Огни рампы

«Огни рампы» (англ. Limelight) — художественный фильм Чарли Чаплина, лирическая трагикомедия, вышедшая на экраны в 1952 году. Лауреат премии «Оскар» за лучшую музыку к фильму (1973).

В 1948 году Французская ассоциация кинокритиков выдвинула Чаплина на присуждение Нобелевской премии мира, что мотивировалось отличительными особенностями его творчества, прежде всего стремлением к миру, гуманизмом: «Эта черта особенно сильно выражена в двух его последних фильмах» — «Великом диктаторе» (1940) и «Месье Верду» (1947). Несмотря на это ходатайство, поддержанное широкими кругами французской прессы, награда ему так и не была присуждена. В то же время в США позднее направление творчества Чаплина и его политические взгляды встречали осуждение со стороны консервативной прессы. Так, одна из калифорнийских газет провела среди своих читателей подписку на билет в Европу. ФБР начало расследование в отношении Чаплина ещё в 1930-х годах — после фильма «Новые времена». ФБР инициировало иск об отцовстве ребёнка Джоанн Барри, который пошатнул репутацию Чаплина. ФБР также стояло за кампанией в правой прессе по обвинению в симпатиях к коммунизму.

Во время съёмок фильма «Великий диктатор» Чаплина предупреждали, что у фильма будут неприятности с цензурой. Чаплина просили отказаться от производства фильма, уверяя, что он никогда не будет показан ни в Англии, ни в США. После нападения Германии на СССР давление сверху прекратилось, но стали поступать письма с угрозами от зрителей, а также имели место нападки со стороны СМИ. Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности начала расследование деятельности Чаплина, причём одним из пунктов была его национальная принадлежность. Во время монтажа фильма «Месье Верду» Чаплина вызывали в Вашингтон на слушания Комиссии, но позднее вызов отменили.

В основу фильма положена повесть Чаплина «Огни рампы» (Footlights). После приёма фильма «Месье Верду» Чаплин начал задумываться о том, что он утратил любовь зрителя. Он решил снять фильм о конце карьеры артиста — нечто совершенно противоположное циничному «Месье Верду». Замысел вылился в сценарий объёмом порядка ста тысяч слов. Он включал два обширных отступления-ретроспекции, в которых излагались предыстории главных персонажей — клоуна Кальверо и молодой балерины Терри. Полный вариант сценария показывает сложную последовательность автобиографических раздумий Чаплина; ряд эпизодов, оставшихся лишь на бумаге, интересны перекличкой с фактами его биографии. В общей сложности Чаплин работал с этим материалом свыше трёх лет — дольше, чем над любым другим сценарием.30 августа 1950 года было направлено письмо представителю Чаплина в кинокомпании United Artists Артуру Келли, в котором содержалась просьба зарегистрировать название «Огни рампы» (Limelight). 2 сентября была отправлена телеграмма с такой же просьбой. После этого в журнале ежедневных отчётов студии появилась запись «Ли Кобин печатает сценарий „Огней рампы“ (Limelight, ранее Footlights) в Беверли». 11 сентября в отчётах записано, что сценарий (который на тот момент ещё печатала миссис Кобин) направлен в офис Ллойда Райта для регистрации авторских прав Чаплина в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне. Экземпляр, озаглавленный Footlights, из архива этой библиотеки содержит 148 страниц и несколько незначительных авторских поправок к диалогам.

Чаплин думал, что снимает свой последний фильм. Его производство началось 12 ноября 1951 года, съёмки начались 19 ноября. Хотя действие фильма происходит в Лондоне, фильм снимался в США, в основном на студии Чаплина. Премьера фильма состоялась 16 октября 1952 года в Лондоне.

Из-за скандальных обвинений Чаплина в поддержке коммунизма, фильм не был интересен американским прокатчикам — несмотря на большой успех картины в Японии и в Европе, здесь он демонстрировался лишь в нескольких независимых кинотеатрах Восточного побережья. Вдобавок в 1952 году, когда Чаплин выехал в Европу для продвижения там фильма, иммиграционные службы США аннулировали его въездную визу, из-за чего режиссёр не смог заниматься продвижением фильма в Америке. В автобиографии он писал, что в США фильм смотрели по ночам в частных домах, а радиостанции часто транслировали музыку из фильма, не называя её автора.

Фильм вышел в американский кинопрокат лишь в 1972 году. После показа на широком экране в округе Лос-Анджелес лента была номинирована на премию «Оскар» за лучшую музыку к фильму за 1972 год. Картина выиграла в своей номинации, что стало единственным конкурсным «Оскаром» Чаплина и абсолютным рекордом по перерыву между выходом картины и получением награды. Композиторы Рэй Раш и Ларри Расселл не дожили до этого момента.

Актёрский состав:

1953 — премия BAFTA самому многообещающему новому исполнителю (Клер Блум)

1953 — номинация на премию BAFTA за лучший фильм

1953 — премия «Серебряная лента» Итальянского национального профсоюза киножурналистов за лучший зарубежный фильм (Чарльз Чаплин)

1973 — премия «Оскар» за лучшую музыку к фильму: Чарльз Чаплин, Рэй Раш (посмертно) и Ларри Расселл (посмертно).

В основу фильма положена повесть Чаплина «Огни рампы» (Footlights). 30 августа 1950 года было направлено письмо представителю Чаплина в кинокомпании United Artists Артуру Келли, в котором содержалась просьба зарегистрировать название «Огни рампы» (Limelight). 2 сентября была отправлена телеграмма с такой же просьбой. После этого в журнале ежедневных отчётов студии появилась запись «Ли Кобин печатает сценарий „Огней рампы“ (Limelight, ранее Footlights) в Беверли». 11 сентября в отчётах записано, что сценарий (который на тот момент ещё печатала миссис Кобин) направлен в офис Ллойда Райта для регистрации авторских прав Чаплина в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне. Экземпляр, озаглавленный Footlights, из архива этой библиотеки содержит 148 страниц и несколько незначительных авторских поправок к диалогам.

Чаплин снял в фильме практически всех своих родственников: его сын Сидни Эрл Чаплин появился в роли музыканта Невилла, другой сын, Чарльз Чаплин-младший, — в роли полицейского в пантомиме, дети Джеральдина, Майкл и Джозефина — в роли детей на улице. Получили роли также жена Чаплина Уна О’Нил (она продублировала Клер Блум в одном из моментов на общем плане) и его сводный брат Уилер Драйден (Wheeler Dryden). Также в фильме снимались многие сподвижники Чаплина времён его молодости, в частности комики Бастер Китон, Лойал Андервуд и Снаб Поллард.

В советском прокате роль Кальверо дублировал Иннокентий Смоктуновский, роль Терри — Юлиана Бугаева. Остальные роли дублировали Евгений Жариков, Алексей Консовский (партнёр Кальверо, роль Бастера Китона), Валентина Караваева, Олег Мокшанцев, Олег Голубицкий. Режиссёр дубляжа — Елена Арабова.

«Огни рампы» — во многом автобиографичный фильм Чаплина. Он вспоминает дни своей молодости, когда сам работал артистом мюзик-холла в Лондоне, жил в пансионах и также нередко слышал в приёмных театральных агентов: «Для Вас сегодня ничего нет. И для Вас ничего нет. И для всех вас сегодня ничего нет». Действие начинается весной 1914-го — года, когда Чаплин пришёл в кино. Мысленно обращаясь к началу своей карьеры, он показывает клоунов и актёров-комиков начала века. По наблюдению Стефена Вейсмана, в этой работе в образе клоуна Кальверо слились как личные чувства Чаплина, так и воспоминания о его отце — «забытой звезде мюзик-холла, блохастом пьянице». Эпизод с блохами, по мысли Вейсмана, восходит к детским переживаниям, связанным с нищетой, нахождением в Хэнвиллской школе для сирот и нуждающихся детей, куда после прохождения дезинфекции он был помещён 18 июня 1896 года и находился там больше года. К сценке с блошиным цирком Чаплин шёл несколько десятилетий. Если исходить из студийных записей, он впервые снял подобную сцену при создании фильма «Малыш» (1921), посвящённого судьбе беспризорника, которому помогает выжить Бродяга. Кроме этой попытки, до «Огней рампы» он ещё трижды пытался поместить важный для него эпизод. Это имело место в «Цирке», «Великом диктаторе» и незавершённом фильме «Профессор», однако этого так и не произошло. Вейман находил симпотоматичным, что блохи нашли применение именно в «Огнях рампы», в тот период, когда он сумел наладить свою личную жизнь, наслаждался семейным счастьем и сумев избавиться от болезненных воспоминаний, связанных с собственным отцом.

Любовь Терри к Кальверо напоминает отношения Чаплина и Уны О’Нил. Прототипом Кальверо, который выступает на сцене в костюме, аналогичном костюму Бродяги, стал комик Фрэнк Тинней. В автобиографии Чаплин писал:

Я снова увидел его на сцене несколько лет спустя и был потрясён: муза комедии покинула его. Тинней был так неловок на сцене — я не мог поверить, что это тот же актёр. Именно эта перемена в нём подала мне впоследствии идею «Огней рампы». Мне хотелось понять, каким образом Тинней мог потерять живость и уверенность в себе. В «Огнях рампы» причиной была старость. Кальверо постарел, стал чаще заглядывать себе в душу, глубже ощущать своё человеческое достоинство, и это разлучило его с публикой — пропала лёгкость непосредственного общения.Пьер Лепроон находил некоторое сходство (близость ситуаций и любовь к зрелищу) между фильмом Чаплина и поздней работой Жана Ренуара «Французский канкан» (1954): «Когда сцена пустеет и юный принц сидит один, потерявшись в своём большом красном кресле, когда Габен и Франсуаза Арнуль по разные стороны занавеса смотрят, как рождается песнь Коры Вокер, а их отношения близятся к разрыву, мы до глубины души потрясены чаплиновской затаённой горечью…», что вызывает у зрителя напряжённое внимание.