Haremde Dört Kadın (букв. «Четыре женщины в гареме») — турецкий драматический фильм 1965 года режиссёра Халита Рефига, в главных ролях Танжу Гюрсу, Джахиде Сонку, Мюнир Нуреттин Сельчук, Джахит Ыргат, Йылмаз Гюней и Джюнейт Аркын. Сценарий написали Рефиг и Кемаль Тахир. Фильм в то время подвергся резкой критике за изображение лесбийских отношений.
1В ролях
Джюнейт Аркын, Tanju Gürsu
Джюнейт Аркынактёр2Сюжет
Действие фильма происходит в 1899 году, в последние годы существования Османской империи. Садык-паша, верный…
Действие фильма происходит в 1899 году, в последние годы существования Османской империи. Садык-паша, верный султану, живёт в особняке со своими тремя жёнами: Шевкидиль, Михренгиз и Гюльфем. Двое племянников паши, Рюштю и Джемаль, а также сирота по имени Рушан тоже живут в особняке. Паша разочарован тем, что у него до сих пор нет наследника, и решает взять Рушан в четвёртые жёны. Три другие жены недовольны этим новым обстоятельством, и напряжение растёт, так как они опасаются, что именно Рушан родит сына, о котором мечтает паша.
Кроме того, некоторые из жён вступают в половую связь с Рюштю в надежде забеременеть, поскольку в особняке широко известно, что паша бесплоден, а происхождение ребёнка не так уж важно: кто бы ни родил его, это принесёт значительное преимущество и паше, и матери. Также неоднократно показываются проявления близости между Шевкидиль, старшей женой, и Михренгиз, второй женой.
Пока в особняке готовятся к свадьбе паши и Рушан, нам представляют Низамеддина-пашу, яростного соперника Садык-паши. Однажды ночью один из людей Низамеддина-паши стреляет в друга Джемаля по медицинскому училищу, который состоит в движении младотурков вместе с Джемалем. Ища укрытие, друг приходит в особняк, и Джемаль прячет его в гареме. Вскоре паша обнаруживает скрывающегося друга и изгоняет и его, и своего племянника Джемаля из особняка.
Теперь домом управляет племянник паши Рюштю, который тайно сговорился с людьми Низамеддина-паши против своего дяди, чтобы завладеть его богатством и гаремом. В полночь на Новый год, когда паша собирается жениться на Рушан, Рюштю открывает ворота особняка людям Низамеддина-паши, и происходит столкновение, которое заканчивается перестрелкой. Обнаружив заговор, паша убивает своего племянника Рюштю, предавшего его. Джемаль, вернувшийся во время перестрелки, помогает дяде разгромить людей Низамеддина-паши. В суматохе перестрелки Рушан покидает особняк, чтобы быть с Джемалем, с которым она тайно состояла в отношениях. Однако Михренгиз, одна из жён паши и бывшая возлюбленная Джемаля, убивает Джемаля по дороге к Рушан. Фильм заканчивается тем, что Рушан одна в темноте ждёт Джемаля в лесу.
3Прокат
Когда фильм вышел в Турции, он не пользовался популярностью и не принёс коммерческого успеха. В 1966 году,…
Когда фильм вышел в Турции, он не пользовался популярностью и не принёс коммерческого успеха. В 1966 году, примерно через десять минут после начала показа на Антальском кинофестивале, группа консервативно настроенных зрителей ворвалась в аппаратную и уничтожила фильм. В 1974 году фильм был показан на Турецком государственном телевидении, и вокруг него по-прежнему разгорались политические споры: консервативные члены партий требовали наказать руководство телеканала, допустившего показ фильма на государственном телевидении. Только после начала частного вещания в Турции в 1990-е годы фильм смог беспрепятственно демонстрироваться на различных телеканалах.
4Критический анализ
Альперен Чевирме из The Asian Cut писал, что режиссёр показывает в фильме, что «любовь и привязанность между…
Альперен Чевирме из The Asian Cut писал, что режиссёр показывает в фильме, что «любовь и привязанность между людьми одного пола не являются ни ненормальными, ни западным изобретением, а всегда существовали в османском обществе; относительно слабое представление таких отношений в искусстве объясняется не их редкостью, а тем, что они часто происходят за закрытыми дверями, вдали от посторонних глаз; и тем не менее, как и в любом другом обществе, любовь и привязанность между людьми одного пола сохранялись в Османской империи и продолжают существовать в Турецкой Республике».
Динч и Аскер из Journal of Film and Video отмечали, что «фильм содержит несколько аллюзий на современные дебаты о турецком кино и обществе. Он рассказывает о старом, традиционном институте — гареме в его последние десятилетия, в то время, когда в результате усилий по модернизации в Османской империи происходили огромные социальные преобразования». Далее они утверждают, что фильм также «сосредоточен на базовой ячейке османского общества — семье, показывая негативное влияние социальных перемен на традиционную культуру, в частности на отдельных персонажей внутри расширенной семьи и их социальные отношения. Историческая перспектива фильма позволяет Рефигу не только взглянуть на корни различий, конфликтов и противоречий между западным и турецким обществом, которые, по его мнению, возникли в прошлом, но и говорить о современных проблемах, связанных с вестернизацией в сегодняшней Турции».
5Кадры
4
1 · TMDB
2 · TMDB
3 · TMDB
4 · TMDBТекст: перевод статьи «Haremde Dört Kadın» — английской Википедии, лицензия CC BY-SA 4.0. Кадры и постер: TMDB.