Непрощённый

«Непрощённый» (англ. Unforgiven) — американский ревизионистский вестерн 1992 года режиссёра Клинта Иствуда (сам Иствуд считал его антивестерном), который также выступил продюсером и исполнил главную роль. Сценарий написал Дэвид Вебб Пиплз. Картина стала поворотным моментом в карьере Иствуда и жанра вестерна, заслужив признание критиков и зрителей. По словам режиссёра, это его «окончательное высказывание о том, чем был Запад», а критики назвали фильм «тёмным, меланхоличным напоминанием о том, на что способно американское кино». Фильм был номинирован на девять премий «Оскар» и получил четыре, включая «Лучший фильм» и «Лучший режиссёр».

Фильм открывается титрами, в которых рассказывается, что одна женщина была очень удивлена, что её милая дочь вышла замуж за ужасного убийцу и пьяницу. И когда её дочь умерла, оказалось, что не от его рук, а из-за оспы.

Действие происходит в 1880 году. В городке Биг-Виски, Вайоминг, двое ковбоев порезали и изуродовали лицо проститутки Далилы, которая посмеялась над размером члена одного из них. Шериф Литтл Билл Дэггетт (Малыш Билл — Джин Хэкмен), в прошлом не самый добросовестный ганфайтер, сначала хочет задать им порку кнутом для скота, но затем назначает им наказание — отдать несколько своих лошадей владельцу салуна, как компенсацию: он потратился привезти Далилу в салун и которые она не отработает как проститутка — она теперь изуродована и никто больше не захочет спать с ней. Такое решение представителя правосудия не устраивает неформальную лидершу проституток – Элис, так как самой Далиле шериф не назначает никакой компенсации за увечья, и никак физически не наказывает ковбоев, как хотел в начале — потому что никто не умер, а кровопролития на сегодня достаточно. Из-за такой несправедливости она организует среди проституток салуна собор награды в 1000 долларов за убийство обидчиков.

Молодой парень по прозвищу Скофилд Кид (Джеймс Вулветт) приезжает на убогую ферму и предлагает убить двух ковбоев хозяину фермы Уильяму Манни (Клинт Иствуд) — в юности дебоширу и хладнокровному убийце, Скофилд рассказывает, что эти двое изуродовали проститутку, сильно приукрасив её увечья (даже якобы отрезали ей грудь), и хотя он уже имеет опыт в таком деле — убил пятерых, ему нужна подстраховка более опытного человека, и ему посоветовали Манни, а награду они поделят пополам. Манни отказывается, и Кид, уезжая, предлагает Манни нагнать его по пути в Биг-Виски, если он всё же решится. Сам Манни после смерти жены и в её память пытается вести честную жизнь фермера свиновода, не пьёт, воспитывает малолетних сына и дочь, но его хозяйство в упадке, свиньи болеют, дела не идут, и он в итоге решается и выезжает вслед за Кидом. Попутно он навещает старого друга своей юности Неда Логана (Морган Фримен), который соглашается поехать с Манни на дело даже не предупредив об отъезде свою жену. Манни и Нед отправляются в Биг-Виски и по пути нагоняют Кида.

Пока они втроём едут в Биг-Виски, туда приезжает Англичанин Боб (Ричард Харрис) — знаменитый ганфайтер, в сопровождении писателя У. У. Бошамп (Сол Рубинек), который ловит каждое слово Боба восхищается им и пишет на основе его образа книгу о диком западе. Малыш Билл, который знаком с Англичанином Бобом по делам молодости, со своими помощниками разоружает его: на въезде в Биг-Виски есть надпись «оружие тут запрещено», и он силой претворяет в жизнь это правило – избивает Боба на глазах у своих подчинённых и писателя. Затем сажает его в камеру и в присутствии Бошампа издевается над Бобом: рассказывает Бошампу, что несмотря на то, что Боб великолепно стреляет, он отнюдь не в благородной перестрелке застрелил легендарного противника, а лишь добил его, потому что противник был пьян и сам себя ранил. А так — Англичанин Боб только позёр и не способен на реальную перестрелку. Чтобы это доказать он предлагает Бошампу передать через решётку Бобу заряженный пистолет и прямо на месте устроить «ковбойскую дуэль», и если Боб застрелит Малыша Билла, то он свободен. Но Англичанин Боб трусит и в итоге не берёт пистолет, а наутро Малыш отсылает его из города вручив избитому Бобу его же пистолет с согнутым стволом. Писатель Бошамп остаётся с Малышом Биллом и ловит теперь уже каждое его слово для своей книги о том, какова жизнь ганфайтера на Диком Западе.

По пути в Биг-Виски Манни, Неда и Скофилда преследуют неурядицы. Манни сильно простужается и заболевает, у него начинаются видения, он бредит, ему мерещатся убитые им, его жена в могиле, Из-за этого Скофилд Кид всё время сомневается, способны ли Манни и Нед вообще на убийство, не растеряли ли они, постарев, своих навыков. Вдобавок, по прибытии в город, Малыш Билл жестоко избивает больного Манни в баре салуна при публичном доме, пока Нед и Кид наверху договариваются с женщинами об условиях убийства ковбоев и пытаются взять задаток у проституток «натурой». Услышав переполох внизу, Нед и Кид убегают через окно из комнаты женщин и спасаются от расправы Малыша Билла. Они подбирают выползшего из бара избитого Манни и прячутся в заброшенной ферме неподалёку от городка. Когда Манни через несколько дней приходит в себя от болезни и избиения, они идут убивать первого ковбоя. Во время его убийства — герои подстерегли группу ковбоев при перегоне скота — Нед отказывается стрелять, и Манни с трудом, не с первого раза, попадает из винтовки Спенсера Неда жертве в живот, после чего та в мучениях страдает в агонии. Нед понимает, что не может больше убивать, как в молодости, и выходит из дела, отказываясь от доли. Он говорит Мани, чтобы пока поедет присмотреть за детьми Манни. Но его ловят жители городка, начавшую облаву по окрестностям после убийства первого ковбоя и приводят к Малышу Биллу. Он с садистским удовольствием пытает Неда, чтобы узнать, кто остальные двое и где они прячутся.

В это время Манни и Кид выслеживают второго ковбоя, который по совету Малыша Билла прячется у себя на ферме под охраной помощника шерифа и приятелей, и первый раз за сутки вышел в туалет. Там Скофилд Кид и убивает его прямо в кабине уличного отхожего места, со спущенными штанами. Пока Кид и Манни ждут передачи денег за убийство ковбоев, Кид напивается и рассказывает Манни, что это на самом деле был его первый убитый человек, а про пятерых — он врал. Он спрашивает Манни, что он чувствовал, когда убивал, но Манни отвечает, что не помнит, так как чаще всего он был пьян. Манни просит Кида проверить подсчёт долей, чтобы Кид не подумал, что Манни утаит долю Неда, которую он решил выделить несмотря на уход Неда. Услышав про Неда привезшая деньги проститутка рассказывает им, что Нед убит — шериф Малыш Билл засёк его кнутом до смерти и выставил труп у салуна с табличкой «убийца». Не остановило Малыша Билла и то, что под конец Нед сознался: второй из троицы — его друг Уильям Манни, когда-то самый опасный убийца на Диком Западе, и если он ещё раз тронет Неда, то Манни придёт и убьёт его, как убил федерального маршала в 70-х.

Узнав об этом, Манни, возмущается: шериф убил его друга за то, что сделали Манни и Кид. В тихой ярости он делает несколько глотков виски из той же бутылки, из которой только что пил Кид. В нём моментально пробуждается тот «дьявол», которым он был когда-то в молодости. Он забирает скофилд у Кида и, вновь становясь холоднокровным и беспощадным убийцей с лёгкой рукой, вечером того же дня сам приходит в салун, где шериф Малыш Билл планирует с помощниками и вызвавшимися жителями схему поимки оставшихся двоих убийц ковбоев. Он убивает хозяина салуна за то, что тот украсил своё заведение трупом его товарища, и в одиночку, в короткой перестрелке — тяжело ранит шерифа, убивает четверых людей, а затем, взяв винтовку Неда, хладнокровно добивает и самого шерифа. На предсмертные слова шерифа: «Я не заслужил этого, такой смерти, я строил дом» Манни отвечает ключевой фразой: «Заслужить тут ни при чем». Прежде чем выйти из салуна, он предупреждает, что если кто-то попытается выстрелить в него, то он убьёт не только стрелявшего, но и его жену, друзей, и спалит к чертям его дом. Манни спокойно выходит из салуна, садится на лошадь и кричит попрятавшимся вокруг оставшимся в живых помощникам шерифа и жителям городка, что им лучше бы похоронить Неда по человечески и предупреждает, чтобы они не обижали своих шлюх, иначе он приедет и вырежет всех этих сукиных детей. Никто из сидящих в укрытии вокруг салуна жителей и помощников шерифа не решается выстрелить в него и Манни медленно уезжает из городка в дождь и темноту. Вооружённые жители и помощники шерифа выходят на дорогу и смотрят ему вслед.

Фильм заканчивается титрами, сообщающими, что когда мать жены Манни приехала навестить могилу дочери на ферму, он исчез вместе с детьми, по слухам — переехал в Сан-Франциско и под вымышленным именем стал богатым торговцем текстилем, а его тёща так никогда и не поняла, почему её благовоспитанная дочь вышла замуж за такого бандита и убийцу как Манни.

Клинт Иствуд — Уильям «Уилл» Манни

Джин Хэкмен — «Маленький Билл» Даггетт

Морган Фримен — Нэд Логан

Ричард Харрис — Англичанин Боб

Джеймс Вулветт — Скофилд Кид

Сол Рубинек — Бошамп, писатель

Фрэнсис Фишер — Элис

Анна Левайн — Делайла Фицджеральд

Шейн Майер — Уильям Манни-младший

Сценарий, первоначально называвшийся «Убийства Уильяма Манни» («The William Munny Killings»), был написан Дэвидом Веббом Пиплзом в 1976 году. Изначально права на него приобрел Фрэнсис Форд Коппола (он купил права на него в 84-м, но не смог получить под него финансирование), но в 1985 году сценарий выкупил Клинт Иствуд. Однако режиссёр решил не снимать фильм сразу, отложив его в ящик на десять лет, поскольку считал себя недостаточно возрастным для роли Уильяма Манни, а также не хотел повторяться в жанре вестерна. Иствуд говорил: «Когда я прочитал сценарий 25 лет назад, я всегда думал, что это будет хороший последний вестерн для меня». В итоге, когда он всё же взялся за проект, то почти не вносил изменений в оригинальный текст, изменив только название с «Убийства Уильяма Манни» на более ёмкое «Непрощённый» (англ. Unforgiven).

По одним данным, его чтец сценариев, Соня Чернус, назвала текст «мусором», на который не стоит тратить времени и который надо поскорее выкинуть (дословно она написала: «We would have been far better off not to have accepted trash like this piece of inferior work. I can’t think of one good thing to say about it. Except maybe, get rid of it fast», — Нам было бы гораздо лучше вообще не браться за такой мусор, эту низкопробную работу. Я не могу сказать о ней вообще ничего хорошего. Разве что могу сказать: избавьтесь от неё поскорее), но тем не менее Иствуд прочитал сценарий сам, не согласился с этим суждением, и выкупил его у Копполы. Более того, когда Иствуд попытался внести правки в сценарий, то понял, что только портит сценарий. Он перезвонил Пиплзу и сказал: «Забудь о моих изменениях. Я ничего не изменю, кроме того как поменяю название». Пиплз потом говорил, что удивился, насколько «белый» сценарий был после съёмок — обычно сценарии были испещрены цветными вставками, которые описывали отступления фильма от оригинального сценария в ходе творческих поисков во время съёмок, а тут изменения были минимальны.

По другой версии (изложенной Майклом Гордоном) Иствуд сначала купил сценарий, не прочитал его, а так доверился Соне и её оценке, что действительно отложил сценарий на несколько лет. А прочитал его только когда искал материал для нового фильма, и сразу же влюбился в текст.

Пока правами на сценарий владел Коппола, на главную роль рассматривался Джон Малкович — позже актёр был рад, что его роль не состоялась, так как был уверен, что не справился бы с ролью, учитывая то, как сыграл Иствуд.

Морган Фримен заинтересовался проектом, услышав о нём от Кевина Костнера на съёмках «Робин Гуд: Принц воров», и получил роль Неда Логана.

Иствуд сам позвонил Харрису, чтобы предложить ему роль Английского Боба. Позже Харрис рассказал, что в момент звонка он смотрел фильм Иствуда «Наездник с высоких равнин» поэтому сначала подумал, что его разыгрывают.

Джин Хэкмен вначале отказывался от роли Малыша Билла, так как его дочь была расстроена тем, что он играет в таком большом количестве жестких фильмов с насилием, но его агент и Иствуд в конце концов убедили его сняться в фильме (в частности, Иствуд заверил его, что фильм не прославляет, а фактически осуждает насилие). По его словам Иствуд был очень откровенен в своём желании демифологизировать насилие, что и убедило Хэкмена. Позже актёр пошутил: «Я очень рад, что Клинт убедил меня, что это не фильм Клинта Иствуда». Эта роль принесла ему премию Оскар за роль второго плана.

Съёмки проходили в удалённой местности в Альберте, Канада, в августе 1991 года, где за два месяца построили городок Биг-Виски. Художник-постановщик Генри Бамстед дополнил пейзаж несколькими окрестными фермами. Городок намеренно создавался голым, грязным, простым и малонаселённым, чтобы служить идеальной сценой для исследования конфликта между цивилизацией и насилием умирающего дикого Запада. Это же время было использовано для обучения актёров верховой езде. Погода была экстремально холодной, вода из дождевальных машин замерзала на лету, лошади скользили по льду, а у режиссёра стучали зубы от холода. Несмотря на тяжёлые условия, Иствуд, известный своей работоспособностью, завершил съёмки за 39 дней — на четыре дня раньше графика.

Иствуд снимал репетиции актёров, часто используя в окончательной версии фильма первые дубли, когда актёры только ознакомились с текстом. В индустрии, где первые дубли почти всегда являются репетициями, а актёры серьёзно работают лишь с четвёртого или пятого дубля (и где нередки тридцать, сорок, пятьдесят дублей одной сцены), Иствуд снимал именно репетиции — и часто не просто репетиции, а именно первые репетиции. Оператор Джек Грин отмечал, что актёры впервые работали со словами прямо перед камерой, что придавало диалогам естественную неуклюжесть и реализм. Обычно Иствуд делал не более трёх-пяти дублей и печатал два. Например, на съёмках «Бронко Билли» Скатман Крозерс, только что закончивший «Сияние» у Стэнли Кубрика (где его заставляли делать около пятидесяти дублей одной сцены), был почти парализован страхом. Иствуд сделал один дубль и напечатал его — и Крозерс чуть не расплакался.

Иствуд также предпочитал минимальное освещение, близкое к нуарному, и отказывался от пересвета, характерного для телевидения: «Если кадр тёмный, но я в нём, мой голос слышен и зритель знает, кто я, — печатаем и двигаемся дальше», — пояснял Иствуд. А сцена в публичном доме, где Далилу режут ножом, была сыграна и снята с первой репетиции, поэтому оставляет впечатление реального насилия, как будто зритель выступает в роли вуайериста: словно он прошёл по коридору, заглянул в открытую дверь и увидел нечто тайное.

Сцены в помещении снимались в павильонах, натурные — в парке округа Эссекс и вдоль железной дороги в Нью‑Джерси. Местом для ключевого эпизода (перестрелка под сосной после убийства второго ковбоя и сцена где проститутка сообщает о смерти Неда) стало ущелье в заповеднике Саут‑Маунтин. Иствуд и исполнительный продюсер Дэвид Вальдес, рискуя вызвать гнев студии из-за переработок, организовали двадцатиодночасовую непрерывную съёмку в воскресенье, чтобы успеть до снегопада. Работа велась в сильный мороз. И съёмочная группа закончила за пятнадцать минут до рассвета, после чего начался обильный снегопад.

Монтаж, которым занимался старый сотрудник Иствуда Джоэл Кокс, был завершён через пять‑шесть недель после окончания съёмок. Кокс самостоятельно собирал первый вариант из отснятого материала, а затем Иствуд вносил коррективы. Всего бюджет фильма составил 14,4 миллиона долларов.

«Непрощённый» стал третьим вестерном в истории, получившим премию «Оскар» за лучший фильм (после «Симаррона»

и «Танцующего с волками»). Фильм считается «ревизионистским вестерном», который полностью пересматривает устоявшиеся жанровые мифы. В отличие от классических вестернов Джона Форда, где добро и зло были очевидны, а насилие имело героический оттенок, «Непрощённый» развенчивает романтику Дикого Запада. Персонажи здесь — не герои, а сложные, противоречивые люди: шериф оказывается садистом, убийца — единственным, кто пытается быть честным, а каждый акт насилия влечёт за собой необратимые последствия. Критики отмечали, что фильм стал «элегией Человеку без Имени» — амплуа, прославившему Иствуда, и одновременно прощанием с жанром.

По словам сценариста Пиплза: «Фрэнсис (Коппола) сделал бы это блестяще, как он делает всё остальное, но трудно представить, чтобы кто-то ещё сделал это так прямо и бескомпромиссно, как Клинт. Ни одна студия не согласилась бы на такой вариант — тёмный, мрачный. Когда много голосов, всё обычно становится более пресным и доступным. „Непрощённый“ был Клинтом Иствудом, который сказал: „Вот что я собираюсь сделать… уйдите с дороги“».

«Непрощённый» стал первым фильмом Клинта Иствуда, преодолевшим стомиллионный рубеж кассовых сборов: при бюджете в 14 млн долларов картина заработала почти 160 млн долларов по всему миру. Сам режиссёр признавался, что был ошеломлён таким восторженным приёмом: «Я был потрясён, потому что никогда не пытаюсь очаровывать аудиторию. Нужно забыть, что там кто-то сидит и ест попкорн… Я рассудил: если люди захотят это увидеть, они увидят. А если нет — ну и чёрт с ними».

Фильм получил девять номинаций на премию «Оскар» и одержал победу в четырёх категориях: лучший фильм, лучший режиссёр (Клинт Иствуд), лучшая мужская роль второго плана (Джин Хэкмен) и лучший монтаж (Джоэл Кокс). Эта победа стала для Иствуда первым «Оскаром» за режиссуру. Кроме того, сценарий Дэвида Уэбба Пиплза был номинирован на «Оскар», а в 2013 году Гильдия сценаристов Америки включила его в список 30 величайших сценариев всех времён.

«Непрощённый» получил практически единодушное признание. Metacritic присвоил фильму рейтинг 85 баллов из 100 на основе 34 рецензий. The Hollywood Reporter назвал картину «тёмным взглядом в душу плохого человека и жёсткой расплатой за кровавые внутренности растущей страны». TV Guide охарактеризовал фильм как «тёмный, меланхоличный, напоминание о том, на что способно американское кино, выражая зрелое, морально сложное и бросающее вызов мировоззрение». Критики единодушно отмечали, что Иствуд создал «вестерн для тех, кто знает и ценит форму, фильм, который резонирует с духом прошлых картин, но занимает собственную территорию». Сайт Rotten Tomatoes дал фильму рейтинг 96 % на основе 112 рецензий. Фильм также был включён в списки лучших фильмов всех времён по версии Американского института киноискусства.

Ричард Шикель и другие киноведы проводили прямую параллель между «Непрощённым» и картиной Джона Форда «Человек, который застрелил Либерти Вэланса» (1962), считая оба фильма закрывающими главами для вестерна. В отличие от фордовских вестернов, где общество, церковь и школа символизируют прогресс и цивилизацию, у Иствуда центральными становятся тьма, боль и невозможность залечить раны даже после совершённого возмездия. Дом, который строит шериф Литтл Билл, оказывается кривым и протекающим — метафора его ложной морали, тогда как в фильмах Форда строительство дома всегда означало торжество порядка.

Фильм также рассматривается как прощальная элегия «Человеку без Имени» — амплуа, прославившему Иствуда в спагетти-вестернах Серджо Леоне. Посвящение ленты «Серджо и Дону» (Леоне и Дону Сигелу) — режиссёрам, которые были наставниками Иствуда, — стало данью уважения и одновременно символическим завершением целой эпохи в жанре.

Фильм был номинирован на девять премий «Оскар» и победил в четырёх категориях:

Лучший фильм — Клинт Иствуд (как продюсер)

Лучший режиссёр — Клинт Иствуд

Лучший актёр второго плана — Джин Хэкмен

Лучший монтаж — Джоэл Кокс

Иствуд также был номинирован на «Оскар» за лучшую мужскую роль, но уступил Аль Пачино в фильме «Запах женщины». Кроме того, картина получила премии Золотой глобус за лучшую режиссуру и лучшую мужскую роль второго плана, а также премию Гильдии режиссёров Америки.

Сам Иствуд рассматривал фильм как антивестерн. И рассматривал «Непрощённого» как «последний вестерн» в своей карьере. На Каннском кинофестивале в 2017 году он заявил: «Это был последний вестерн, потому что с тех пор я не читал ни одного сценария, который работал бы так же хорошо». Режиссёр подчеркивал, что фильм осуждает насилие, а не эксплуатирует его: «Это фильм, который осуждает насилие, а не эксплуатирует его». По словам Иствуда, картина стала его «окончательным высказыванием о том, чем был Запад». Он посвятил ленту памяти своих наставников — режиссёров Серджо Леоне и Дона Сигела.

Я не могу сказать вам точно, почему я хотел снова снимать вестерн, потому что у меня не было причины ни снимать, ни не снимать; это не было решением, продиктованным какой-то тенденцией, на самом деле не было никакой предшествующей причины, и именно это делало проект для меня таким захватывающим: я предпочитаю делать вещи, не задавая себе изначального направления. Так почему вестерн? Мне показалось, что это единственный возможный жанр, которого требовала история, потому что на самом деле всё выросло из истории. В любом случае, я никогда не думал о том, чтобы делать что-то, потому что это модно, наоборот, я всегда чувствовал потребность идти против этого. И как бы то ни было, я, наверное, чувствую себя немного виноватым в том, что всегда пытался так идти против успеха, против моды.

Фильм «Непрощённый» примечателен тем, что почти каждый персонаж существует в разрыве между публичной легендой о себе и внутренней правдой. По словам сценариста Дэвида Уэбба Пиплза и режиссёра Клинта Иствуда, это история о том, как «истории, которые мы рассказываем о себе, рушатся перед лицом правды». Ключевые персонажи олицетворяют разные грани этого конфликта.

Бывший хладнокровный убийца, который после смерти жены пытается вести жизнь честного свиновода. Манни — центральная фигура фильма, вокруг которой строится его главный тезис: человек не может убежать от своей тёмной стороны, но может научиться контролировать её. В начале фильма он предстаёт развалиной, едва держащимся на ногах, неспособным даже нормально оседлать лошадь и попасть с нескольких шагов в жестяную банку из пистолета. Однако, когда обстоятельства вынуждают его снова по-настоящему взяться за оружие, в нём пробуждается «дьявол». Ключевой момент — сцена в баре, где на слова Малыша Билла «Ты Уильям Манни из Миссури, убийца женщин и детей» он спокойно отвечает: «Это правда. Это я. Я убивал женщин и детей, и вообще всё, что движется, а теперь я пришёл убить тебя». Эта фраза разрушает все иллюзии и знаменует принятие себя. Как отмечают критики, Манни — единственный персонаж, который в итоге не врёт о себе в том числе и самому себе, и именно это делает его одновременно самым страшным и самым честным героем фильма.

Шериф Биг-Виски, который считает себя хранителем закона и порядка, но на деле является жестоким садистом. Малыш Билл постоянно говорит, что «строит дом», — это его метафора собственной праведности. Однако дом получается кривым, с протекающей крышей, что символизирует фальшивость его морали. В отличие от Манни, Малыш Билл не осознаёт собственного лицемерия: он убивает безоружного Неда привязанного к решётке (с удовольствием забивает кнутом до смерти) и тут же обвиняет Манни в убийстве безоружного человека (владельца салуна), считает большинство остальных грязными негодяями, а сам решает взять с ковбоев только компенсацию недополученной выгоды хозяина салуна, но не наказывает их за то, что они изуродовали человека. Его предсмертные слова «Я не заслужил этого… я строил дом» и ответ Манни «Заслужить тут не при чем» становятся кульминацией темы ложной заслуженности.

В одном из интервью Иствуд так характеризует поведение персонажа Хэкмена: это хороший парень по крайней мере с виду, у него есть определённое обаяние. Он считает, что делает правильное дело, просто выполняет свою работу. У него, вероятно, тоже жестокое прошлое, как и у Манни, но он прячет его за рациональной внешностью. В глубине души Литтл Билл — садист, хотя неизвестно, врождённый этот садизм или развившийся в течение жизни. Он глубоко убеждён, что все его решения (включая тотальный запрет оружия) верны, и верит, что акты насилия, которые он совершает для примера, станут уроком для всех потенциальных нарушителей спокойствия.

Джин Хэкмен получил «Оскар» за эту роль, а критики назвали Малыша Билла «одним из самых сложных злодеев в истории кино».

Старый друг и бывший напарник Манни. В начале фильма он кажется довольным оседлой жизнью семейным человеком, оставившим преступное прошлое. Однако при первом же предложении снова взяться за оружие он соглашается без колебаний, даже не предупредив жену. Нед — персонаж, который потерял самого себя: во время первой попытки убить ковбоя он не может выстрелить и решает уйти. Его смерть от рук Малыша Билла становится триггером для финальной трансформации Манни. В фильме нет сцены самой смерти Неда — зритель узнаёт о ней вместе с Манни, что усиливает эмоциональное воздействие.

Молодой хвастун, который называет себя «настоящим убийцей», но на деле никого не убивал. Его имя происходит от пистолета «Скофилд», которым он гордится. Кид — пародия на традиционного героя вестерна: он плохо стреляет вдаль, так как страдает близорукостью и при первом же убийстве (пусть и заслужившего это человека) впадает в тихую истерику. После этого он признаётся Манни, что он не такой, как он, что больше никогда не сможет убить человека, и лучше быть «слепым и в обносках, чем мёртвым» (на свою долю он хотел купить себе очки и новую, красивую одежду). Именно Киду Манни произносит ключевую фразу: «Это чертово дело — убить человека. Ты забираешь всё, что у него есть, и всё, что у него когда-либо будет». Кид олицетворяет крах мифа о «естественном» насилии на Диком Западе.

«Писатель-агиограф», который путешествует по Западу в поисках «героических» сюжетов для своих книг. Сначала он восхищается и ловит каждое слово Английского Боба (Ричард Харрис), постаревшего, но знаменитого ганфайтера из Великобритании, показывающего чудеса меткости, который тоже приехал в городок из-за награды, затем переключается на нового кумира — Малыша Билла (после того, как Малыш Билл без труда избивает и поиздевавшись над сидящим в камере Бобом, изгоняет его из городка), а после перестрелки в салуне пытается с любопытством узнать у Манни, как это он решил, кого же надо убить первым. Бошамп — метафора того, как мифы о Диком Западе создаются и тиражируются. Его не интересует правда, ему нужна эффектная легенда. В финальной сцене, когда Бошамп спрашивает Манни, как он решил кого убить первым, Манни сначала говорит: «Я просто угадал. Я всегда был удачлив при убийстве парней», а когда Бошамп настаивает, выясняя, всё же, как же он это определил, кто был самый опасный и кого надо было убить первым, Манни наставляет на него винтовку Неда и говорит: «Всё, что я могу тебе сказать, — это кто будет последним». Этим Иствуд и Пиплз показывают — правда не нуждается в мифологизации.

Глава проституток Биг-Виски, которая организует сбор награды за убийство ковбоев. Элис — двигатель сюжета: именно её гнев и жажда справедливости запускают всю историю. Однако и она не лишена противоречий: когда второй молодой ковбой (который держал проститутку, но не резал ей лицо непосредственно) предлагает в качестве извинения отдать именно Далиле лучшую лошадь дополнительно к тем, что они пригнали владельцу салуна, Элис отвергает этот подарок, и настаивает на его убийстве не отзывая награду — её гнев уже не за Далилу, а за неё саму и из-за её положения (при сборе денег на награду она говорит, что если они дают им скакать на себе, это не значит, что они могут так с ними обращаться).

Пожилой стрелок, который путешествует с писателем Бошампом и рассказывает небылицы о своих подвигах. Его разоблачение — также одна из ключевых сцен фильма: Литтл Билл рассказывает Бошампу, что на самом деле Боб был пьян и убил человека, который сам подстрелил себя своим же оружием, а не геройски убил его в благородной перестрелке. Боб — карикатура на героя классических вестернов, демонстрирующая, что за легендой часто скрывается ничтожество.

Каждый персонаж в этом фильме — это набор лжи, которую он проецирует на окружающих, и правды, которую он пытается скрыть. И только в момент кризиса эта правда выходит наружу и Манни единственный, кто принимает себя. «Непрощённый» не даёт однозначных героев и злодеев: шериф оказывается садистом, убийца — единственным честным человеком, а проститутки — не только жертвы, но и движущая сила мести.