Дилижанс

«Дилижанс» (англ. Stagecoach) (1939) — американский чёрно-белый фильм Джона Форда, заложивший основы эстетики фордовского вестерна. Первый вестерн, снятый режиссёром в Долине монументов, и первый c участием Джона Уэйна в главной роли.

«Дилижанс» — один из немногих вестернов, которым удалось попасть в советский кинопрокат. Советские зрители увидели сокращённую версию под названием «Путешествие будет опасным».

В 1995 году помещён в Национальный реестр фильмов. Занимает 9-е место в списке «10 лучших вестернов» «10 фильмов в 10 жанрах».

Генри Гейтвуд (Бертон Черчилль), банкир-демагог (провозглашает лозунг «Америка для американцев») и трус;

Сэмюэл Пикок, продавец виски из Канзаса (Дональд Мик), которого все принимают за «преподобного» из-за спокойного нрава, лысины и чёрно-белой одежды. Едет к многодетной семье.

Миссис Люси Мэлори из Вирджинии (Луиза Платт), жена кавалерийского офицера, рожающая дочь в пути; «Словно ангел в джунглях» говорит о ней Хэтфилд.

Хэтфилд, профессиональный карточный игрок в белой ковбойской шляпе (Джон Кэррадайн), который оказывается благородным рыцарем и жертвует жизнью ради дамы;

Доктор Бун (Томас Митчелл), врач-алкоголик, фаталист, ветеран войны, служивший под началом Авраама Линкольна и генерала Шеридана, который демонстрирует мужественность и человечность;

Даллас, проститутка-блондинка (Клер Тревор), изгнанная из города женщинами из «Лиги Закона» — лирическая героиня, тоскующая о своей погубленной жизни и возрождающаяся благодаря любви к преступнику,

Генри «Малыш» Ринго (Джон Уэйн), ковбой-преступник, бывший фермер, отсидевший в тюрьме.

Сценарий Дадли Николса написан в соавторстве с Беном Хектом, основан на новелле Эрнеста Хейкокса «Дорога в Лордсберг». Режиссёр Джон Форд утверждал, что при создании фильма его вдохновляло куда более известное произведение с явными сюжетными перекличками — «Пышка» Мопассана. В этой французской новелле, как и в фильме Джона Форда, характеры пассажиров дилижанса показаны через призму своего отношения к женщине лёгкого поведения.. У американского классика Брета Гарта также есть рассказ на сходную тему.

Для своего времени «Дилижанс» был весьма необычным вестерном. Традиционные для жанра сцены погонь и перестрелок были уравновешены зарисовками типажей, населявших фронтир в середине XIX века. Психологическая проработка персонажей придала фильму «низкого» жанра респектабельное сходство с экранизациями литературной классики XIX века, между которыми в Голливуде 1930-х гг. было принято распределять наиболее престижные кинонаграды. Характерный актёр Томас Митчелл за роль хмельного доктора был удостоен «Оскара».

Тесный мирок дилижанса позволяет авторам фильма в традициях критического реализма прошлого столетия показать свой взгляд на социальную структуру американского общества той эпохи. Создателям фильма удалось показать фальшивость представителей «цивилизации» в противопоставлении с бескрайними просторами открытых прерий «дикого запада». Как пишет Михаил Трофименков, в своей приверженности к готовым типажам фильм напоминает «трагедию масок», где «действуют не люди, а архетипы: Леди, Ковбой вне закона, Падшая, Игрок, Доктор-пьяница». Впоследствии представители «новой волны» критиковали «Дилижанс» именно за эту несколько архаичную литературность.

В фильме задействованы многие из актёров неофициальной труппы Джона Форда, появляющиеся и в других фильмах этого режиссёра.

Джон Уэйн — Генри «Малыш» Ринго, уголовник

Клер Тревор — Даллас, проститутка

Энди Девайн — Бак, кучер

Джон Кэррадайн — Хэтфилд, картёжник

Томас Митчелл — доктор Бун

Луиза Платт — миссис Люси Мэллори

Джордж Бэнкрофт — шериф Кёрли Уилкокс

Дональд Мик — Сэмюэл Пикок

Бертон Черчилль — Генри Гейтвуд, банкир

Тим Холт — лейтенант Бланшар

Том Тайлер — Люк Пламмер

Белая Лошадь — Джеронимо

В титрах не указаны

Фрэнсис Форд — сержант Билли Пикетт

Хэнк Уорден — кавалерист

Якима Канутт — кавалерийский разведчик / индеец, нападающий на дилижанс

Хелен Гибсон — женщина в салуне, также каскадёр-дублёр в ряде сцен

«Дилижанс» не характерен для студийной эпохи в том отношении, что изначально представлял собой авторский проект «короля вестерна» Джона Форда, который ко времени начала съёмок почти десятилетие работал в других киножанрах. В рассказе Хейкокса он увидел возможность вернуть вестерну утраченный лоск вдумчивого и «качественного» жанра. Для этого нужно было заручиться соответствующим бюджетом, что было непросто, так как вестерны того времени проходили в крупных студиях по разряду малобюджетных приключенческих фильмов.

Выкупив права на экранизацию рассказа и поручив написание сценария Николсу, Форд ещё в 1937 г. попытался заинтересовать проектом Дэвида Селзника. Из-за его занятости производством «Унесённых ветром» и задержек с началом съёмок Форд перешёл на другую независимую студию, принадлежавшую Вальтеру Вангеру. Последний настаивал на том, чтобы главные роли сыграли признанные звёзды Гэри Купер и Марлен Дитрих, однако Форд наотрез отказался идти на уступки. В роли Ринго он видел только Джона Уэйна, который перестал считаться перспективным актёром из-за провала вестерна «Большая тропа» (1930).

После переговоров с Фордом студия Вангера всё-таки дала проекту «зелёный свет», хотя и ощутимо урезала его финансирование. При этом Форду было поставлено условие, что на всех афишах крупным шрифтом будет указан не малоизвестный Уэйн, а популярная в те годы актриса Клер Тревор. Приняв это условие, режиссёр представил Уэйна (своего давнего протеже и друга) на киноэкране позже остальных актёров, и притом в предельно эффектной манере. Некоторые из характерных актёров перекочевали в «Дилижанс» из предыдущего фильма Форда, «Ураган» (где группе людей также грозит неминуемая катастрофа).

По наблюдению киноведа Дейва Кера, центральная тема движения к свободе (от лицемерной западной цивилизации к бескрайним просторам неосвоенного континента) выявлена создателями фильма через «визуальное противопоставление клаустрофобии интерьеров (повозка, станции) шири долины Монументов». В эпоху, когда в большинстве студийных фильмов использовались рисованные ландшафтные задники, природные фоны американских прерий придавали картине Форда достоверность, а кадру — непривычную глубину. Форд настаивал на том, чтобы интерьеры снимались в крохотных помещениях с настоящими потолками (в студийных помещениях потолков не было), поэтому оператору приходилось освещать сцены мощными прожекторами из окон и дверей.

Сцены погони индейцев за дилижансом (и особенно прыжки человека с одной запряжённой в дилижанс лошади на другую) являются уникальными для своего времени. В этих сценах Джона Уэйна дублирует каскадёр Якима Канутт, серьёзно напугавший режиссёра падением с лошади во время совершения знаменитого прыжка. Критикам, которым сцена погони показалась слишком длинной и неправдоподобной, режиссёр отвечал следующим образом: «Почему индейцы не стреляют по лошадям? Если бы они это сделали, фильм бы сразу закончился» или давал такое более серьёзное разъяснение: «Лошади интересовали индейцев больше, чем бледнолицые. Лошади были им нужны. Кроме того, индейцы очень дурно стреляли на скаку».

Как и другие вангеровские фильмы, «Дилижанс» вышел в прокат под эгидой United Artists и неожиданно принёс студии солидные кассовые сборы. Для домашнего просмотра «Дилижанс» долгое время был доступен только в копиях низкого качества. В 2010 г. после цифровой (компьютерной) реставрации «Дилижанс» вышел на DVD в рамках проекта Criterion Collection. При реставрации за основу была принята плёнка, найденная в личной коллекции Джона Уэйна.

«Дилижанс» стал вехой в развитии жанра вестерна и чтимым образцом жанра на десятилетия вперёд. Его принято считать первым вестерном классического типа. Форду удалось вывести вестерн из разряда дешёвой приключенческой «киномакулатуры» в число респектабельных жанров, претендующих на обобщения по поводу исторического развития Америки. Именно участие в фильме «Дилижанс» сделало Джона Уэйна «лицом» вестерна и звездой американского кино. Орсон Уэллс утверждал, что научился снимать кино, более чем 40 раз пересмотрев «Дилижанс»; этот фильм Форда также особенно выделяют Ингмар Бергман и Умберто Эко. Так же относится к трофейным фильмам, разрешённым Решением Политбюро ЦК ВКП(б) от 31 августа 1948 года «О выпуске на экран заграничных кинофильмов из трофейного фонда» для закрытого показа в СССР. В советском прокате шёл под названием «Путешествие будет опасным» и оказал влияние на советский вестерн «Огненные вёрсты» режиссёра Самсона Самсонова. Сравнивая эти картины, киновед Михаил Трофименков писал: «Опасное путешествие свело в дилижансе Форда ковбоя-мстителя, игрока, беременную офицерскую жену, проститутку, врача-пьяницу. Живые, но архетипы. Архетипы, но какие, однако, живые. В тачанке Самсонова мчатся по ничейной земле чекист, белый полковник, прикидывающийся ветеринаром Беклемишевым (Владимир Кенигсон), медсестра, старенький доктор (Михаил Трояновский), Актёр Актёрыч императорских театров Орлинский (Антоний Ходурский). Тоже маски».

Андре Базен в статье «Вестерн, или избранный жанр американского кино» писал, что фильм: «представляется идеальным примером зрелости стиля, ставшего классическим. Джон Форд добился безупречного равновесия между социальными мифами, историческими реминисценциями, психологической правдой и традиционной тематикой вестерна. Ни один из этих основных элементов не имеет в фильме ни малейшего перевеса». В своём анализе картины он выделял у жанра вестерна «этику эпопеи и даже трагедии».

1940 — две премии «Оскар»: лучшая мужская роль второго плана (Томас Митчелл), лучший саундтрек (Джерард Карбонара не вошёл в число лауреатов по контракту), и 5 номинаций: лучший фильм (Вальтер Вангер), лучший режиссёр (Джон Форд), лучшая операторская работа (Берт Гленнон), лучший монтаж (Ото Ловеринг, Дороти Спенсер), лучшая работа художника-постановщика (Александр Толубов).

«Дилижанс», фильм режиссёра Гордона Дугласа, 1966 год.

Телефильм 1986 года с участием звёзд кантри (Вилли Нельсона, Джонни Кэша, Криса Кристоферсона и Уэйлона Дженнингса.