Власть страха

Проект зародился, когда продюсер Мартин Брегман приобрёл права на экранизацию одноимённого романа Джеффри Дивера; Филип Нойс был приглашён в качестве режиссёра. Джереми Иаконе написал сценарий адаптации; оставаясь верным исходному материалу Дивера, Иаконе сократил сюжет «до трех убийств» и сосредоточился на динамике отношений между главными героями. Сценарий подвергся дальнейшей доработке, когда был приглашён Кристофер Кроу для его улучшения.

Universal Pictures продала половину прав на дистрибуцию Columbia Pictures, поскольку студия беспокоилась о возврате вложенных средств. Нойс заключил со студией сделку: если производство превысит бюджет, он оплатит разницу из собственного кармана, а если уложится в бюджет, то получит половину.

Когда писался сценарий, роль Линкольна Райма задумывалась с расчётом на Аль Пачино, поскольку Брегман был продюсером предыдущих фильмов Пачино: «Серпико», «Собачий полдень», «Лицо со шрамом» и «Путь Карлито». Однако Пачино не смог принять участие в проекте, так как был занят на съёмках фильма «Свой человек». Студия также рассматривала кандидатуры Харрисона Форда и Шона Коннери, но на главную роль Нойс пригласил Дензела Вашингтона.

В рамках подготовки к роли человека с параличом всех конечностей Вашингтон встречался с другими такими же людьми, включая Кристофера Рива и полицейского, парализованного огнестрельным ранением.

На роль Амелии Донаги рассматривались Деми Мур и Николь Кидман, прежде чем утвердили Анджелину Джоли. Другие главные роли исполнили Майкл Рукер, Куин Латифа и Эд О'Нил.

Помимо натурных съёмок на Манхэттене в Нью-Йорке, основные съёмки проходили в Монреале.

Первоначально релиз фильма был запланирован на 1 октября 1999 года, но был отложен до 5 ноября 1999 года.

Киновед С. В. Кудрявцев отмечает, что «две самые удивительные неувязки связаны» с тем, что Во-первых, такой ас криминалистики, как Райм, знающий наизусть всё, что было даже сто лет назад, просто не мог не ведать о старом криминальном сборнике под названием «Собиратель костей», которым руководствуется убийца. Во-вторых, желая направить подозрения зрителей по ложному следу, авторы в самом конце переусердствовали, бросив этого главного подозреваемого буквально на улице, словно ставшую уже ненужной фальшивую улику. В то же время Кудрявцев отмечает, что Но, в принципе, фильм смотрится не без интереса, пусть и заимствует немало из образцов жанра умного психопатологического триллера — допустим, из лент «Молчание ягнят» и «Семь». И, между прочим, он в какой-то степени возвращает детективной интриге подзабытое понятие «шерлокхолмсовской дедукции», когда можно «раскрутить дело», даже не выходя за порог своей комнаты, если имеешь под рукой детальную информацию о случившемся преступлении, а в партнёрах-помощниках — некоего неофита в криминалистике, подобного доктору Ватсону. И поэтому досадным перебором в угоду зрительским вкусам следует считать непременное желание создателей «Собирателя костей» дополнить криминальное повествование утепляющей лирической линией во взаимоотношениях двух сыщиков различного пола и цвета кожи да ещё с немалой разницей в возрасте.

На основании 85 отзывов на Rotten Tomatoes фильм получил рейтинг 28 % набрал 4,2 из 10 баллов.

На основании 33 отзывов на Metacritic фильм получил 45 из 100.

Кинокритик Эндрю Саррис отмечает, что фильм преподносит себя, как внешне изящный, часто ужасающий триллер, который пытается сделать такси Манхэттана таким же опасным, как принимать душ в мотеле «Психоза» (1960) Альфреда Хичкока […] Фильм выглядит и развивается лучше, чем это можно понять из подробной печатной аннотации. Запутанные ряды меняющихся точек зрения наделяют каждое вхождение ослепительным разнообразием созерцательных отзывов, которые возвышают и облагораживают символы без нужды в дурацком краснобайстве. Метафоры шахмат и составных картинок-загадок используются как в диалогах, так и в мизансцене. Нью-Йорк оживает, как светящаяся абстракция, невозмутимо возвышающаяся над порой безумными зверствами, сокрытыми в его дальних глубинах. Однако, в конце «Сборщик костей» разваливается на части из-за неуместно оптимистичного празднования Рождества, подводящего черту тревожно пессимистическому и патологическому сплетению событий.

Кинокритик Лиза Шварцбаум считает:До станового хребта изящно сделанный триллер, навеянный барочными пытками из «Семь» и «Молчание ягнят». Дензел Вашингтон вдохнул актёрскую страсть в исчерпанный жанр, как парализованный детектив, который направляет поиск одержимого серийного убийцы из своей кровати; Вашингтон выбивает показные перепады настроения у Анджелины Джоли, как у своего обидчивого, подвижного напарника.

Журналист Эрик С. Арнольд в Newsweek пишет, что: Мрачный, моросящий, песчаный «Сборщик костей» очень напоминает содержание «Семь». Знакома также напарничество копа-ветерана и новичка в поимке серийного убийцы — того, кто в данном случае совершает свои преступления по старому роману. Тем не менее «Сборщик костей» представляет этот стандарт, очень утомительную голливудскую формулу, особым поворотом: ветеран следственного дела Линкольн Райм (Дензел Вашингтон) парализованный в конечностях, может наставлять новичка Амелию Донахью (Анджелина Джоли) только в границах своей кровати. Это чувственная, ярко выраженная игра Вашингтона выделяет «Сборщика костей» из множества. Несмотря на их взаимоотношения, любовная история между Вашингтоном и Джоли временами перетекает в сентиментальность, но, к счастью, режиссёр Филип Нойс, вводит здоровые дозы комического, чтобы придерживать вещи на будущее. Действительно, даже самые тёмные, самые ужасающие сцены, сдобрены юмором, тем самым добавляя крупицу реализма, где детективы делают лучшее вопреки безысходному положению. «Сборщик костей» может быть и шаблонный, но много впитал хорошего.

Роджер Эберт из Chicago Sun-Times высоко оценил актёрскую игру в фильме, но раскритиковал «полный абсурд» сюжета, написав: «Просмотр фильма — это своеобразное удовольствие, потому что качество актерской игры намного выше, чем того заслуживает материал».