Великолепие в траве

Натали Вуд — Вильма Дин «Дини» Лумис

Пэт Хингл — Эйс Стэмпер

Одри Кристи — Миссис Лумис

Барбара Лоден — Вирджиния «Джинни» Стэмпер

Хора Ламперт — Анджелина

Уоррен Битти — Бад Стэмпер

Фрэд Стюарт — Дел Лумис

Джоанна Рус — Миссис Стэмпер

Джон МакГоверн — Доктор Смайли

Джэн Норрис — Хуанита Ховард

Мартина Бартлетт — Мисс Меткалф

Гэри Локвуд — Аллен «Тутс» Таттл

Сэнди Дэннис — Кей

Кристал Филд — Хэйзел

Марла Адамс — Джун

Линн Лоринг — Кэролин

Шон Гэррисон — Гленн

Снятый в Нью-Йорке на Filmways Studios, фильм «Великолепие в траве» основан на жизни людей, которых сценарист Уильям Индж знал, когда рос в Канзасе в 1920-х годах. Он рассказал эту историю режиссёру Элиа Казан, когда они работали над постановкой пьесы Инджа «Темнота наверху лестницы» в 1957 году. Они согласились, что из этого получится хороший фильм и что они хотят работать над ним вместе. Индж написал его сначала как роман, потом как сценарий.

Название фильма взято из строки стихотворения Уильяма Вордсворта «Ода: Намёки на бессмертие из воспоминаний раннего детства».:

«Пусть никогда нам не вернуть тот миг

Великолепия в траве, величия в цветке.

Не будем горевать, а будем черпать силы в том, что было…»

За два года до написания сценария к фильму Индж написал пьесу «Слава в цвету» (1953), название которой взято из той же строки стихотворения Вордсворта. В пьесе рассказывается история двух бывших влюблённых средних лет, которые снова ненадолго встречаются в закусочной после долгого отчуждения; по сути, они те же персонажи, что и Бад и Дини, хотя их зовут Бус и Джеки.

Сцены Канзаса и дома Лумисов были сняты в секция Трэвиса Стейтен-Айленда, Нью-Йорк.

Внешние сцены кампуса средней школы были сняты в Школе Горация Манна в Бронксе. Готические здания Северного кампуса Городского колледжа Нью-Йорка заменяют Йельский университет в Нью-Хейвене.

Сцены у водопада были сняты в Хай Фоллс, Нью-Йорк — летнем доме режиссёра Казана.

Уоррен Битти, появившись на телевидении (особенно в повторяющейся роли в сериале «Много любви Доби Гиллиса»), дебютировал на экране в этом фильме. Он познакомился с Индж в прошлом году, когда играл в пьесе Инджа «Потеря роз» на Бродвее

Босли Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» назвал фильм «откровенной и свирепой социальной драмой, от которой вылезают глаза и горят скромные щеки»; у него были комментарии к нескольким исполнениям:

Пэт Хингл «дает потрясающее представление в роли богатого нефтью отца мальчика, толкает, колотит и проповедует, выбивая сердце из мальчика».

Одри Кристи «безжалостно поглощает, как липко-сладкая мать девочки».

Уоррен Битти — «удивительный новичок» и «дружелюбный, порядочный, крепкий парень, чье эмоциональное истощение и поражение являются глубоким пафосом в фильме».

Натали Вуд обладает «красотой и сиянием, которые переносят ее через роль бурных страстей и депрессий с незапятнанной чистотой и силой. В ее исполнении есть поэзия, а ее глаза в финальной сцене свидетельствуют о моральном значении и эмоциональном наполнении этого фильма».

Однако, написав в журнале «Esquire», Дуайт Макдональд подтвердил мнение о том, что Элия Казан был «таким же вульгарным режиссёром, как и со времен Сесила Б. Де Милля». Далее он прокомментировал:

Что касается исполнения ролей, «Variety» заявил, что Вуд и Битти «демонстрируют убедительные, привлекательные выступления», а Кристи и Хингл были «действительно исключительными», но также обнаружили «что-то неловкое в механическом ритме картины». В этой истории есть недостающие звенья и тупики. Несколько раз он резко переходит от кульминации к гораздо более позднему моменту времени, когда возникают откровения и события, которые зритель не может принять как должное. Слишком много времени тратится на то, чтобы сосредоточить внимание на персонажах, которые сами по себе не имеют большого значения".

"

Филип К. Шойер из «Лос-Анджелес Таймс» писал: "У картины действительно есть свои театральные излишества, и она идеалистически не соответствует тому, что ее мораль остается нерешенной; тем не менее, это кинопроизводство первого порядка и одна из немногих значительных американских драм, которые у нас были в этом году.

"

Ричард Л. Коу из «Вашингтон Пост» нашёл «красоту и истину» в этой истории, но подумал, что «непрекращающееся ворчание родителей и невнимание к ушам неубедительны» и что персонажи Кристи и Хингла «могли бы делать все, что они делают, в гораздо меньшем количестве кадров».

«Harrison's Reports» присвоил оценку «Очень хорошо» и написал, что темы для взрослых «не раздувают историю в пузырь мыльной оперы. Эмоциональная дешевизна и отвратительная грубость, которые проявляются во многих нитях, сплетаемых в наши дни из сексуальной модели молодого, аморального поведения, здесь не встречаются. Вместо этого вы находите пронзительно привлекательное и трогательное выступление прекрасной Натали Вуд, которое придает истории смысл».

Брендан Гилл из «The New Yorker» не согласился и раскритиковал фильм за то, что он «настолько фальшивая картина, насколько я помню», объяснив, что Индж и Казан "должны прекрасно знать, что молодые люди, которых они заставляют метаться в «Великолепии в траве», практически не имеют отношения к молодым людям в реальной жизни… у кого-то нет выбора, кроме как предположить, что эта нездоровая вылазка в подростковую сексологию была задумана не для того, чтобы наставлять наши умы или трогать наши сердца, а для того, чтобы пробудить похотливый интерес и произвести сногсшибательный кассовый успех. Я не могу не надеяться, что они переоценили свои силы.

"

Журнал «Time» написал, что «сценарий, в целом, является самым слабым элементом картины, но сценариста Индж вряд ли можно винить за это», потому что он был «сильно отредактирован» Казаном; он назвал фильм «относительно простой историей подростковой любви и разочарования», которая была «жаргонной и разбитой на главы, пока это не звучит как сердитая психосоциологическая монография, описывающая сексуальные нравы бессердечной глубинки.»

Фильм получил 78 % баллов на Rotten Tomatoes, основанных на 23 рецензиях.

Фильм занял 50-е место в списке 50 лучших фильмов средней школы «Entertainment Weekly»́.

В 2002 году Американский институт кино поставил «Великолепие в траве» на 47-е место в своём списке 100 величайших любовных историй всех времён.

«Великолепие в траве» получило ремейк как телевизионный фильм 1981 года «Великолепие в траве» с Мелиссой Гилберт, Сирилом О'Рейли и Мишель Пфайффер.

Сюжетная линия фильма и главный герой вдохновили хитовую песню Шона Кэссиди под названием «Hey, Deanie». [2] Она была написана Эриком Карменом, который также позже записал песню.

Исполнение Кэссиди достигло 7-го места в США «Billboard» Hot 100 зимой 1978 года.

«Hey, Deanie» была второй из двух песен, непосредственно вдохновленных фильмом, первой была песня Джеки Дешаннон 1966 года «Великолепие в траве».

В 1973 году Джуди Блюм опубликовала роман для взрослых под названием «Дини». В первых нескольких строках книги главная героиня представляется и объясняет, что незадолго до её рождения её мать посмотрела фильм о красивой девушке по имени Уилмадин, которую все сокращенно называли Дини, и что в первый раз, когда она держала на руках свою маленькую дочь, она знала, что ребёнок получится красивым, и поэтому тоже назвала её Дини. Героиня Дини продолжает объяснять, что ей потребовалось почти 13 лет, чтобы узнать, что девушка в фильме сошла с ума и «оказалась на забавной ферме», и что её мать посоветовала ей забыть эту часть истории.