Врата рая

Крис Кристофферсон — шериф Джеймс Эверилл

Кристофер Уокен — Натан Чампион

Джон Хёрт — Билли Ирвин

Сэм Уотерстон — Фрэнк Кантон

Брэд Дуриф — мистер Эгглстон

Изабель Юппер — Элла Уотсон

Джозеф Коттен — Преподобный

Джефф Бриджес — Джон Л. Бриджес

Ронни Хоукинс — майор Уолкотт

Пол Косло — мэр Чарли Лезак

Джеффри Льюис — траппер Фред

Ричард Мазур — простак

Рози Велла — прекрасная девушка

Терри О’Куин — капитан Минарди

Микки Рурк — Ник Рэй

Уиллем Дефо — мужчина

Робин Бартлетт — миссис Лежак

Том Нунен — Джейк

Кроме того, музыкант Ронни Хокинс исполнил одну из своих немногих актёрских ролей, сыграв майора Уолкотта; композитор фильма Дэвид Мэнсфилд появился на экране в роли Джона ДеКори, руководителя оркестра «Heaven’s Gate Band» и сотрудника Эллы; Рози Вела (указанная в титрах как Роузанн Вела) сыграла «Красивую девушку», в которую Эверилл влюбляется во время учёбы в Гарварде; будущий лауреат премии «Золотой глобус» и номинант на премию «Оскар» Микки Рурк появился во второй в своей карьере роли в кино, исполнив роль Ника Рея; а будущий многократный номинант на премию «Оскар» Уиллем Дефо впервые появился на экране, хотя и без указания в титрах, в роли Вилли.

Основные элементы сюжета фильма были вдохновлены войной в округе Джонсон 1892 года — ставшим хрестоматийным конфликтом между крупными скотоводами и поселенцами, который также лёг в основу фильмов Шейн и Вирджинец. Большинство главных персонажей фильма носят имена реальных участников этого конфликта, однако события, показанные в «Вратах рая», имеют мало общего с исторической действительностью.

Поселенцы начали осваивать северный Вайоминг в 1890-х годах, получая землю в соответствии с Гомстед-актом, однако, вопреки изображённому в фильме, никаких толп голодающих европейских иммигрантов, убивавших скот богатых ранчеров, чтобы прокормить свои семьи, не существовало. Нейт Чемпион показан убийцей и «силовиком» на службе у скотоводов, хотя в действительности он был популярным владельцем небольшого ранчо в округе Джонсон. Скотоводы прозвали его «королём скотокрадов» за то, что он противился их практике присваивать себе весь немеченый молодняк.

Джим Эверелл был ещё одним поселенцем, жившим примерно в 100 миль (160 км) к юго-западу от округа Джонсон. За два года до начала вторжения он и его жена Эллен Уотсон были убиты скотоводами, которые ложно обвинили Уотсон в оказании сексуальных услуг в обмен на краденый скот. Нет никаких доказательств того, что Уотсон была хозяйкой борделя, как показано в фильме, равно как и того, что она или Эверелл когда-либо были знакомы с Нейтом Чемпионом.

В 1971 году режиссёр Майкл Чимино представил оригинальный сценарий фильма «Врата рая» (тогда носивший название «Война в округе Джонсон»), однако проект был отложен, поскольку не смог привлечь известных актёров, включая Джона Уэйна, отказавшегося от главной роли. Третья версия сценария была представлена студии 20th Century Fox ещё до выхода фильма Охотник на оленей. Режиссёрский дебют Чимино, Громобой и Быстроножка (1974), оказался успешным. В 1979 году, накануне получения двух премий «Оскар» (лучшая режиссура и лучший фильм) за «Охотника на оленей» на 51-й церемонии, Чимино убедил компанию United Artists возродить проект «Врата рая» с участием Криса Кристофферсона, Изабель Юппер и Кристофера Уокена в главных ролях. Первоначальный бюджет фильма составлял 11,6 миллиона долларов, однако режиссёру фактически предоставили карт-бланш. Продюсером фильма была назначена Джоанн Карелли — подруга Майкла Чимино.

Чимино и его друзья обследовали около 20 000 миль местности в поисках подходящих пейзажей для фильма. Основные съёмки начались 16 апреля 1979 года в национальном парке Глейшер, к востоку от Калиспелла, а большинство сцен с городом снималось в районе Ту-Медисин, к северу от посёлка Ист-Глейшер-Парк. Съёмки также проходили в городе Уоллес (штат Айдахо). Гарвардский университет отказался предоставить свои помещения для съёмок, как сообщалось, из-за чрезмерных требований Чимино к декорациям, поэтому пролог фильма был снят в Оксфордском университете. Первоначально выход фильма был запланирован на 14 декабря, а бюджет составлял 11,6 миллиона долларов, однако съёмки почти сразу начали отставать от графика.

Кристофферсон сравнивал Чимино с Ингмаром Бергманом и Федерико Феллини, а Стивен Бах — с Микеланджело, заявляя: «Я уверен, что мы вернём вложенные деньги». Одним из примеров фанатичного внимания Чимино к деталям стала улица, построенная в точном соответствии с его требованиями, которую пришлось снести и построить заново, поскольку, по словам режиссёра, она «выглядела неправильно». Проблемная улица должна была стать на 6 футов шире. Руководитель строительства декораций предложил снести только одну сторону и перенести её на шесть футов, однако Чимино настоял на том, чтобы обе стороны были разобраны, сдвинуты назад на 3 фута каждая и затем вновь собраны. Для съёмок сцены выпуска Гарварда 1870 года во дворе Оксфордского университета было срублено, разобрано на части, перевезено и заново посажено целое дерево. Кроме того, Чимино распорядился проложить под полем, где должна была сниматься главная батальная сцена, систему орошения, чтобы трава оставалась ярко-зелёной и контрастировала с красным цветом крови.

Чимино отснял более 1,3 миллиона футов (400 000 метров; почти 220 часов) киноматериала, что обходилось студии примерно в 200 000 долларов в день только на зарплаты, аренду площадок и гонорары актёров. В кулуарах шутили, что Чимино стремится превзойти Фрэнсиса Форда Копполу, отснявшего миллион футов плёнки для фильма Апокалипсис сегодня (1979).

Навязчивое стремление Чимино к совершенству вскоре принесло ему прозвище «Аятолла». Производство всё сильнее отставало от графика, а слухи рассказывали о том, что режиссёр требовал до 50 дублей одной сцены и откладывал съёмки до тех пор, пока в кадр не вплывало понравившееся ему облако. Из-за этих задержек несколько музыкантов, приглашённых в Монтану всего на три недели работы, оказались вынуждены надолго остаться в ожидании начала съёмок своих сцен. По выражению Ассошиэйтед Пресс, этот опыт был «одновременно невероятно скучным и безудержно весёлым»: бесконечные джем-сейшны, странные приключения и удивительно малое количество собственно съёмок. Именно эти музыкальные импровизации положили начало многочисленным совместным проектам Бриджеса и Кристофферсона. Джон Уильямс отказался писать музыку к фильму, и в итоге эту работу выполнил Дэвид Мэнсфилд.

По мере того как производство всё больше заходило в тупик, руководство United Artists всерьёз рассматривало возможность уволить Чимино и заменить его другим режиссёром; в книге Final Cut подразумевается, что этим режиссёром мог стать Норман Джуисон.

По сообщениям, актёр Джон Хёрт настолько долго бездействовал в ожидании продолжения съёмок, что успел сняться у Дэвида Линча в фильме Человек-слон (1980), после чего вернулся к работе над «Вратами рая».

Съёмки «Врат рая» завершились в марте 1980 года, а их стоимость составила почти 32 миллиона долларов. По имеющимся сведениям, во время постпроизводства Чимино сменил замок в монтажной комнате студии, запретив руководству смотреть фильм до завершения собственной версии монтажа, хотя сам режиссёр позднее отрицал эту историю. Один из монтажёров фильма, Уильям Рейнольдс, рассказал журналу CinemaEditor в 1991 году, что видел серьёзные проблемы в картине и хотел, чтобы продюсеры её просмотрели. Однако его проигнорировали, а затем велели «заткнуться», заявив, что времени на это уже нет.

26 июня 1980 года Чимино показал руководству United Artists рабочий позитив фильма, продолжительность которого, по сообщениям, составляла 5 часов 25 минут (325 минут). Сам режиссёр утверждал, что он был «примерно на 15 минут длиннее окончательной версии».

Руководство студии категорически отказалось выпускать фильм такой продолжительности и вновь стало рассматривать возможность увольнения Чимино. Однако режиссёр пообещал перемонтировать картину и провёл всё лето и осень 1980 года за её сокращением, в итоге уменьшив продолжительность до первоначального премьерного варианта — 3 часов 39 минут (219 минут). Первоначально запланированная широкая рождественская премьера 1979 года уже была сорвана, поэтому United Artists и Чимино в конечном итоге назначили новую дату выхода фильма на ноябрь 1980 года.

Компания United Artists потратила 1,5 миллиона долларов на рекламную кампанию фильма в течение трёх недель, предшествовавших его премьере. Во время антракта на премьерном показе фильма, состоявшемся 19 ноября 1980 года в нью-йоркском кинотеатре Cinema 1, публика была настолько подавленной, что, как сообщается, Чимино спросил, почему никто не пьёт шампанское. По имеющимся сведениям, его пресс-агент ответил: «Потому что они ненавидят этот фильм, Майкл». После малопосещаемого недельного проката Чимино и United Artists быстро сняли фильм с дальнейшего проката, полностью отложив его мировой релиз. 24 апреля 1981 года фильм вновь вышел на экраны в 810 кинотеатрах в версии «режиссёрского монтажа» продолжительностью 2 часа 29 минут (149 минут), которую Чимино смонтировал уже в третий раз.

После непродолжительного театрального проката в ноябре 1980 года, в ходе которого фильм был крайне негативно принят критиками, United Artists решила снять его с проката и повторно выпустила в апреле 1981 года в сокращённой версии. Несмотря на попытку добиться коммерческого успеха при повторном выпуске, фильм потерпел серьёзную финансовую неудачу, собрав в североамериканском прокате лишь 3,5 миллиона долларов при бюджете в 44 миллиона долларов. В премьерный уикенд фильм собрал 1,3 миллиона долларов. Уже после второй недели проката его показ был завершён, а общие сборы составили лишь 3,5 миллиона долларов при бюджете в 44 миллиона долларов. Фильм считается одним из крупнейших кассовых провалов в истории кино. Бах утверждал, что для достижения точки безубыточности фильму необходимо было собрать 140 миллионов долларов.

Фильм (первоначально 5-часовой, для съёмок которого режиссёр Майкл Чимино значительно вышел из планированного бюджета; сокращён почти вдвое) был воспринят публикой и критикой резко отрицательно и снят с проката через неделю. Винсент Кэнби в «Нью-Йорк таймс» писал: «Безусловный провал картины наводит на мысль о том, что ради успеха „Охотника на оленей“ Чимино запродал душу дьяволу, а теперь, когда замаячили „Врата рая“, тот вернулся, чтобы забрать то, что ему причиталось», и подытожил — «безоговорочная катастрофа». Студия United Artists после выхода фильма понесла огромные убытки и вскоре прекратила самостоятельное существование, долгое время не выпуская заметных картин. Хотя режиссёр Майкл Чимино считался одним из лучших режиссёров Голливуда (его предыдущий фильм «Охотник на оленей» имел колоссальный успех и получил 5 «Оскаров»), неудача этого фильма, наряду с некоторыми другими фильмами, стала причиной того, что голливудские студии стали жёстче регулировать производство кинокартин и давать меньше независимости режиссёрам.

В 2012 году фильм был повторно реализован в виде 216-минутной режиссёрской версии на 69-м Венецианском кинофестивале. Директор Венецианского фестиваля характеризовал фильм как «абсолютный шедевр», а версию фильма 1980 года назвал «резнёй нервных продюсеров» и охарактеризовал то, что тогда произошло с фильмом, как «одну из величайших несправедливостей в истории кинематографа», которая разрушила карьеры Чимино и Кристофферсона после нападок уничтожающей критики. Позже фильм был показан на Нью-Йоркском кинофестивале, где его встретили овациями.

В марте 2013 года фильм снова был показан в кинотеатре Film Forum в Нью-Йорке. Кинокритик Манола Даргис написала в статье для «Нью-Йорк Таймс»: «Масштаб фильма, естественные фоны, масштабные декорации, сложная хореография и операторская работа соблазняют, порой ошеломляют, и если вам нравится наблюдать за кружащимися людьми и камерами, он может вам понравиться. Если же вы цените сильный сюжет, чёрно-белые шляпы, единую актёрскую игру, чёткие диалоги и счастливый финал, то история и консенсус будут на вашей стороне».

В 2015 году Николас Барбер на сайте BBC написал: «…так велики „Врата рая“, совершенны, замечательны, что это уму непостижимо, как кто-либо мог ругать их раньше и называть катастрофой». Размышляя об изображении отрицательного отношения к иммигрантам в этом фильме, он пишет: «Однако, возможно, „Врата Рая“ были невозможным кино в 1980 году, но стали самым актуальным фильмом в 2015 году.»

Стоимость фильма в 44 миллиона долларов и его слабые кассовые сборы (3,5 миллиона долларов в США) вызвали больше негативной огласки, чем реального финансового ущерба, однако этого оказалось достаточно, чтобы Transamerica Corporation, материнская компания United Artists, обеспокоилась собственным общественным имиджем и полностью отказалась от кинопроизводства. В 1981 году Transamerica продала United Artists Кирку Керкоряну, который также владел Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), что фактически положило конец существованию United Artists как независимой киностудии. С тех пор United Artists является дочерней компанией MGM. Несмотря на значительные убытки, вызванные «Вратами рая», United Artists оставалась прибыльной студией благодаря стабильным доходам от франшиз «Джеймс Бонд», «Розовая пантера» и «Рокки». Вместе с тем положение студии уже было непростым после ухода ряда руководителей в 1978 году, а также после провала в прокате нескольких других дорогостоящих фильмов 1980 года, включая «Разыскивающего», «Лис» и «Администратора».

Этот скандал оказал более широкое влияние на американскую киноиндустрию. В 1970-х годах сравнительно молодые режиссёры, такие как Фрэнсис Форд Коппола, Мартин Скорсезе, Питер Богданович, Джордж Лукас, Уильям Фридкин и Стивен Спилберг, после получали крупные бюджеты при минимальном вмешательстве студий. Однако влияние режиссёров заметно сократилось после кассовых разочарований, таких как фильмы Фридкина «Колдун» (1977) и «Разыскивающий» (1980), картина Копполы «От всего сердца» и «Врата рая» Чимино. В конечном итоге студии сместили акцент с авторского кино на high-concept-фильмы, образцами которых стали «Челюсти» и «Звёздные войны» (оба фильма вышли ещё до «Врат рая»). По мере укрепления новой модели кинопроизводства студийный контроль над бюджетами и производственным процессом значительно усилился, положив конец эпохе практически неограниченной творческой свободы, которая и сделала возможным появление «Врат рая».

Производство фильма сопровождалось обвинениями в жестоком обращении с животными. American Humane Association (AHA), которой было запрещено контролировать обращение с животными на съёмочной площадке, выпустила пресс-релизы с описанием предполагаемых нарушений и организовала пикеты с призывом бойкотировать фильм. Общественный резонанс побудил Гильдию киноактёров (SAG) и Альянс продюсеров кино и телевидения (AMPTP) закрепить в договорах право AHA осуществлять контроль за использованием животных во всех кино- и телепроизводствах.

Согласно одному из утверждений, быков надрезали в области шеи без применения обезболивающих средств, чтобы собрать кровь, которой затем обмазывали актёров для одной из сцен. AHA также утверждала, что во время съёмок батальной сцены погибли четыре лошади, многие другие получили травмы, а одну из лошадей, по утверждениям организации, взорвали с помощью динамита.

По данным AHA, владелица одной из пострадавших лошадей подала иск против продюсеров, режиссёра, компании Partisan Productions и дрессировщика, работавшего с лошадьми. В иске утверждалось, что её арабский мерин получил тяжёлые травмы из-за умышленного ненадлежащего ухода, что являлось нарушением договора. В документе упоминались «тяжёлые физические и поведенческие травмы, а также обезображивание» животного. Дело было урегулировано во внесудебном порядке.

Также выдвигались обвинения в проведении настоящих петушиных боёв, обезглавливании кур и потрошении группы коров для получения «искусственных внутренностей», использовавшихся в сценах с участием актёров.

Во время производства фильма исчезли два хорошо известных местным жителям годовалых медведя гризли, обитавших в речной долине, где проходила часть съёмок. Эти медведи были известны местному сообществу и биологам тем, что регулярно паслись возле популярных дорог, и ранее были снабжены радиопередатчиками. Их тела так и не были найдены, однако один из передатчиков был обнаружен в куче кустарника, убранного дорожными рабочими; устройство было срезано с уха животного. Среди местных жителей ходили слухи, что медведей застрелил один из участников массовки фильма.

Фильм включён AHA в список неприемлемых кинолент. Организация распространяла международные пресс-релизы с изложением обвинений в жестоком обращении с животными и призывала бойкотировать фильм. AHA организовала пикеты у кинотеатров в Голливуде, а местные общества защиты животных проводили аналогичные акции по всей территории США. Хотя «Врата рая» не были первым фильмом, во время производства которого погибали животные, считается, что именно эта картина во многом способствовала появлению ставшей впоследствии стандартной надписи «No animals were harmed…» («При съёмках ни одно животное не пострадало») и ужесточению контроля со стороны AHA за использованием животных на съёмках, который организация осуществляла ещё с 1940-х годов. В то же время этот фильм относится к числу тех, в финальных титрах которых подобное уведомление отсутствует.

В британском издании фильма на Blu-ray, выпущенном компанией Second Sight Films, удалена примерно одна минута материала, связанного с петушиными боями и жестоким обращением с животными. В более ранних видеорелизах было вырезано около одной минуты четырнадцати секунд подобных сцен.