Одержимость

«Одержимость» (англ. Whiplash — букв. кнут, хлыст; работа из-под палки) — музыкальная психологическая драма американского режиссёра Дэмьена Шазелла. Название дано в честь инструментальной пьесы Хэнка Леви. Картина стала профессиональным полнометражным дебютом Шазелла. Премьерой фильма открылась конкурсная программа кинофестиваля «Сандэнс» 16 января 2014 года, на котором картина была удостоена Гран-при жюри. Вскоре после премьеры Sony Pictures приобрела права на международный прокат ленты.

В центре сюжета картины конфликт между исполнителем на ударных инструментах Эндрю Ниман и руководителем джазового коллектива Терренсом Флетчером, известным своим безжалостным нравом. Главные роли исполнили Майлз Теллер и Дж. К. Симмонс. Подавляющим большинством представителей кинопрессы «Одержимость» признана одним из 10 лучших фильмов года. Фильм получил три премии «Оскар», три премии BAFTA, премию Гильдии киноактёров США и «Золотой глобус».

Картина получила преимущественно положительные отзывы от кинокритиков, однако заслужила отдельные замечания в связи со спорной трактовкой образа тирана — руководителя оркестра, воплощённого Симмонсом.

Сюжет картины в значительной мере имеет автобиографические корни. Студентом-подростком Дэмьен Шазелл подавал надежды как музыкант: он играл на барабанах в джазовом коллективе Высшей школы Принстон (Нью-Джерси). Шазелл вспоминал, что из-за жестокого руководителя коллектива он «света белого не видел» и мучился кошмарами о потере темпа и тем, что подведёт своих коллег. Потерял аппетит и страдал от расстройства сна. «Ты тормозишь или торопишься?», «Ты играешь не в моём темпе» — буквально слова его преподавателя, перекочевавшие в сценарий. Ключевые произведения в сюжете будущей картины: Whiplash и Caravan были в репертуаре Шазелла. Музыкальная карьера будущего режиссёра не сложилась, но прошлый опыт оказал влияние на его последующее творчество. История повлияла и на первый полнометражный фильм Шазелла Гай и Мэдлин на скамейке в парке. Любительский чёрно-белый фильм о джазовых музыкантах был снят на 16-мм плёнку с непрофессиональными актёрами: друзьями и знакомыми. Шазелл был в нём режиссёром, сценаристом, оператором и монтажёром.

В 2009 году недавний студент Гарварда[уточнить] перебрался в Лос-Анджелес. Шазелл написал сценарий «Одержимости» в 2011 году, по собственным словам, от отчаяния и безысходности. Шазелл тогда работал над основным проектом: будущей картиной «Ла-Ла Ленд», который вырисовывался как высокобюджетный фильм-мюзикл. Однако режиссёру и сценаристу без имени никто не хотел давать денег. «Одержимость» была задумана как камерный фильм, который можно было снять на ограниченных ресурсах. «Мне хотелось создать картину об оборотной стороне музыки. Какой пугающей и мучительной она может быть», — вспоминал Шазелл. Сценарий около года пролежал в столе, автор считал его не слишком перспективным. Наконец Шазелл решился показать его своему агенту в компании Gersh. Работа, к удивлению автора, понравилась, и агент разослал 86-страничный текст в несколько продюсерских компаний.

Несколько раз Шазелл получал телефонные звонки, и его просили коротко описать суть картины. «Это фильм о джазовом барабанщике…», — начинал он, и на этом разговор заканчивался. Шазелл уже потерял веру в проект, ему нужно было платить по счетам. Прошло около полугода, когда, наконец, Шазелл получил звонок, и очередной разговор продолжился дольше обычного. Его попросили описать сюжет. «Этот фильм на самом деле триллер…», — ответил Шазелл и объяснил концепцию подробнее. Его собеседником оказался продюсер Купер Сэмюэлсон, передавший затем сценарий своей знакомой Хелен Эстабрук. Они и составили команду продюсеров будущей картины в компании Blumhouse Productions. Как впоследствии выяснилось, первым обратил внимание на сценарий режиссёр Джейсон Райтман, ставший своего рода «ангелом-хранителем» проекта. Он и связался с Сэмюэлсоном. Именно Райтман порекомендовал Шазеллу готовить картины для премьерного показа на «Сандэнсе» и помогал с подбором актёров и персонала.

Идея понравилась, и продюсерская команда снова связалась с автором. Средства на полнометражный фильм ему дать отказались, но предложили снять короткометражный, рискнув вложить деньги самой продюсерской компании. Пришлось пойти на компромисс. Шазеллу нужно было выбрать одну сцену из сценария. Такой вариант его совершенно не устраивал, но здесь вмешался Райтман и уговорил начать работу над короткометражной версией. Дэмьен взял сцену первой большой репетиции Эндрю, в которой Теренс поначалу предлагает сыграть «как сумеешь», но затем спрашивает с него как с исполнителя основного состава и даёт пощёчину, когда тот не справляется со сложным темпом произведения.

Вся 18-минутная короткометражная картина была снята за три дня в июле 2012 года. Впервые в практике Шазеллу пришлось иметь дело с профессиональными актёрами и съёмочной группой, работой по строгому графику. Молодой режиссёр признавался, что боялся первого съёмочного дня больше, чем его подчинённые. Главные роли в короткометражном варианте сыграли Джонни Симмонс и Джонатан Симмонс. Картина была смонтирована и сведена к фестивалю «Сандэнс» 2013 года. Она получила специальный приз жюри, заслужив положительные отзывы критики. Успех картины привлёк внимание производственной компании Bold Films, и Шазелл получил одобрение на съёмки полнометражного фильма длительностью 100 минут с бюджетом около $3 млн.

Кандидатуру Джонатана Симмонса на роль деспотичного руководителя оркестра ещё на этапе короткометражного фильма предложил Джейсон Райтман. Они хорошо знали друг друга: Симмонс снялся в шести картинах Райтмана. Актёр вспоминал, что «влюбился в сценарий с одного взгляда», едва получив его по почте и прочитав. Майлза Теллера выбрал сам Шазелл — актёр очень впечатлил его в картине «Кроличья нора». Режиссёр обратил внимание на необычное лицо актёра, и то, что из него, при правильной постановке и освещении, можно «вылепить» что угодно: от забитого обывателя до романтического героя. Удачей для картины стало то, что Теллер оказался свободен в сентябре 2013 года. Майлза заполучить было не так просто — его график был полностью распланирован для съёмок серии фильмов «Дивергент» и поэтому он пропустил короткометражную версию картины.

Проблема была в достоверности музыкальных номеров. Как оказалось, Майлз Теллер имел неплохую школу. В детстве он на любительском уровне играл на фортепиано, саксофоне и ударной установке. Тем не менее подобной подготовки было недостаточно. Шазеллу пришлось договориться с Теллером о возможности практиковаться на ударной установке Yamaha, установленной в подвале его дома в Лос-Анджелесе. Он дал ему несколько уроков и порой наставлял довольно жестоко. В актёрском составе были задействованы профессиональные музыканты. Так, первого ударника в оркестре Флетчера играет музыкант Нат Лэнг, который тоже дал небольшой мастер-класс Теллеру. Несколько уроков игры на фортепиано взял и Симмонс, так как в одной из сцен он играет на инструменте. Финальные титры так и не раскрывают, кто же оказался исполнителем, игравшим за кадром в картине.

Подготовка к полнометражной версии картины потребовала полного пересмотра визуальной концепции. Главной трудностью при реализации продюсер Купер Сэмюэлсон полагал сложность сохранить в музыкальном по жанру фильме атмосферу триллера. Режиссёр оценил, насколько мудрым оказалось решение продюсеров снять сначала короткий метр. В первом варианте репетиция оркестра проходила в просторном помещении, ярко освещённом, с огромными окнами. В таком помещении проходили репетиции Шазелла в бытность студентом. Однако для концепции триллера подобное решение оказалось ошибочным, и режиссёр понял это, только сняв первый вариант и осмыслив его. Вдохновляясь картинами Караваджо и Гойи, фильмами «Крёстный отец», «Ярды», «Социальная сеть», Шазелл пришёл к решению с тёмным помещением без окон и низким потолком, со стенами красновато-коричневого оттенка. Его депрессивный вид должен был усугублять состояние героя, место репетиции должно было напоминать ад. Изменение визуальной части потребовало пересмотра всей сцены. Так, пришлось переработать важный эпизод с пощёчиной. В первом варианте его снимали с одного ракурса, во втором — с двух.

Съёмки полнометражной картины прошли в сентябре 2013 года в Санта-Кларите (Калифорния), и один день группа провела в Нью-Йорке. Всего они заняли 19 дней. Спешка была обусловлена тем, что в ноябре заканчивался приём заявок на «Сандэнс 2014». Работать пришлось ударными темпами, по 18 часов в сутки. Шазелл подготовил раскадровки ко всем 150 эпизодам в картине, заранее продумывая каждый следующий день во всех деталях. Работе не помешало даже то, что Шазелл, повторяя судьбу Эндрю Нимана, попал в небольшую автомобильную аварию, после которой у него подозревали сотрясение мозга. Тем не менее на следующее утро после происшествия он появился на съёмочной площадке и был готов к работе. У создателей не было возможности делать много дублей, и практически все снятые сцены попали в окончательный монтаж.

Возможности допустить ошибку не было. Каждый день был как маршрут по натянутому канату между достижением особенного результата и полной катастрофой.

Начинать режиссёр решил с «немузыкальных» сюжетных событий. Первой по времени снятой сценой стал совместный семейный ужин примерно в середине картины. Шазелл открыл для себя, что обыденная в фильмах, «не продвигающая сюжет» сцена семейного ужина довольно сложна для постановки. Поначалу он от неё даже хотел отказаться, но позже осознал её значение как связующего элемента между началом и концовкой. Сцена автомобильной катастрофы была следующей по порядку. После первой же попытки машина сильно пострадала от трюка, а ограниченный бюджет не позволял использовать другую. Шазелл, ещё раз просмотрев материал, решил ограничиться одним дублем. Обе первые сцены были сняты за один день каждая.

На музыкальные сцены ушло больше времени. Пришлось произвести некоторые изменения в сценарии. Эпизоды с пощёчиной и бросанием стула (в котором снимался дублёр) потребовал переосмысления и нескольких дублей и был снят иначе, чем в короткометражной версии. Одна из фраз Флетчера по сценарию: «Если ты намеренно фальшивишь в моём оркестре, я тебя распотрошу как свинью» («If you deliberately sabotage my band I will gut you like a pig»). Шазелл, решив, что в ней не хватает экспрессии, изменил её на «трахну как свинью» («fuck you like a pig»). Эмоциональная сцена финала сложилась достаточно легко и, по отзывам режиссёра, практически точно как, он её задумал в сценарии. Режиссёр обращал внимание, что концовка картины не совсем счастливая. Главный герой, если как следует всмотреться, обманут, подавлен и опустошён.

Монтаж 106-минутной картины, благодаря неоценимому вкладу Тома Кросса, был проведён в рекордно короткое время для индустрии — за один месяц. Картину закончили в срок. 16 января прошёл премьерный фестивальный показ в кинотеатре Eccles, который открывал программу фестиваля «Сандэнс». После фестивального показа и специального приза жюри Sony Pictures приобрела за 3 миллиона долларов права на дистрибуцию картины.

В широкий прокат картина вышла в октябре 2014 года. В США она вышла достаточно скромно — на 419 экранах — и собрала в открывающий уикэнд 4,1 миллиона долларов. Тем не менее она оказалась весьма успешной для дебютной ленты 29-летнего режиссёра, собрав $13 миллионов в США и Канаде и всего в мире около $49 миллионов. Сказались номинации на престижные кинопремии и слухи о возможности успеха картины в гонке за «Оскарами». Фильм считался наименее раскрученным, и среди прочих кандидатов на премию киноакадемии картина имела самые низкие сборы.

Успех картины открыл для Шазелла долгожданную возможность начать работу над следующим проектом «Ла-Ла Ленд». Summit Entertainment согласилась финансировать картину с бюджетом в $30 млн. В первоначальных планах режиссёр рассматривал на главные роли Майлза Теллера и Эмму Уотсон, но позже их пересмотрел. На одну из ведущих ролей в новой картине Шазелл взял Джонатана Симмонса.

Игра на музыкальных инструментах, если того требует сюжет, — обычно проблемное место в картинах соответствующего жанра. Её сложно подменить спецэффектами или сымитировать при помощи дублёра. Поэтому режиссёры нередко приглашают играть в картинах настоящих музыкантов. Особенно это бросается в глаза при игре на гитаре и на ударных.

Эндрю Найман пытается брать пример с Бадди Рича, легендарного музыканта. Он был известен более всего точностью исполнения, скоростью и мощью, нежели узнаваемой манерой и качествами шоумена. Герой Майлза Теллера пытается играть в стиле джазовых барабанщиков и копирует характерную манеру Рича держать палочки, отличавшуюся от обычной для американских ударников: это было частью обучения, которое он прошёл до съёмок. Манера игры Бадди Рича заметна также и в игре на тарелках. Титульная композиция Whiplash выбрана создателем картины намеренно. Она действительно очень сложна для исполнения на ударных, так как имеет нестандартный размер 14/8 и постоянную смену темпа. В картине главный герой вынужден играть её с листа. В сцене первой репетиции привлекает внимание эпизод, когда, едва бросив взгляд на ноты, Эндрю приходит в ужас от сложности партитуры.

Питер Эрскин оценил уровень исполнения Теллера как удовлетворительный и неплохой для того, чтобы его показывать на большом экране. Попытка скопировать манеру исполнения джазовых барабанщиков оказалась не особенно удачной. Финальная композиция Эрскина не впечатлила: он отметил, что техника Теллера и его манера игры весьма посредственны, и если какой-нибудь участник джазового конкурса в Нью-Йорке играл бы на ударных как герой Теллера, то тень Джо Джонса бросила бы тарелку и в него. Джимми Макбрайд, профессиональный музыкант, оценил качество игры как достаточно достоверное.

Упоминаемая в фильме история о легендарном саксофонисте Чарли «Птахе» Паркере искажает реальные события. Главный герой рассказывает о том, что Джо Джонс, считающийся пионером современного стиля исполнения ударных в джазе, на одном из джемов остался крайне недоволен игрой молодого Паркера. Он якобы бросил ему в голову тарелку, после чего «Птаха» был вынужден пересмотреть свои взгляды на репетиции. В реальности Джо Джонс, действительно раздражённый игрой Паркера, в сердцах бросил тарелку на пол.

Определённую критику заслужила расовая составляющая картины. Традиционно большинство наиболее известных джазовых исполнителей — чернокожие. Между тем в картине центральное противостояние происходит между двумя белыми персонажами. Чернокожие музыканты составляют только фон для происходящего.

Первый серьёзный опыт Шазелла на режиссёрском поприще произвёл большое впечатление на критиков. Было бы недоразумением называть картину «многообещающей» работой новичка, отметил Ричард Ройпер (Chicago Sun), это творение состоявшегося мастера. «Откуда новичок в режиссёрском кресле успел набрать такую уверенность в себе?» — спрашивает в своей рецензии Тай Барр (Boston Globe). Он отметил выверенный монтаж, иногда в унисон музыке, иногда, там, где это необходимо, — мимо её ритма. Энн Хорнадэй (WP) обратила внимание на хорошо продуманную структуру картины с двумя ключевыми сценами: первой репетицией и финальным концертом. Практически все издания отметили актёрскую игру и подбор исполнителей на главные роли. В центре сюжета — столкновение мастера и ученика. Один из центральных вопросов — чего стоит воспитание и становление гениального исполнителя. Рождается ли он через тяжёлый труд и жесточайшую конкуренцию или через любовь к музыке? Оба центральных исполнителя в точности знают, что они делают в каждой сцене, и компетентны для воплощения роли музыканта высокого класса. Впечатляющая актёрская игра центральных персонажей раскрывает драматическую составляющую в столкновении двух эго и двух полюсов. Образ, созданный Симмонсом, дополняет инфернальное настроение. В его исполнении он выглядит как почти потусторонний персонаж, похожий на вампира или восставшего из ада.

Тем не менее ведущие издания, отдав должное достоинствам дебютной картины, не спешили раздавать поздравления. Энтони Скотт (NY Times) заметил, что картина не гениальная, но она «слышала о том, что такое гениальность». Высоко оценив режиссуру и актёрскую игру, многие специалисты негативно отозвались о замысле картины, её моральном посыле. Самым спорным моментом в картине оказалось то, как создатель картины преподносит личность наставника оркестра, атмосферу, отношение самих музыкантов к происходящему. Критики даже прозвали картину «Full metal Juilliard». Сравнение с сержантом учебки из картины Кубрика оказалось не в пользу картины Шазелла. Ричард Броди остался недоволен атмосферой картины, отметив то, что в ней, в известном смысле, не осталось места для музыки. Сравнивая реальную карьеру Чарли Паркера и карьеру Эндрю Наймана, Теренс Флетчер настаивает на том, что музыкант должен непрерывно совершенствовать свою игру. Однако совершенствование не заключается в одной только виртуозной технике, скорости и попадании в такт. Герой картины своеобразно трактует амбициозность музыкантов. Чарли Паркер много работал над своим образованием, изучал теорию гармонии, брал уроки игры на фортепиано. Он пытался получить разностороннее образование, чего совершенно не заметно в картине. Суть джаза в сотрудничестве, а не в соперничестве. В этом смысле картина также не является джазовой и музыкальной.

Саундтрек фильма был выпущен 7 октября 2014 года звукозаписывающей компанией Varèse Sarabande. Он состоит из 24 треков, разделённых на три разные части: оригинальные джазовые произведения, написанные для фильма, оригинальные музыкальные части, написанные для фильма, и классические джазовые стандарты, принадлежащие Стэну Гетцу, Дюку Эллингтону и другим музыкантам.