Ночи Кабирии

«Но́чи Каби́рии» (итал. Le notti di Cabiria) — драма Федерико Феллини о римской проститутке Кабирии, роль которой сыграла жена режиссёра Джульетта Мазина. Две награды Каннского кинофестиваля 1957 года, включая приз исполнительнице главной роли. Премия «Оскар» в категории «Лучший иностранный фильм года». Премия лучшей актрисе МКФ в Сан-Себастьяне 1957 года. Фильм находится в списке «250 лучших фильмов по версии IMDb». Выпуск в прокат в СССР — июнь 1960 г.

В финале фильма Кабирия улыбается сквозь слёзы, обретая утешение в оптимизме окружившей ее компании (по мнению обозревателя парижской газеты «Le Monde», эти молодые люди напоминают персонажей картин Ватто). Указанный эпизод принадлежит к лучшим в кинематографе Феллини; он привлек к себе большое внимание кинокритиков и простых зрителей. Вот что пишет об этой сцене известный французский киновед Андре Базен:

«...Кадр, не только достойный Чаплина, но равный его самым прекрасным находкам, — это финал „Ночей Кабирии“, когда Джульетта Мазина поворачивается к камере и взгляд Мазины встречается с нашим... Величайшая тонкость этой режиссёрской находки, заставляющая меня говорить о гениальности, заключается в том, что взгляд Кабирии, многократно пересекая линию объектива камеры, ни разу прямо в объектив не устремляется. Зал воспламеняется от этой чудесной неопределённости».

Фильм режиссёра «Дорога» (1954) получил триумфальный международный успех. В Нью-Йорке он шёл в прокате более трёх лет, собрав более полутора миллионов долларов кассовых сборов. И сам фильм, и его режиссёр, и исполнительница главной роли Джульетта Мазина получили множество премий, в том числе международную премию «Оскар». Снимая «Дорогу», Феллини собрал большой материал о жизни бродяг и мошенников. Дополненный воспоминаниями режиссёра о встречах с подобными людьми в молодости, он лёг в основу сценария «Мошенников» (1955). Фильм оказался провальным.

Тем не менее уже в следующем году, после долгой подготовительной работы с писателем Пьером Паоло Пазолини, Феллини начал съёмки новой картины «Ночи Кабирии» с Джульеттой Мазиной в главной роли. Создание киноленты натолкнулось на большие трудности, так как никто из продюсеров не хотел её финансировать. Один из них, Гоффредо Ломбардо, говорил режиссёру: «Это опасный фильм… одну картину ты поставил про бездельников, другую — про грязных бродяг, третью — про мошенников. Затем ты хотел снять фильм про сумасшедших. Теперь фильм о проститутках!». В то время в Италии никто не стал бы финансировать фильм, где главная героиня была проституткой. Феллини с трудом удалось добиться финансирования у продюсера Дино де Лаурентиса, но лишь при условии, что будут вырезаны некоторые сцены. Феллини писал некоторых персонажей с настоящих проституток, которые встречались ему во время съёмок «Мошенников». Для большей достоверности режиссёр попросил совета у Пазолини, известного своим знакомством с римским «дном». Пазолини помог написать диалоги для фильма.Псевдоним или прозвище заглавной героини фильма — Кабирия (Cabiria) — восходит к итальянскому немому художественному фильму Джованни Пастроне «Кабирия» (Cabiria) 1914 года, а сам персонаж заимствован из короткой сцены в «Белом Шейхе», одном из предыдущих фильмов Феллини. Дебют Мазины в роли Кабирии в «Белом Шейхе» вдохновил Феллини на съёмки «Ночей Кабирии». В картине Пастроне «Кабирия», снятой в жанре «пеплум», заглавная героиня — девочка из семьи патрициев, которую судьба подвергает череде тяжких испытаний, бросая «из огня да в полымя». Она уцелела при извержении Этны, но отец считает единственную дочь погибшей. Затем Кабирию похищают пираты, далее на невольничьем рынке её покупает жрец Молоха, чтобы принести в жертву, но девочку опять спасают, однако после она вновь попадает в храм Молоха… и т. д.

«Кабирия исчезает в пышных декорациях античного мира, как пепел в пеплуме 1914 года Джованни Пастроне, чтобы мелькнуть в «Белом Шейхе» (1952), на мгновение появиться в «Мошенниках» (1955) и воскреснуть в картине «Ночи Кабирии» (1957) Федерико Феллини». Съёмки фильма проводились в Риме и его окрестностях (Храм Богородицы Божественной Любви, Чинечитта, Кастель-Гандольфо, Ачилия).

В Италии фильм для проката был урезан примерно на 7 минут по требованию представителей Католической церкви. Речь идет об эпизоде, в котором был показан «человек с мешком», чудак-филантроп, который по ночам раздавал на окраинах Рима лекарства и еду обездоленным. Кардинал Сири после просмотра фильма заявил: «Творить добро — это прерогатива Церкви и ее служителей». Вплоть до 1998 года фильм демонстрировался на экранах в укороченном варианте.

Французский критик кино Жорж Садуль в статье для «Il Contemporaneo» (1957) сравнивал «Ночи Кабирии» с советским фильмом «Дон Кихот» режиссёра Григория Козинцева, отмечая, что между ними существовала «глубокая кровная связь», и обе картины помогли ему понять выражение «христианско-прогрессивный». По мнению критика, Кабирия представляла собой современную версию Дон Кихота, с её идеалистическим доверием к окружающим. В целом сдержанно относившийся к творчеству Феллини, Садуль писал, что фильм «Ночи Кабирии» произвёл на него положительное впечатление. Картина понравилась ему «не за её эстетические достоинства и художественное мастерство, а за её человечность, за глубокую и искреннюю гуманность», а последние кадры фильма, по его мнению, «достигают гениальности».

Итальянский писатель и журналист Альберто Моравиа в статье для «Espresso» (1957) писал, что в литературном плане Кабирия являлась «внучкой или правнучкой» Сони Мармеладовой Достоевского и Фантины Виктора Гюго и в этом плане не говорила ничего нового. Сюжет фильма, по его мнению, представлял «скорее не повествование как таковое, а ряд не связанных между собой анекдотических случаев», направленных на раскрытие характера главного персонажа. Поскольку картина — история раскрытия данного персонажа, весь фильм держится на образе, созданном Джульеттой Мазиной, которая «заслуживает восхищения, она часто живёт на экране сама по себе, более гармоничная и правдоподобная, чем повествование в целом».

Итальянский режиссёр Пьер Паоло Пазолини в «Заметках о „Ночах“» (1957) писал, что реализм Феллини представлял собой таинственный мир, или «ужасающе враждебный или невероятно сладостный», а человек — в той же степени загадочное существо, живущее «отдавшись на милость этому ужасу и этой сладости». Таковы были и Джельсомина из картины Феллини «Дорога» (1954), и Кабирия, но в образе последней Феллини удалось достичь большей поэтичности.

Морандо Морандини в журнале «Ночь» от 10 октября 1957 года отмечает, что фильм может казаться фрагментированной последовательностью эпизодов жизни Кабирии, но на самом деле они связаны твёрдой повествовательной структурой, центр которой находится в главном персонаже. Фильм похож на симфонию, в которой разные времена, эпизоды связаны друг с другом, отделены, но дополняют друг друга, по аналогии или, наоборот, в различии в душе главной героини, которая гармонизирует их в драме своей судьбы.

Киновед Татьяна Бачелис писала, что «Ночи Кабирии» по сравнению со сложной метафорической «Дорогой» выглядят фильмом более ясным и наивным, но «эта доверчивость, детская и естественная, как дыхание, вера героини в жизнь, её готовность к счастью становятся неожиданно острым оружием». Финал картины, по мнению автора, доказывал, что Феллини не поддался пессимизму, охватившему почти всё западноевропейское искусство в середине 1950-х годов, и содержал возражение всем негативистским концепциям, которые преобладали в произведениях экзистенциалистов, в театре абсурда, творчестве английских «рассерженных молодых людей», в безнадёжных фильмах французских мастеров «новой волны».

Фильм вошёл в сотню лучших произведений итальянского кинематографа.

Джульетта Мазина — Кабирия (Мария Чеккарелли)

Франсуа Перье — Оскар Д’Онофрио

Франка Марци — Ванда

Амедео Наццари — Альберто Ладзари

Альдо Сильвани — гипнотизёр

Дориан Грей — Джесси

Франко Фабрици — Джорджо

1958 — Премия «Оскар»

Лучший иностранный фильм

1957 — Каннский кинофестиваль

Лучшая актриса — Джульетта Мазина

Специальное упоминание — Федерико Феллини

1957 — Премия «David di Donatello»

Лучший режиссёр — Федерико Феллини

Лучший продюсер — Дино Де Лаурентис

1957 — Кинофестиваль в Сан-Себастьяне

Лучшая актриса — Джульетта Мазина

1959 — Премия BAFTA

Лучший фильм

Лучшая зарубежная актриса — Джульетта Мазина

1957 — Каннский кинофестиваль

Золотая пальмовая ветвь — Федерико Феллини