя Рай согласилась на сценарий, даже не прочитав его, Рошан был готов отказаться от участия в фильме. Кастинг-директор Амита Сехгал пригласила других актёров, в том числе Шерназ Патель, Виджая Кришну, Нафису Али, Адитью Роя Капура и Сухела Сета. Макаранд Дешпанде был приглашён на важную трёхминутную роль в фильме по предложению Ритика Рошана. Бхансали сказал, что давно хотел поработать вместе с Рошаном, поскольку восхищался его искренностью как актёра. Он добавил, что сценарий «Гузариш» дал ему подходящую возможность пригласить его. Говоря о ведущей актрисе Айшварье Рай Баччан, он сказал, что роль идеально ей подходит, и хотя она согласилась бы на его предложение, актёру важно быть уверенным в том, что он делает. Бхансали заявил, что если бы кто-либо из ведущих актёров отказался от участия, он не стал бы снимать «Гузариш». Позднее он добавил, что фильм был возможен только при участии Ритика и Айшвария.

Перед началом съёмок «Гузариш» Бхансали посетил дарга в Аджмере (Раджастан), чтобы получить благословение. Бхансали также встретился с легендарной певицей Лата Мangeshkar, которую он назвал своим источником вдохновения, чтобы испросить её благословения перед тем, как полностью приступить к съёмкам «Гузариш». Во время встречи Мангешкар сказала, что она большая поклонница фильмов Бхансали и что ей повезло стать источником вдохновения для фильма такого талантливого режиссёра. Она сказала журналистам: «..Я даже слышала, что он заставляет своих певцов слушать мои песни снова и снова, прежде чем они начинают петь. Я всегда была большой поклонницей фильмов Санджая, особенно «Чёрного». Помню, как смотрела церемонию Filmfare в год выхода «Чёрного». Каждый раз, когда объявляли номинации, я молилась, чтобы победил «Чёрный». И он победил. Если я являюсь источником вдохновения для него, я считаю себя счастливой». Бхансали откровенно признался, что очень боялся встречи с Латой, поскольку «..с богом не запанибрата». Он добавил, что, когда добрался до её дома, он «...просто хотел сидеть и смотреть на неё. Я понял, что в жизни она так же волшебна, как и в своём пении. В ней есть что-то неземное, такого качества я не встречал ни в ком другом».

Как и во всех своих других фильмах, Бхансали предпочёл снимать в павильоне. Бхансали говорит: «Мне нравится строить декорации, а потом освещать их. Это часть моего способа рассказывать истории. Моей истории нужна обстановка, и я люблю создавать эту атмосферу». Поэтому для съёмок фильма он выбрал Filmcity в Мумбаи. Перед началом собственно съёмок Ритик Рошан провёл много времени с пациентами, чтобы лучше понять свою роль и вжиться в образ персонажа. Он рассказал, что «..проводил с пациентами по шесть часов, сначала раз в неделю, а затем раз в месяц. Я приходил, чтобы понять, через что они проходят, о чём думают, в чём их потребности. Они многому меня научили. Так что если этот опыт принёс мне столько пользы, я уверен, что, когда люди посмотрят фильм и поймут персонажа, они смогут многое почерпнуть».

Поскольку персонаж Рошана был параплегиком, Бхансали хотел придать ему естественный вид. Поэтому режиссёр велел ему не заниматься обычными тренировками, так как в фильме он не может выглядеть подтянутым и стройным, чтобы придать достоверности своему персонажу. Фильм происходит в Гоа, и поэтому Бхансали хотел придать его кадрам португальский колорит. Арт-директор Сумит Басу создал дом Итана на студии Mehboob в испано-португальском стиле, а также зал для магических представлений, зал суда и бар «Мартинс» на студии Yash Raj. Учитывая также костюмы, Бхансали пригласил в качестве художника по костюмам Сабьясачи Мукерджи, который уже работал с Бхансали над «Чёрным». Мукерджи в том же году работал над фильмом «Раван» с Айшварьей Рай Баччан.

Визажистом Айшварьи Рай Баччан для этого фильма был приглашён Оджас М. Раджани.

Съёмки фильма начались 29 июля 2009 года на студии Mehboob в Мумбаи. Было объявлено, что первая смена будет снимать в июле и августе, чтобы запечатлеть муссонную мелодию и романтику этого места. Примечательно, что Бхансали вернулся в Гоа для съёмок фильма после своего первого фильма «Хамоши: мюзикл». В первый день съёмок он позаботился о том, чтобы на площадке присутствовала его мать. Источники сообщали, что мать была причиной, по которой он снимает фильмы, и что «..необходимо, чтобы она присутствовала». Ритик Рошан присоединился к съёмочной группе 22 июля. Айшвария Рай Баччан присоединилась к группе в начале августа, закончив съёмки «Равана» / «Раваны». Для роли Итана Маскаренаса был специально изготовлен на заказ модернизированный инвалидный коляска с дистанционным управлением.

Следующая съёмка на натуре проходила в Панаджи. Ведущие актёры останавливались в отеле «Taj» в Гоа. Во время дневных съёмок в Диваре базовый лагерь группы находился в доме англичанина Яна Бостока на острове Дивар, недалеко от Панаджи, в течение четырёх-пяти дней. Режиссёр, известный своим вспыльчивым характером, по-видимому, выбросил сценарные листы одной из сцен, снимаемой на окраине Гоа, когда один из его ассистентов режиссёра дважды допустил одну и ту же ошибку. Ритик Рошан исполнил в фильме хиндустанскую песню, после того как в предыдущем фильме «Кайтс», где он исполнял английскую песню, попробовал себя в закадровом пении. Сам Бхансали лично обучал Рошана этой песне. Хотя режиссёр записал трек в исполнении другого певца, чтобы съёмки в Гоа могли продолжаться без перерывов на случай, если Рошан не сможет завершить запись, его версия в итоге была записана после четырёх-пяти дублей. Позднее Рошан сказал в интервью: «Бхансали был действительно удивлён, услышав это».

Во время съёмок фильма Бхансали также сам ставил некоторые песни. Иногда он танцевал на съёмочной площадке «Гузариш», чтобы показать актёрам движения. Часто он сам пускался в пляс, чтобы передать шаги, которые задумал. Это сильно удивляло большую часть съёмочной группы. Пони Верма, которая была хореографом большинства песен фильма, рассказала, что, как только Бхансали задумывал песню, он присылал её ей и затем сам пел ей. Во время съёмок песни на площадке присутствовали певец и гитарист. Хореография создавалась под аккомпанемент живых гитарных струн и пения. По словам Вермы, такой необычный способ работы повышал привлекательность песни. Она добавила, что когда «..песня звучит живьём, многое схватываешь». Она также отметила усилия, которые приложила ведущая актриса Айшвария Рай Баччан, с которой она часто обсуждала ощущение песни.

Третья смена съёмок фильма началась 30 октября 2009 года. Изнурительный график продолжался до января 2010 года на студии Mehboob в городе. Ходили слухи, что во время съёмок фильма Бхансали и Рошан поссорились из-за чрезмерного использования английского языка в фильме. Рошан, в предыдущем фильме которого «Кайтс» также критиковали за неханди-диалоги, не хотел рисковать и снижать привлекательность «Гузариш» для зрителей. Хотя ни один из них не прокомментировал ситуацию, стало известно, что вопрос в итоге был урегулирован. Сам Бхансали развеял все домыслы, сказав: «..мы (Ритик Рошан и я сам) на самом деле весело пели вместе».

Последняя смена фильма снималась на студии Yashraj с 21 февраля 2010 года. Бхансали заметил, что на других площадках, где он снимал фильм, его часто отвлекали гости, что мешало ему сосредоточиться в полной мере, как того требовал фильм. По словам съёмочной группы, «..студия Yash Raj была не только классной и располагала всеми удобствами, но и не пускала гостей». Учитывая эти факторы, Бхансали решил уладить разногласия с Адитьей Чопрой из-за названия фильма и начал снимать на студии. В этот график входила спонтанная танцевальная песня с Айшварьей Рай Баччан, поставленная самим Бхансали.

Песня «Уди» снималась во время этой смены; её хореографом был Лонгинус Фернандес, которого Бхансали судил в популярном танцевальном реалити-шоу Jhalak Dikhhla Jaa. Фернандес уже был известен своей работой над фильмами «Миллионер из трущоб» и «Знаешь ли ты...». По его словам, Бхансали «..хотел сделать песню непохожей и уникальной. Я спросил, можем ли мы добавить немного испанского и придать ей грубый, земляной характер. Ему понравилась эта идея, поэтому мы придали всему танцу очень простой деревенский вид, чтобы он выглядел максимально естественно». Хореограф добавил, что танцевальная сцена была особенной тем, что зрители никогда не видели, чтобы Рай исполняла такие движения. Он был в восторге от ведущей актрисы и сказал, что она танцует как во сне. Лонгинус рассказал в интервью, что «..ей не потребовалось много времени, чтобы выучить танец, но понадобилось некоторое время, чтобы отточить его и вжиться в настроение персонажа». В интервью Санджай Лила Бхансали сказал, что в песне «Уди» «..таким немногим словам Софи удаётся сказать так много. Это была моя дань роли Вахиды Рахман в «Гайде». В одном из эпизодов фильма Итан объясняет Омару, что первый фокус, который он показал, был показан его матери. Бхансали сказал, что эта сцена вдохновлена его детством. Он сказал: «Помню, как моя бабушка продала последнее своё серебро и хранила чиллары в большой банке из-под детской присыпки Johnson. Каждый день после обеда она пересчитывала эти деньги и клала обратно. Этот звон монет, когда их вынимали, пересчитывали и клали обратно, нужно было услышать снова. Ценность тех монет уже не существует, но это была важная часть моего взросления».

Поскольку персонаж Рошана, Итан, в начале фильма выступает как фокусник, для обучения его фокусам был приглашён украинский фокусник, найденный после долгих поисков профессионального иллюзиониста. Фокусы, которые исполняли Рошан и Монихангана Датта, составили основную часть фильма, снятого в последней смене.

Среди множества трюков была снята особая сцена, в которой Рошан должен был танцевать, используя большой прозрачный шар в качестве реквизита. Актёр рассказал, что особенно усердно тренировал вращение для одной из танцевальных сцен. Рошан сказал: «Я тренировался месяц. Это был не очень длинный танец, но там было много джазового балета, где мне нужно было вращаться, потому что в руке у меня был шар, с которым я играл и одновременно танцевал. Ни в одной из моих песен до этого не было вращения, потому что я очень плохо с ним справляюсь». Оператору фильма Судипу Чаттерджи поручили полностью истолковать сценарий, чтобы Бхансали мог понять и его видение. Высоко оценив режиссёра за открытость и сотрудничество, Чаттерджи в интервью отметил пристрастие Бхансали к замкнутым пространствам. Он сказал, что его главной задачей было сделать так, чтобы сцены выглядели по-разному, несмотря на то что главный герой заперт в одной комнате. Для этого освещение настраивали так, чтобы комната выглядела то в сумерках, то ночью, то днём, то ранним утром. Камера всегда была подвижной, чтобы компенсировать неподвижность Итана. Специально рядом с Итаном постоянно располагали слегка движущиеся предметы, например колышущуюся занавеску или аквариум на прикроватной тумбочке Итана, который, по словам оператора, всё время насмехался над его неподвижностью.

Чтобы усилить напряжённость между персонажами, Бхансали хотел найти точный эмоциональный ориентир для чувств и разговоров Ритика и Айшварьи. Бхансали сказал, что, по его мнению, чувство несбывшейся страсти и сдерживаемого напряжения влюблённых, обречённых на разлуку, в «Ромео и Джульетте» очень точно передаёт невыразимые чувства его героев.

Когда актрису Айшварью Рай Баччан спросили о подготовке к фильму, она сказала в интервью, что они с режиссёром Бхансали «..любят просто бродить по площадке и «чувствовать». Иногда я тихо сижу и смотрю в пространство или на землю, и он всё это запечатлевает. Фактически, фотография для постера, где я смотрю в сторону, была сделана именно так. Я смотрела на землю, погрузившись в глубокие размышления, а он сделал снимок и сказал, что поместит его на свой постер. Он знает, когда я готова сыграть сцену, когда я в образе и тому подобное. Например, я на два дня задержалась с выходом на площадку, и он ничего не сказал. Он позвонил мне на площадку и сказал, что через пять дней мы начнём снимать. На второй день я попробовала причёску, макияж и костюм. Он сказал, что я готова сделать первый дубль, и так и было». Говоря о сценарии, Бхансали сказал, что работал над ним 18 месяцев, и добавил: «Мой фильм по бюджету, составу актёров и аудитории относится к мейнстриму, и мне нужно было убедиться, что я никого не обижаю, но при этом вызываю дискуссию».

Сабьясачи Мукерджи дебютировал с линией ювелирных изделий в «Гузариш». Он создавал эту линию с учётом многокультурного элемента и кочевой атмосферы. Омар Сиддики, роль которого исполнял Адитья Рой Капур, был стилизован под бедствующего французского музыканта. Сухел Сет, сыгравший врача Итана, появляется в строгих костюмах, а Шерназ Патель, адвокат Итана, одета в стиле гандистки: хлопковые сари и блузки с рукавами три четверти. Горничные одеты в бесформенные платья. Художник по костюмам говорит: «..одежда почти театральна, и у неё есть собственный характер. Если убрать персонажей и повесить одежду, она сама расскажет историю. Это как Страна Нетландия или реальная версия «Волшебного дерева»!». Весь образ Рай состоял из тридцати семи длинных платьев, четырёх бесформенных туфель, макси, фартуков с мотивами столовых приборов, эксцентричных очков и украшений, сюрреалистичных причёсок и красных губ. Для коллекции Сабьясачи использовал драгоценные и полудрагоценные камни, минакари и филиграсть, а для завершения линии ему пришлось работать примерно с 60 квалифицированными мастерами из Западной Бенгалии. Цены на кольца и серьги начинаются от 40 000 рупий, а ожерелья наваратна стоят 510 000 рупий. Говоря об образе Итана Маскаренаса, Мукерджи сказал, что грим и костюм должны были выглядеть более органично. Шутя, он добавил, что хотел, чтобы его герой выглядел как Кларк Кент, а не как Джеймс Бонд.

Цифровую обработку изображения (DI) и визуальные эффекты (VFX) для «Гузариш» выполнила компания Prime Focus, глобальная группа визуальных развлекательных услуг, которая ранее сотрудничала с Санджаем Лилой Бхансали над многими фильмами, в том числе «Чёрный» и «Саварья».

Кадры с визуальными эффектами перечислены ниже.

Огромный особняк, который появляется на протяжении всего фильма, был создан с помощью CGI вместо церкви, которая на самом деле находилась в месте съёмок в Гоа.

Для много обсуждавшегося начального кадра, в котором Ритик Рошан сидит в инвалидной коляске и пытается смахнуть муху с носа, художники провели большую исследовательскую работу, чтобы понять детали текстуры, внешнего вида, ощущения и движения мухи, трепетание её крыльев и т. д. Детализация дошла до того, что была смоделирована тень мухи, когда она садится на нос Ритика.

В эпизоде, когда Шерназ Патель разговаривает по телефону, стоя у веранды, и в сцене, где Айшвария возвращается домой на лодке, небо было воссоздано цифровым способом.

Балетная сцена Ритика с прозрачным шаром изначально снималась с настоящим шаром. Однако в некоторых кадрах понадобился CG-шар, когда снять их с реальным было невозможно. Между эпизодами Ритик ложится на шар, чтобы совершить поворот на 360 градусов. Изначально это снималось на зелёном кубическом вращающемся столе, который обеспечивал Ритику необходимую опору, но стол пришлось заменить прозрачным шаром.

Фокусы со свечами в фильме были изменены так, чтобы казалось, будто пламя отделяется от фитиля и продолжает парить в воздухе, как и Ритик, который затем возвращает пламя на фитиль.

В одной из сцен воспоминаний молодой Ритик идёт поднимать настроение своей матери Изабель и в первый раз случайно показывает фокус. Когда мать ласково встряхивает его, из его пиджака и волос начинают падать CG-монеты.

В другой сцене Ритик, сидящий в инвалидной коляске, учит Омара фокусу с потиранием рук, при котором создаются летающие клочки намокшей бумаги. Летающие клочки бумаги были созданы с помощью CG.

Фокус с магической коробкой с участием Эстеллы и Итана был изменён: было создано трёхмерное копирование лица Монихангана и анимировано лицо с моргающими глазами и улыбкой внутри коробки.

Художники также создавали другие кадры, например CG-дождь, очистку от плюща и стен, а также фонарный столб с мотыльками и мухами.