Затерянный мир

Ллойд Хьюз — Эдвард Мэлоун

Бесси Лав — Пола Уайт

Уоллес Бири — профессор Челленджер

Льюис Стоун — сэр Джон Рокстон

Артур Хойт — профессор Саммерли

Булл Монтана — человеко-обезьяна

Алма Беннетт — Глэдис

Проект был инициирован компанией «First National Pictures» в начале 1920-х годов, когда экранизации приключенческой литературы пользовались устойчивым коммерческим успехом. Продюсером выступил Герберт Доули, ранее работавший с О’Брайеном над короткометражными фильмами с анимацией динозавров. «Затерянный мир» стал первой попыткой интегрировать покадровую анимацию в масштабное игровое повествование, а не в короткий аттракцион.

О’Брайен использовал усовершенствованные каркасные модели динозавров с латексной «кожей» и металлическим скелетом. Каждое движение фиксировалось покадрово; для нескольких секунд экранного времени требовались сотни отдельных экспозиций. Важнейшим достижением стало комбинирование анимации и живой съёмки через многоэкспозиционные и масочные методы. Фильм продемонстрировал первую убедительную иллюзию взаимодействия человека и анимированной модели в полнометражном кино.

Съёмки проходили в 1924 году в павильонах Лос-Анджелеса. Анимационная работа заняла значительно больше времени, чем игровая часть. Производство спецэффектов растянулось почти на год, что было беспрецедентно для эпохи немого кино. Фильм имел несколько монтажных версий, поскольку часть материала позднее была утеряна и восстанавливалась по различным копиям.

Премьера состоялась 8 февраля 1925 года в Нью-Йорке. Современники отмечали прежде всего зрелищность сцен с динозаврами. Визуальные эффекты обеспечили фильму кассовый успех и сделали его одним из самых обсуждаемых релизов года. Публика воспринимала динозавров не как трюк, а как «реальное присутствие на экране», что стало качественным скачком в восприятии анимациия.

«Затерянный мир» стал фундаментом для всей последующей традиции анимационных монстров в американском кино. По оценке Ричарда Рикитта, без этого фильма невозможно представить развитие визуальных эффектов 1930—1950-х годов. Дональд Крафтон рассматривает картину как поворотный момент в истории анимации — переход от циркового аттракциона к драматическому инструменту повествования. В 1998 году фильм был включён в Национальный реестр фильмов США как имеющий культурное и историческое значение.