Маяк

Роберт Паттинсон — Эфраим Уинслоу / Томас Говард

Уиллем Дефо — Томас Уэйк

Валерия Караман — русалка

Логан Хоукс — Эфраим Уинслоу

Фильм был снят на чёрно-белую 35-миллиметровую плёнку ортохроматической эстетикой, напоминая фотографии XIX века, и с соотношением сторон экрана 1.19 : 1. Специально для съёмок в натуральную величину были построены декорации и сам маяк, а костюмы были достоверно сшиты, основываясь на реальных фотографиях моряков того времени. Съёмки стартовали 9 апреля 2018 года, длились в общей сложности 34 дня и проходили в парке Лейфа Эриксона, у маяка Кейп-Форчу на мысе Форчу, Новая Шотландия, при суровых и трудных погодных условиях. Большая часть сцен снималась во время реальных штормов и ливней, поэтому машины для дождя не потребовались; режиссёр Роберт Эггерс заявил: «Самые сумасшедшие и драматические вещи были сняты по-настоящему».

«Коль завтра смерть затащит нас в водоворот бурлящий, пусть за рёвом волн Всевышний мольбы пропащих душ услышит»

Фильм от начала до конца пропитан причудливой сюрреалистичной атмосферой, антураж фильма навеян морскими мифами, байками и сказаниями. Эггерс, снимая фильм, основывался на трудах психолога Карла Юнга, режиссёр работал с символами и архетипами, которые Юнг описал как часть коллективного бессознательного. Одним из мотивов фильма является скрытая сексуальность и хрупкость человеческих отношений в замкнутом пространстве, герои из, на первый взгляд, доброжелательных коллег превращаются в заклятых врагов: выпивая, они могут весело петь морские песни, а через несколько секунд начать драку. Также по прибытии на остров, взаимоотношения персонажей Паттинсона и Дефо обретают всё большее гомоэротическое напряжение. Также отношения между Уинслоу и Уэйком являются примером эдипова комплекса — Томас Уэйк предстает образом как начальника, так и отца Уинслоу. Также по одной из трактовок фильма, Эфраим Уинслоу (он же Томас Говард) и Томас Уэйк — это один и тот же человек, завершающий цикл внутренней ненависти к самому себе, ведущий к признанию своих ошибок.

Как и в творчестве Лавкрафта, фильм поднимает темы паранойи, ужаса моря и ничтожности человека перед силами, гораздо более могущественными, чем он. По содержанию фильма остаётся неясным, были ли видения персонажей реальными, или это последствие долговременного распития алкоголя и потери рассудка. Возможно, что и до прибытия на остров, герой Паттинсона был не в здравом уме.

В фильме присутствуют аллюзии на различные древнегреческие мифы, к примеру Уэйк, ранее во время очередной ссоры, предсказал печальную участь Уинслоу, в финале же он предстает в образе Протея — пророческого бога океана, который служит Посейдону. Также Протей являлся оборотнем, что намекает на переменчивое поведение Уэйка. В случае с Уинслоу, персонаж служит сразу несколькими аллюзиями. В первой, он, не выдержав яркий свет фонаря, поскальзывается и падает, подобно Икару, который также добился желанного, но от жарких лучей Солнца его крылья расплавились, и он упал насмерть. Во второй, остылая нас к сюжету о Прометее, Уинслоу, игнорируя запрет смотрителя Уэйка, тайком пытается пробраться наверх, к огню маяка, что выходит у него не сразу, однако добравшись к свету, получает наказание, о чем нам говорит сцена в конце фильма, в которой плоть и печень Уинслоу поедают чайки, как в мифе поедал Прометея орел.

Эггерс признал, что, помимо произведений По и Лавкрафта, он вдохновлялся творчеством художников-символистов Александра Шнайдера и Жана Делвилля, которые оказали визуальное влияние на стилистику фильма, включая и гравюру Альбрехта Дюрера «Морское чудовище»: образ Протея в фильме навеян именно этим произведением.

Также при создании фильма Эггерс подражал фильмам 20-х и 30-х годов и вдохновлялся творчеством многих известных режиссеров, включая Сергея Эйзенштейна, Александра Довженко, Дэвида Линча, Акиры Куросавы, Андрея Тарковского и Фрица Ланга, также режиссер ссылался на фильмы немецкого экспрессионизма, в особенности на «Носферату, симфония ужаса» Фридриха Вильгельма Мурнау.

В фильме образ маяка многогранный, по Фрейду и Юнгу он может символизировать как фаллический образ, так и образ женщины, которую вожделеют главные герои. В одной из сцен, во время ночной службы, полуобнажённый Уэйк произносит тост за фонарь маяка: «За тебя, красота моя», что пронизывает маяк мужским чувством разочарования, желания и пьяным собственничеством над фонарём, «светом» маяка. Маяк, как и Белый кит из «Моби Дика», рассматривается как символ человеческого высокомерия в попытках преодолеть могущественные силы природы (в частности океана).

Фильм получил высокие оценки кинокритиков. На сайте Rotten Tomatoes имеет 90 % положительных рецензий на основе 350 отзывов со средней оценкой 8 из 10. На Metacritic — 83 балла из 100 на основе 51 рецензии, что соответствует статусу «всеобщее признание».

Многие издания, например IndieWire, Insider, Кинопоиск, GQ, «Мир фантастики», включили «Маяк» в свои списки лучших фильмов года.