Укротительница тигров

Людмила Касаткина — Лена Воронцова

Павел Кадочников — Фёдор Николаевич Ермолаев

Леонид Быков — Петя Мокин

Павел Суханов — Никита Антонович, директор цирка

Константин Сорокин — Ферапонт Ильич, главбух цирка

Гликерия Богданова-Чеснокова (в титрах Г. Богданова-Честнокова) — Мария Михайловна, жена Ферапонта Ильича

Нина Ургант — Олечка, дочь Ферапонта Ильича

Борис Эдер — Антон Афанасьевич Телегин, дрессировщик

Татьяна Пельтцер — Эмми Степановна Воронцова, мать Лены

Александр Орлов — Василий Васильевич Воронцов, отец Лены

Сергей Филиппов — Казимир Алмазов (по паспорту Кузьма Пыжов), укротитель

Анатолий Королькевич — Могикан, иллюзионист (в титрах В. Королькевич)

Николай Трофимов — Мышкин

тигр Пурш — играет самого себя

Артисты цирка: Б. Вяткин, К. Мусин, И. Хромов, П. С. Чернега (в титрах П. Чернего), С. Разумов, С. Белов, В. Фоменко, М. Галанкина, Э. Рогальская, Е. Рогальский, А. Бокарев.

Сценарий — Климентий Минц, Евгений Помещиков

Постановка — Александр Ивановский, Надежда Кошеверова

Главный оператор — Аполлинарий Дудко

Режиссёр — Иосиф Гиндин

Художники — Абрам Векслер, Семён Мандель

Композитор — Моисей Вайнберг

Звукооператор — Александр Беккер

Дрессура тигров — Борис Эдер

Текст песен — Михаил Дудин

Часть натурных съёмок велась недалеко от «Ленфильма» в районе Чёрной Речки (практически там же, где позже снимались «Приключения Шерлока Холмса и Доктора Ватсона»).

Критик Моисей Иофьев оценивал фильм следующим образом: «Своеобразный сюжет и атмосфера искупали сухость любовного дуэта героев Касаткиной и Кадочникова. Броские эпизоды, яркие события делали ненужной детальную разработку отношений. Фильм оставлял цельное впечатление…».

Киновед Ростислав Юренев констатировал, что «комедия…была радостно встречена и зрителями, и прессой». Он высоко оценил фильм, назвав его «образцом того, как кинематограф должен творчески использовать материал смежных искусств». «Кинодраматурги К. Минц и Е. Помещиков и режиссёры А. Ивановский и Н. Кошеверова, — писал он, — уверенно построили кинематографическое действие, в котором цирк является лишь средой, материалом … Их интересовали люди, работающие в цирке, раскрытие их характеров».

Динамичность сюжетных ситуаций, остроумный, живой диалог дали актёрам хорошие возможности. В первую очередь нужно отметить успех молодой, впервые снимавшейся в кино актрисы Л. Касаткиной. <…> Искорки весёлого озорства, сверкающие в глазах актрисы, её заразительный смех, естественная грация, её девичье лукавство быстро покорили зрителя.<…> …мастерство и отличная спортивная подготовка помогли Кадочникову, и его Ермолаев в общем получился достаточно убедительным.

Критик также отмечал, что «остроумен и изобретателен С. Филиппов», «смешное и лирическое соединяет К. Сорокин в образе бухгалтера-энтузиаста», «удачно дебютировал молодой артист Л. Быков». «Любопытно, — отмечал Р. Юренев, — что цирковые номера в фильме нисколько не проиграли, а выиграли. Произошло это потому, что интерес к аттракциону зритель соединил с интересом к герою, исполняющему этот аттракцион». В заключительной фразе своего анализа он писал: «Успех „Укротительницы тигров“ во многом объясняется ещё и тем, что авторы смело использовали методы эксцентриады, трюка, пародии, почти забытые в период „малокартинья“ и даже заподозренные в формализме».

В. Боровков давал следующую оценку: «Заслуга режиссёров фильма в том, что они чутко выявили в образах и атмосфере сценария весьма симптоматичную черту времени. После ряда фильмов периода малокартинья с „дистиллированным“ бытом, с розово-дидактичными, положительными героями здесь … проявились и черты живого быта, и по-настоящему живая характерность в образах так называемых „простых“, „обыкновенных“ людей. Они воплощены с большой сердечной теплотой — также как и вся атмосфера цирка». Он также написал: «Органика характеров и обстоятельств — здесь главное достоинство режиссуры, что и предопределило успех фильма».

В одном из томов «Новейшей истории отечественного кино» утверждалось, что комедия «Укротительница тигров» «являла собой увлекательное зрелище, созданное по добротным „голливудским“ законам». Киновед Александр Фёдоров назвал комедию очень удачной.

1990 — «Крупный план»

1996 — «49 часов»

1998 — «Крупный план» (переиздание)

2000 — «Ленфильм Видео»

2002 — «Ленфильм Видео»

2004 — «CP Digital»

2007 — Крупный план (издание: Полное отреставрация изображения и звука)