Satya

Варма изначально собирался снять боевик, но после встреч с несколькими преступниками решил сделать фильм о преступлениях. Он нанял Кашьяпа и Шуклу для написания сценария и решил снимать малоизвестных актёров. Музыку и песни написали Вишал Бхардвадж и Сандип Човта соответственно, тексты песен — Гулзар. Первым оператором был Жерар Хупер, которого сменил Мазхар Камран. Фильм снимали в Мумбаи при бюджете в ₹2,5 крор (260 000 долларов США).

Режиссёр Рам Гопал Варма, увлечённый Мумбаи, после долгого перерыва хотел вернуться к съёмкам боевиков. Во время планирования фильма Варма встретился с людьми из криминального мира и заинтересовался их человеческой стороной. Продюсер и певец Гульшан Кумар был застрелен возле храма Джитешвар Махадев в Мумбаи 12 августа 1997 года. Варма узнал об убийстве от Джаму Сугханда, продюсировавшего фильм «Рангила». Сугханд рассказал Варме, что Гульшан проснулся около семи утра и сообщил продюсеру, что в восемь встретится с певицей, а в половине девятого с другом; затем он поедет в храм и встретится с ним позже. Тогда Варма подумал: «Если Гульшан проснулся в семь утра, то в какое время проснулся убийца?» После этого он решил снять фильм о гангстерах и, будучи поклонником Айн Рэнд, захотел «поместить Говарда Рорка в криминальный мир».

Варма изначально намеревался обойтись без песен в фильме, но «в то время было очень трудно снять фильм без песни, поскольку музыкальные компании почти „управляли индустрией“, и продвигать фильм без песен было невозможно». Имея в голове базовый сюжет, режиссёр хотел, чтобы диалоги к фильму написал Виджай Тендулкар; он восхищался работами Тендулкара, особенно фильмом «Ардх Сатья» (1983). Однако Тендулкар не смог работать над «Сатьей». Монтаж фильма осуществлял новичок Апурва Асрани, который монтировал трейлер к фильмам «Даud» и «Бханодая». Впечатлённый его работой, Варма предложил Апурве должность монтажёра «Сатьи», когда тому было девятнадцать лет. Варма включил в фильм несколько сцен из реальной жизни, в том числе сцену, в которой гангстер Бхику Мхатре ругает одного из своих умерших друзей за его смерть, спрашивая: «Как ты мог умереть?» Один из друзей Вармы рассказал ему, что его сосед был преступником, которого он каждый день приветствовал, но не мог догадаться о его причастности к преступлениям. Варме понравился этот поворот, и он использовал его в фильме. Варма сказал, что персонажи фильма «находятся на самом низком уровне гангстерской иерархии». Относительно названия фильма Варма объяснил, что назвал его «Сатья» по двум причинам: во-первых, это дань уважения «Ардх Сатье», а во-вторых, в честь девушки с таким же именем, которую он любил в колледже и которая не отвечала ему взаимностью.

Бедствующий Манодж Баджпаи пробовался на роль подручного Пареша Равала в «Daud», и Варма спросил его, снимался ли он в каких-либо других фильмах; Баджпаи упомянул свою второстепенную роль в «Королеве бандитов». Впечатлённый его игрой в «Королеве бандитов», Варма сказал, что хочет дать ему более крупную роль, и посоветовал не участвовать в «Daud». Однако Баджпаи хотел сняться в фильме, и Варма согласился. После окончания съёмок Варма признался Баджпаи, что сожалеет о том, что дал ему незначительную роль, и пообещал ему заметную роль в следующем фильме. Баджпаи предложил Варме кандидатуру начинающего Анурага Кашьяпа на роль сценариста. Варме понравился фильм Кашьяпа «Авто Нараян», и он пригласил его написать сценарий. Хотя Кашьяп уже работал над фильмом, Варма решил, что ему нужен более опытный сценарист, и обратился к Саурабху Шукле. Шукла сначала колебался, так как писал сценарии к фильмам, которые сам хотел ставить. Он пришёл в офис Вармы, чтобы отказаться, но Варма сказал, что хочет снять его в фильме, и изложил сюжет. Шукла согласился участвовать в фильме, поскольку был «захвачен» рассказом. Они отправились на ферму Вармы в Хайдарабаде и за неделю написали первый вариант сценария без исследований, так как Кашьяп считал, что психология гангстера «очень похожа на психологию любого другого человека». Баджпаи никогда в жизни не встречался с гангстерами и плохо говорил на маратхи, хотя играл персонажа из Махараштры. Тогда он решил сначала поработать над внешностью: отрастил бороду, придал лицу тяжеловесность и завил волосы. Он получил советы от своей домработницы о том, как передать нюансы акцента маратхи, и работал над персонажем три-четыре месяца до начала съёмок.

Варма хотел снять новых актёров. Он выбрал Дж. Д. Чакраварти, который работал с ним над фильмом «Шива» (1990), на главную роль. Чакраварти сказал, что пытался подражать Варме, готовясь к роли. Роль Сатьи изначально планировалась для Баджпаи, но после того как Варма уточнил характеры персонажей, он решил, что для Бхику Мхатре нужен человек, более свободно говорящий на хинди; Чакраварти, носитель телугу, недостаточно хорошо владел хинди. Баджпаи был недоволен этим решением, так как хотел сыграть главную роль, но согласился остаться в фильме, поскольку других ролей не было. Он основал образ Мхатре на человеке из своего родного города, который был фанатом Джитендры, носил цветные футболки и был вспыльчивым; акцент он перенял у своего повара из Колхапура. Костюм он собирал сам из 25 000, выделенных ему продакшеном. Когда Шукла и Кашьяп обсуждали правдоподобные имена персонажей, в офис зашёл рассыльный по имени Бхику, и они решили использовать его имя для персонажа Баджпаи. Хотя изначально на женскую главную роль пробовалась Маниша Койрала, её позже заменила Урмила Мантодкар, с которой он уже работал в «Рангиле» и «Daud». Новичок Сушант Сингх был выбран на роль подручного Мхатре. Костюмы Мантодкар создал Маниш Малхотра.

«Сатью» снимали в Мумбаи в сезон муссонов. Сцена, в которой Чакраварти полосует лицо Сушанта Сингха, должна была закончиться на этом, но Варма забыл сказать «стоп», и остальная часть сцены была импровизацией актёров. Сцену монтажа в начале фильма, когда Чакраварти прибывает в город, поручили снимать Кашьяпу. Он спланировал сцену и снял её вместе с оператором. Сцена получилась совсем не такой, как представлял себе Кашьяп, из-за его неопытности в съёмках. Варма велел ему переснять её и научил, как общаться с оператором. Несколько сцен фильма были импровизированными, в том числе вся сцена смерти Бхику Мхатре.

Баджпаи, страдавший акрофобией, нервничал во время двухчасовой съёмки сцены, где его герой стоит на краю утёса. Кульминационную сцену «Сатьи» снимали во время фестиваля Ганеш Чатуртхи: съёмочная группа воссоздала пляж Джуху с участием около 500 статистов. Песню «Каллу Мама» снял сам Варма, поскольку в день съёмок оператор отсутствовал. Последняя снятая сцена фильма, песня в значительной степени была импровизированной, так как актёры выпили. «Сатью» снимали 50 дней. Сцену в начале фильма, где Манджрекар и Бапу убивают кинопродюсера на оживлённой улице, снимали в павильоне: улицу воссоздали внутри студии, а припаркованные машины принадлежали съёмочной группе. Первым оператором был американец Жерар Хупер, которого Варме порекомендовал Каннан Айер (написавший сценарий к «Daud»). Хупер бродил по Мумбаи и снимал город даже тогда, когда съёмки не планировались. Однако он не мог уделять проекту достаточно времени и ушёл, когда работа была выполнена на тридцать процентов. Оператором остальной части фильма стал Мазхар Камран. По словам Шуклы, фильм снимали на плёнку при «очень слабом освещении» и «низкой диафрагме».

Музыку к фильму написал Вишал Бхардвадж, тексты песен — Гулзар. Сандип Човта написал фоновую музыку, которая была выпущена на лейбле Venus Worldwide Entertainment 3 июля 1998 года. Альбом содержит шесть треков, включая одну инструментальную композицию. 23-трековая фоновая музыка к фильму была выпущена отдельным альбомом «Satya: The Sound» в ноябре 1998 года. Исполнителями были Лата Мангешкар, Аша Бхосле, Сурешу Ваткар, Мано, Харихаран и Бхупиндер Сингх.

Черновой монтаж «Сатьи» показали 60 зрителям в кинотеатре «Dimple» в Бандре. Реакция была негативной: зрители сочли, что фильм пропагандирует аморальность, и части его второй половины были переснятыми. «Сатья» вышла в прокат в Индии 3 июля 1998 года на комиссионных условиях, чтобы дистрибьюторы не понесли убытков. Фильм был ориентирован на городскую аудиторию; дублированные версии на телугу и тамильском языке вышли в своих региональных прокатах. Для показов на международных кинофестивалях фильм дублировали на английский, а одного из персонажей озвучил Вивек Оберой. «Сатья» входила в индийскую панораму Международного кинофестиваля Индии 1998 года.

Центральный совет по сертификации фильмов сохранил сильную лексику и насилие, так как его члены сочли их неотъемлемой частью фильма. «Сатья» получила сертификат «А» (только для взрослых) без возражений со стороны совета. Несколько актёров и членов съёмочной группы присутствовали на премьере фильма в кинотеатре «Эрос», где зрители тепло его приняли. Star Plus приобрела права на спутниковый показ фильма, и он был показан по телевидению 26 декабря 1998 года, когда ещё шёл в кинотеатрах. DVD-версия вышла 22 сентября 2006 года.

«Сатья» получила похвалу кинокритиков. Шобха Де в своей рецензии написала: «„Сатья“ говорила на языке улиц — грубом, резком, жестоком. И всё же не оскорбляла чувств. Она идеально передала жестокость того, что стало нашей повседневной реальностью, одновременно раскрывая окончательную бесполезность и патетику бессмысленных гангстерских войн». В своей рецензии Халид Мохаммед писал: «„Сатья“ — жёсткий, адски захватывающий фильм, который жалит и кричит. Никто не уйдёт от него равнодушным или неподготовленным». По словам Анупамы Чопры, «неординарный режиссёр... на этот раз нарушил все правила Болливуда... „Сатья“ — упражнение в цельной эстетике. Она имеет явно реалистичное звучание и напряжённый темп». Супарн Верма с сайта Rediff.com написал: «„Сатья“ — кульминация творчества Рама Гопала Вармы на сегодняшний день. Его персонажи обладают интенсивностью и гневом „Шивы“, а отношения Урмилы и Чакраварти — более гармоничная версия того, что он сделал в „Дрохи“». Другой рецензент назвал фильм «картиной без скидок, аутентично отражающей облик больного общества».

Ретроспективные рецензии также были положительными. Джай Арджун Сингх писал: «Рам Гопал Варма ошеломил вкусы зрителей этим фильмом, создав новый язык», и назвал его своим любимым индийским гангстерским фильмом. Раджа Сен, поставивший фильму оценку пять из пяти, назвал «Сатью» «...пронзительным восхождением по ступеням мумбайского подполья, фильмом, повлиявшим на каждый гангстерский фильм после него, и картиной, где все элементы — игра актёров, персонажи, музыка, операторская работа, экшен — сошлись очень запоминающимся образом». К 20-летию выхода фильма Сукания Верма написала: «Снятые в бело-коричневой палитре, умные композиции — сочетание холодных ракурсов камеры, съёмки с рук, общих планов и нуарного света — передают удушающую сложность и противоречивые эмоции его персонажей».

Фильм, снятый при бюджете в ₹2,5 крор (260 000 долларов США), по оценкам, заработал ₹15 крор (1,6 млн долларов США). В Мумбаи он показал «рекордные» результаты: заполняемость в первую неделю составила 85 процентов, а сборы — ₹1,5 крор (160 000 долларов США). «Сатья» заработала ₹24 лакха (25 000 долларов США) на пятнадцати экранах за одну неделю в Дели и Уттар-Прадеше, а фильм выиграл от освобождения от развлекательного налога, введённого правительством Махараштры. Во вторую неделю он собрал ₹1,27 крора (130 000 долларов США), а в третью неделю заполняемость составила 97 процентов. «Сатья» шла одиннадцать недель и собрала ₹3,27 крора (340 000 долларов США). 65 процентов сборов фильм получил в мумбайском прокатном круге, принеся более ₹9 крор (930 000 долларов США) только в городе. Признанный кассовым хитом, фильм стал одним из самых кассовых индийских фильмов 1998 года.

46-я Национальная кинопремия:

Лучший актёр второго плана — Манодж Баджпаи

44-я премия «Филмфэр»:

Победа

Лучший фильм (по мнению критиков) — Рам Гопал Варма

Лучший актёр (по мнению критиков) — Манодж Баджпаи

Лучшая актриса (по мнению критиков) — Шефали Шах

Лучшая фоновая музыка — Сандип Човта

Лучший монтаж — Апурва Асрани и Бханодая

Лучший звуковой дизайн — Х. Шридхар

Номинации

Лучший фильм — Рам Гопал Варма

Лучший режиссёр — Рам Гопал Варма

Лучшая актриса — Урмила Мантодкар

Лучший актёр второго плана — Манодж Баджпаи

Лучшая актриса второго плана — Шефали Шах

Лучший злодей — Говинд Намдев

Хотя «Сатья» известна реалистичным изображением мумбайского криминального мира, Варма неоднократно заявлял, что его фильмы не прославляют преступность. В своей книге «Изучение индийского кино» Омар Ахмед писал, что в отличие от американских криминальных фильмов, где успех измеряется накоплением богатства, «Сатья» посвящена индивидуальному выживанию; Ахмед назвал её «постмодернистским гангстерским фильмом». Предыстория заглавного героя остаётся загадкой на протяжении всего фильма, а местоположение его и других персонажей в городе не уточняется. В книге «Бомбейское кино: архив города» Ранджани Маздумар написала, что Мумбаи в «Сатье» напоминает «документальный монтаж клаустрофобических пространств» с «визуальной стилистикой в духе документалистики».

Персонажи фильма говорят на местном диалекте хинди, тапори. В своей книге «Обед с фанатиком» Амитава Кумар написал, что язык ругани в «Сатье» «взрывается сильнее, чем гремят выстрелы». Авторы книги «Локализация культурных изменений: теория, метод, процесс» сравнили персонажей Амода Шуклы и Хандилкара с бывшим комиссаром полиции Мумбаи Ракешем Марией. Варма использовал фильм Судхира Мишры 1996 года «Is Raat Ki Subah Nahin» как ориентир при создании «Сатьи».

Многие критики считают «Сатью» современным шедевром и одним из лучших фильмов 1990-х годов. Картина обрела культовый статус и упоминается как один из лучших индийских гангстерских фильмов благодаря реалистичному изображению насилия; она «проложила путь» для будущих гангстерских фильмов. Рецензируя фильм Вармы 2008 года «Контракт», критик Раджив Масанд назвал «Сатью» одним из самых влиятельных фильмов последнего десятилетия. Фильм ввёл новый жанр, разновидность нуара, который называют «мумбайский нуар». «Сатья» стала прорывным фильмом для Манодж Баджпаи. Кей Кей Менон назвал его роль поворотным моментом для других актёров школы «метода»: «Если бы не блестящая игра Манодж в „Сатье“, такие актёры, как Ирфан и я, возможно, до сих пор ждали бы признания. Манодж открыл перед нами двери». Его игра в роли Бхику Мхатре (с его репликой: «Mumbai ka king kaun? Bhiku Mhatre» — «Кто король Мумбаи? Бхику Мхатре») считается одной из самых запоминающихся в хинди-кино. Кинематографист Каран Джохар включил «Сатью» в свой список 11 фильмов, которые навсегда изменили Болливуд, назвав её «попросту матерью всех фильмов о подполье».

Рам Гопал Варма сказал, что каждый персонаж в фильме был основан на «ком-то, с кем он встречался или о ком слышал». Музыкальный режиссёр и композитор Вишал Бхардвадж назвал свою студию Satya Studio в честь фильма. «Сатья» также дала старт карьере 24-летнего сценариста Анурага Кашьяпа в Болливуде: «Я научился всему, что связано с кино, работая с [Варма] над [Сатьей], и до сих пор отражаю в своих фильмах то, что усвоил во время создания [этого фильма]». Мегхна Гулзар сказала, что в песне «Каллу Мама» она ощущала запах пива от дыхания персонажа. Фильм также способствовал карьере монтажёра Апурвы Асрани, поскольку это была его первая работа. Рецензируя «Сатью 2», критик Палома Шарма написала: «„Сатья 2“ так же плоха, как „Сатья“ была хороша». Также «Сатью» связывают с трендом на хинди-фильмы без звёзд, с необычными концепциями и низкими бюджетами. После просмотра фильма Шахрукх Кхан сказал Чакраварти, что если тот «хочет испортить этот фильм, ему стоит заменить себя на меня». Амитабх Баччан тепло отозвался о Кашьяпе. Британский режиссёр Дэнни Бойл назвал «Сатью» источником вдохновения для своего фильма «Миллионер из трущоб», получившего премию «Оскар» в 2008 году. «Отполированное, часто завораживающее» изображение мумбайского подполья в «Сатье», включавшее суровую, реалистичную «жестокость и городское насилие», повлияло на то, как Бойл изобразил мумбайский криминальный мир.

«Сатья» вошла в список 100 величайших индийских фильмов всех времён, составленный IBN Live в 2013 году, в серию «100 дней Filmfare» и в список «70 культовых фильмов независимой Индии». Фильм упоминается в книге Рэйчел Дуайер «100 фильмов Болливуда» (где она назвала его «шедевром»), а также в книге критика и автора Шубхры Гупты «50 фильмов, которые изменили Болливуд, 1995–2015».

В 2021 году критик Удай Бхатия написал книгу «Пули над Бомбеем: „Сатья“ и хинди-гангстерское кино» о создании фильма.

«Сатья» стала первым фильмом гангстерской серии Вармы. За ним последовали ещё два фильма — «Компания» (2002) и «Ди» (2005) — и сиквел «Сатья 2» (2013). «Компания», в главных ролях которой снимались Моханлал, Маниша Койрала, Вивек Оберой и Аджай Девгн, была вольно основана на «D-Company» Дауда Ибрагима и получила положительные отзывы. За ней последовал фильм «Ди» с Рандипом Худой в главной роли, также продюсированный Варма, который оказался менее успешным, чем его предшественники. «Сатья 2» стала провалом как в критике, так и в прокате. По словам Сайбала Чаттерджи, «„Сатья“, эта окончательная сага о пушках и бандах, явно не нуждалась в переосмыслении».