Мать

Ким Хёджа — Мать

Вон Бин — Юн Дочжун

Чин Гу — Цзинь Тэ

Юн Чже Мун — Чже Мун

2009 — премия «Голубой дракон» (Корея) за лучший фильм

2009 — премия Дубайского кинофестиваля за лучший сценарий (Пак Юнкё, Пон Джун Хо)

2009 — премия SIGNIS Award кинофестиваля в Мар-дель-Плате (Пон Джун Хо)

2009 — премия Nikkan Sports Film Awards за лучший зарубежный фильм

2009 — премия Asia Pacific Screen Awards за лучшую женскую роль (Ким Хёджа)

2009 — премия «Большой колокол» (Корея) за лучшую мужскую роль второго плана (Чин Гу)

2010 — три премии Asian Film Awards: лучший фильм, лучшая актриса (Ким Хёджа), лучший сценарист (Пак Юнкё, Пон Джун Хо)

2009 — номинация на приз за лучший фильм кинофестиваля в Мар-дель-Плате (Пон Джун Хо)

2009 — номинация на премию Asia Pacific Screen Awards за лучший сценарий (Пак Юнкё, Пон Чжун Хо)

2010 — три номинации на премию Asian Film Awards: лучший режиссёр (Пон Джун Хо), лучший актер второго плана (Вон Бин), лучший монтаж (Мун Сэкьюн)

2010 — номинация на премию «Независимый дух» за лучший зарубежный фильм

Фильм был очень хорошо принят критиками на Западе. Об этом свидетельствуют данные сайта Rotten Tomatoes, которые гласят, что 104 из 109-ти критических отзывов были положительными, что даёт фильму рейтинг в 95 % свежести. Средняя оценка рецензентов — 7,9 из 10-ти. Вывод сайта гласит: «Сколь сочно, столь же и забавно, картина „Мать“ собрала в себе семейную драму, ужас и комедию. Но при этом фильм сделан в одном общем стиле с большим количеством мрачных пейзажей». Среди 25-ти топовых критиков лишь Джо Ньюмэйеру из «Daily News» фильм не понравился. Он сказал, что корейский Хичкок из Пон Чжун Хо вышел менее успешный, нежели корейский Спилберг. Остальные критики отзывались о фильме по большей части в положительных тонах. Так, Энтони Скотт в телепередаче «At the Movies» назвал фильм «очень необычным и захватывающим». Роджер Эберт из «Chicago Sun-Times» присудил фильму 3,5 звезды из четырёх возможных, написав: «Фильм запутан и обманчив, что является развлечением для ума». Манола Даргис на страницах «New York Times» отмечает достаточно необычный юмор картины, а также странность и загадочность героев, что, по её мнению, и делает их столь реальными. Джим Хоберман в своей статье для «The Village Voice» написал: «Тонкая, основанная на чувствах комедия-хоррор, полностью оправдывающая своё название».

«Великий фильм. Замечательное, полнокровное, постоянно изобретательное кино, которое увлекает, развлекает, ужасает и так и не отпускает» — Шон Леви («The Oregonian»).

«Вымысел дикой мощи и восторга. Лучший на данный момент фильм Пона Чжун Хо» — Питер Кео («The Boston Phoenix»).

«Держит в напряжении. Захватывает дух. Это чудо надо смотреть обязательно. Пон Чжун Хо — один из самых клёвых международных режиссёров нашего времени, и его способность сопоставлять один тон с другим сравнима с талантом великого маэстро джаза. Пять баллов» — Лиза Швартцман («Entertainment Weekly»).

«Абсолютно феноменальный фильм. Один из лучших киносюрпризов, виденных мной за последние несколько лет. Это кино самого высшего уровня» — Джо Моргенстерн («The Wall Street Journal»).

«Один из лучших фильмов года, на который идти нужно непременно. Безукоризненно исполненная загадка убийства. Сочетание изумительной кинематографической сноровки, психологической интуиции и чёрного юмора» — Эндрю О’Хейр («Salon.com»).

В России картину приняли также тепло. Иван Чувиляев на страницах «Независимой газеты» так охарактеризовал картину: «Новый южнокорейский фильм — о женском мужестве, мужском ничтожестве и жалком современном мире». Сергей Анашкин на сайте «Кино без границ» (компания, которая занималась прокатом фильма в России) описывает картину следующим образом: «Самый пронзительный, самый лиричный, и вместе с тем самый жёсткий фильм Пон Чжун Хо. Фильм-хамелеон, то и дело меняющий тон повествования и жанровую окраску. По формальным признакам — триллер, по сути — драма человеческих отношений. С фарсовым юмором и трагедийными обертонами». Дмитрий Савочкин начал свою рецензию словами: «Материнская любовь за гранью добра и зла»; а фильм он назвал «отличным, живым и по-настоящему богатым».

«„Мать“ — немножко „Подмена“ Клинта Иствуда, то есть фильм о том, что для матери борьба за благо ребёнка — это война. Мать подминает под себя действительность, как танк, и её не остановят ни закон, ни полиция, ни здравый смысл, ни общественное мнение» — Дарья Горячева («Газета.ру»).

«Сюжет детектива закручен у Пона виртуозно: он всякий раз достает всё новых джокеров из рукава» — Татьяна Алёшичева («Синематека»).

«Температура картины растёт, воздух накаляется, сюжет сильнее изгибается и обжигает, каждый новый его поворот всё неожиданнее, детектив превращается в триллер. Жанры меняются, но мать остаётся матерью» — Екатерина Визгалова.

«Мать в интерпретации корейского режиссёра получилась неожиданно шокирующей, особенно для нас, западных зрителей, воспитанных в христианской морали. Пон Чжун Хо разрушает привычные нормы поведения, шокирует нас поступками главной героини, но при этом утверждает: Истина всегда на стороне Матери» — Елена Ищенко («The Spot.ru»).

«„Мать“ — это не арт-хаус в общепринятом смысле, а идеально задуманный, крепко снятый и отличающийся фирменной восточной изобретательностью триллер, который прямо-таки напрашивается на голливудский ремейк» — Сергей Синяков («Infox»).

«Безумный финальный танец Матери в автобусе с другими родителями на фоне заходящего солнца — одна из самых красивых и мучительных сцен мирового кино» — Ксения Рождественская («Русский Newsweek»).

«Игры изощрённого режиссёрского разума происходят в рамках убедительной детективной драмы, которую на поворотах заносит в злую сатиру. Тут есть всё, чего вы ждёте от корейского фильма: мордобой, переходящий в слэпстик (ей-богу, временами кажется, что мы смотрим комедию разлюбившего людей Чаплина), издевательство над убогими, ублюдочный социальный ландшафт, наконец» — Василий Корецкий («Time Out Москва»).

«Пон Чжун Хо считает, что корейские матери не похожи на остальных — они беспокоятся даже о том, чего ещё не произошло, и принимают активное участие в жизни своих взрослых детей. Если заменить слово „корейские“ на „русские“, фраза смысла не потеряет — да и в любой стране таких матерей много, что отчасти объясняет большой успех картины на различных фестивалях» — Жанна Сергеева («Труд»).