Поворот не туда 2: Тупик

Сведения об актёрском составе и участниках съёмочной группы приведены по материалам Американского института киноискусства и справочного раздела сайта Moviefone.

После выхода фильма «Поворот не туда» (2003), собравшего около 29 млн долларов в мировом прокате, продюсеры приступили к разработке продолжения. Хотя первоначально рассматривалась возможность его кинотеатрального выпуска, в конечном счёте проект был ориентирован на рынок домашних видеоносителей. Режиссёр первой картины Роб Шмидт в интервью журналу Entertainment Weekly в 2023 году объяснял такое решение экономическими соображениями. По его словам, договоры, заключённые с ним и продюсером Стэном Уинстоном, предусматривали значительные выплаты в случае производства продолжения для кинотеатров. Шмидт считал, что компания предпочла более дешёвое производство непосредственно для DVD, рассчитывая увеличить доходность франшизы. В результате ни сам режиссёр, ни специалисты студии Уинстона не участвовали в создании второй части. Сценарист оригинального фильма Алан Б. Макэлрой также не принимал участия в разработке продолжения, хотя в титрах его имя сохранилось как автора первоначальных персонажей.

Сценарий «Поворота не туда 2» написали Тури Мейер и Аль Септиен (англ. Al Septien), ранее сотрудничавшие при создании фильмов ужасов «Лепрекон 2» (1994) и «Кэндимен 3: День мертвецов» (1999). По воспоминаниям авторов, перед окончательным утверждением сюжета они предложили продюсерам три различных варианта продолжения, один из которых напоминал концепцию фильма «У холмов есть глаза 2» (2007). В конечном счёте была выбрана история участников телевизионного реалити-шоу, снимаемого в лесах Западной Виргинии. Мейер и Септиен намеревались использовать узнаваемые жанровые приёмы, но одновременно обманывать ожидания аудитории относительно поведения персонажей и развития событий. В одном из первоначальных вариантов сценария героиня Эрики Лирсен, Нина, должна была быть беременной, однако эта сюжетная линия была исключена. По словам сценаристов, её сочли слишком спорной даже для фильма, допускавшего откровенное изображение жестокости.

Режиссёром был выбран Джо Линч, для которого «Поворот не туда 2» стал первым полнометражным фильмом. До этого Линч работал над музыкальными видеоклипами и телевизионными проектами, но стремился перейти к постановке художественного кино. В интервью писательнице и журналистке Джанин Пайп, опубликованном на сайте издательства Cemetery Dance в декабре 2021 года, режиссёр вспоминал, что предложение познакомиться со сценарием поступило от его знакомого, когда он находился в Японии по работе. Линч уже посмотрел первую часть и положительно оценивал её, поэтому сразу заинтересовался возможностью снять продолжение. Для встречи с представителями студии он подготовил приблизительно 30-страничный документ с подробным изложением своего режиссёрского замысла. В нём рассматривались не только предполагаемые изменения сценария, но и художественное оформление, операторские решения и внешний вид отдельных предметов, вплоть до цвета ржавчины на автомобиле. Кроме того, Линч за собственные средства заказал художнику раскадровку вступительного эпизода, которую представил продюсерам вместе с остальными материалами. По воспоминаниям режиссёра, именно подробность подготовки и его увлечённость проектом помогли ему получить работу.

Получив возможность работать над фильмом, Линч внёс в первоначальный сценарий несколько изменений. Наиболее значительная переработка коснулась вступительной сцены. В первоначальном варианте неизвестная участница телевизионного конкурса сбивала одного из обитателей леса, после чего появлялся другой убийца, замахивался топором, и изображение обрывалось непосредственно перед ударом. Линч считал подобное решение недостаточно выразительным для продолжения, зрители которого уже были знакомы с жестокими сценами оригинальной картины. Он предложил не скрывать момент убийства, а показать, как тело жертвы разрубают пополам. Режиссёр также обратил внимание, что в представленном ему сценарии отсутствовал Трёхпалый — один из главных антагонистов первого фильма. По настоянию Линча этот персонаж был возвращён в повествование, поскольку режиссёр считал его важнейшим связующим элементом двух частей франшизы. Кроме того, Линч предложил сделать жертву во вступительной сцене известной участницей реалити-шоу, играющей саму себя, чтобы усилить связь происходящего с телевизионной культурой того времени.

Одним из главных творческих ориентиров Линча стали продолжения американских фильмов ужасов начала 1980-х годов, отличавшиеся обилием кровавых сцен и более свободным обращением с жанровыми условностями. В отличие от относительно серьёзной тональности оригинального «Поворота не туда», режиссёр решил придать новой картине элементы чёрного юмора. Свой подход он впоследствии характеризовал английским выражением slash-stick — сочетанием слов slasher и slapstick, обозначающим соединение сцен жестокого насилия с комическими ситуациями. По словам Линча, отсутствие необходимости получать возрастной рейтинг для основной версии DVD предоставляло ему большую свободу в изображении убийств. Он также отмечал, что представители студии сравнительно мало вмешивались в творческие решения при условии соблюдения бюджета и производственного графика, поэтому режиссёр смог осуществить многие из своих первоначальных замыслов. Как отмечал обозреватель журнала Fangoria Майкл Гингольд, Линч сознательно стремился сделать продолжение значительно более кровавым, чем первая часть, используя возможности выпуска фильма на DVD без возрастного рейтинга. Критик связывал это с ориентацией постановщика на традиции эксплуатационного кино и малобюджетных фильмов ужасов предыдущих десятилетий.

Одним из главных решений при подборе актёров стало приглашение музыканта и актёра Генри Роллинза на роль Дейла Мёрфи — бывшего полковника морской пехоты, ведущего телевизионного реалити-шоу. По воспоминаниям режиссёра Джо Линча, опубликованным в декабре 2025 года, первоначально на эту роль рассматривались различные исполнители, включая Клэнси Брауна и Эсая Моралеса. Однако сам Линч с самого начала представлял Дейла человеком, сочетающим качества телеведущего Джеффа Пробста, известного по программе «Последний герой», и американского политического деятеля Гордона Лидди. Режиссёр считал, что Роллинз, чьи актёрские работы он знал по фильмам «Джонни-мнемоник» (1995), «Схватка» (1995) и другим картинам, обладал необходимой внешностью и манерой поведения. Особое значение Линч придавал свойственной музыканту дисциплинированности и суровости, которые, по его мнению, редко использовались в его предыдущих киноролях. Во время обсуждения кандидатур режиссёр неоднократно говорил, что ему нужен исполнитель, похожий на Роллинза, пока специалист по подбору актёров Нэнси Нэйор не предложила пригласить самого музыканта. После телефонного разговора и личной встречи Роллинз согласился участвовать в проекте.

По словам Роллинза, изложенным в интервью сайту Dread Central летом 2006 года, Линч и продюсер Джефф Фрейлих предложили ему роль без предварительного прослушивания. Актёр положительно воспринял такое решение, поскольку считал обычные голливудские кастинги некомфортными и не всегда позволяющими продемонстрировать профессиональные возможности исполнителя. Доверие продюсеров и режиссёра побудило его с особой ответственностью отнестись к работе. Роллинз рассказывал, что был готов многократно повторять сложные дубли, стремясь добиться результата, который полностью удовлетворил бы постановщиков. Сам Линч также подчёркивал, что приглашённый исполнитель оказался исключительно дисциплинированным и заинтересованным в создании фильма. Определённое влияние на исполнение роли оказал личный опыт Роллинза. В январе 2007 года он вспоминал, что в юности учился в подготовительной военно-морской школе, где многие преподаватели являлись ветеранами Второй мировой, Корейской и Вьетнамской войн. По словам актёра, полученное там воспитание приучило его к дисциплине. В другом интервью Роллинз объяснял, что при создании образа Дейла использовал также впечатления от общения с военнослужащими и воспоминания о собственном детстве в семье, связанной с военной службой.

Главную женскую роль Нины Папас получила Эрика Лирсен, ранее снимавшаяся в фильмах ужасов «Ведьма из Блэр 2: Книга теней» (2000) и «Техасская резня бензопилой» (2003). На съёмочной площадке актриса положительно отзывалась о работе с Линчем, которого характеризовала как режиссёра, хорошо знакомого с традициями жанра и ожиданиями его поклонников. По мнению Лирсен, для постановщика фильма ужасов особенно важно понимать, какие ситуации зрители сочтут убедительными, а какие — неправдоподобными. Она отмечала, что Линч постоянно обращал внимание на подобные подробности и стремился сохранять внутреннюю логику происходящего на экране. Роль Джейка Вашингтона исполнил Тексас Бэттл, незадолго до этого снявшийся в фильме ужасов «Пункт назначения 3» (2006). В интервью во время съёмок актёр подчёркивал, что новая картина отличается от предшественника большим количеством действия и более изобретательными сценами убийств. Бэттл считал, что подобное сочетание зрелищности и напряжения особенно привлекательно для поклонников жанра. Других участников реалити-шоу сыграли Алекса Палладино, Даниэлла Алонсо, Стив Браун, Мэттью Карри Холмс и Кристал Лоу.

Отдельное внимание Линч уделил подбору исполнительницы для вступительного эпизода. Согласно его первоначальному замыслу, первой жертвой каннибалов должна была стать Элайза Душку, исполнившая главную роль в оригинальном «Повороте не туда». Режиссёр предлагал актрисе сыграть саму себя — знаменитость, приглашённую для участия в телевизионном соревновании, которая неожиданно погибает ещё до начала основного действия. Идея была связана с популярностью телевизионных программ, в которых известные люди участвовали в различных реалити-шоу. Линч рассчитывал, что появление Душку создаст непосредственную связь с первым фильмом и одновременно нарушит ожидания зрителей, знакомых с её героиней Джесси Берлингейм. Однако представители актрисы опасались, что подобная сцена будет воспринята как насмешка над ней. Линч настаивал, что задумывал её появление как дань уважения первой картине, но Душку в конечном счёте отказалась от участия. Вместо неё была приглашена Кимберли Колдуэлл, получившая известность благодаря участию во втором сезоне американского телевизионного музыкального конкурса American Idol. Она исполнила роль Кимберли, которая становится первой жертвой Трёхпалого и Брата. По словам Линча, приглашение участницы настоящего телевизионного конкурса позволило сохранить первоначальный замысел сцены, соединявшей вымышленное реалити-шоу с узнаваемой современной телевизионной культурой. Для озвучивания агента Кимберли, с которым она разговаривает по телефону во вступительном эпизоде, режиссёр также пригласил комика Паттона Освальта, с которым ранее работал над детской телевизионной программой.

В отличие от первого фильма, в котором основными антагонистами выступали трое каннибалов, продолжение предполагало появление значительно более многочисленного семейства. Роль Папы получил канадский актёр и каскадёр Кен Кирзингер, ранее сыгравший Джейсона Вурхиза в фильме «Фредди против Джейсона» (2003). В интервью Dread Central Кирзингер отмечал, что работа над «Поворотом не туда 2» предоставляла ему значительно больше возможностей для создания самостоятельного характера персонажа, чем роль Джейсона, большую часть времени скрывавшего лицо под хоккейной маской. Постановщик трюков Джейкоб Рупп также положительно оценивал участие Кирзингера, подчёркивая его профессиональный опыт и способность самостоятельно предлагать особенности поведения своего героя.

Остальных членов семейства сыграли Эшли Эрл, Клинт Карлтон и Рорели Тио. Роль Трёхпалого, которого Линч специально вернул в сценарий для сохранения преемственности с первой частью, исполнил каскадёр Джефф Скраттон. Актёр одновременно участвовал в постановке трюков, в том числе в сценах противостояния его персонажа и Дейла Мёрфи. Единственным актёром, вернувшимся к прежней роли из первого фильма, стал Уэйн Робсон, вновь сыгравший пожилого работника придорожной заправочной станции. В продолжении история этого персонажа была расширена: он оказался связан с семейством каннибалов и с происхождением физических отклонений его членов.

Основные съёмки «Поворота не туда 2» проходили с 29 мая по 30 июня 2006 года в Ванкувере и его окрестностях, на территории канадской провинции Британская Колумбия. В отличие от первого фильма, снимавшегося преимущественно в окрестностях Торонто, для продолжения были выбраны локации на западном побережье Канады. Бюджет производства составлял около 4 млн долларов, что было значительно меньше затрат на создание оригинальной картины. Несмотря на ограниченные финансовые возможности, продюсер Джефф Фрейлих стремился придать фильму масштаб, характерный для более дорогостоящих проектов. Во время посещения съёмочной площадки журналистами сайта Dread Central летом 2006 года он рассказывал, что производство началось в благоприятный период, когда в Ванкувере завершалась работа над несколькими крупными голливудскими картинами. Благодаря этому к созданию продолжения удалось привлечь опытных технических специалистов, ранее участвовавших в съёмках высокобюджетных фильмов, в том числе проектов франшиз «Люди Икс» и «Фантастическая четвёрка». По словам Фрейлиха, главной задачей съёмочной группы стало создание визуально масштабного произведения в условиях ограниченного времени и финансирования.

Значительную роль в оформлении фильма сыграл художник-постановщик Брентан Харрон, ранее работавший над картиной «Невидимка 2» (2006). Одной из наиболее сложных декораций стал огромный крытый склад заброшенных автомобилей, принадлежавших жертвам семейства каннибалов. Согласно замыслу художника, это пространство должно было свидетельствовать о многолетней деятельности убийц и одновременно демонстрировать их способность использовать оставленные вещи в собственном хозяйстве. Харрон объяснял, что размещение машин внутри здания, а не под открытым небом, представлялось ему более правдоподобным: большое скопление автомобилей на открытой местности могло привлечь внимание посторонних наблюдателей, в том числе благодаря спутниковой съёмке. По замыслу режиссёра Джо Линча, каннибалы должны были выглядеть не только жестокими убийцами, но и достаточно изобретательными людьми, способными разбирать машины на запчасти и использовать полученные материалы для изготовления орудий и необходимых в быту предметов.

Для сооружения автомобильного склада потребовалось три дня. На площадку доставляли автомобили разных моделей, часть которых затем устанавливали друг на друга, а другие подвешивали к потолочным конструкциям. Одновременно работали эвакуаторы, подъёмные механизмы, монтажники и специалисты по освещению. Харрон вспоминал, что подготовка декорации сопровождалась интенсивной работой нескольких подразделений съёмочной группы, которым приходилось согласовывать действия в ограниченном пространстве. Несмотря на сложность монтажа и использование тяжёлой техники, строительство обошлось без происшествий. Посетивший площадку журналист Джонни Бьютейн особо выделил внушительные размеры декорации и разнообразие размещённых в ней автомобилей. По его наблюдению, крытое пространство производило впечатление своеобразного автомобильного кладбища и заметно отличалось от открытых скоплений брошенной техники, показанных в некоторых других фильмах ужасов, в частности в «У холмов есть глаза» (2006).

Помимо автомобильного склада, съёмочная группа использовала другие декорации заброшенного промышленного комплекса, который по сюжету служил убежищем семейства каннибалов. Важное место занимало помещение с крупным деревообрабатывающим механизмом, использованным в одной из заключительных сцен. Бьютейн отмечал, что промышленный механизм выглядел особенно угрожающе и должен был появиться в нескольких эпизодах фильма. Создатели стремились использовать подобные декорации не только как фон для действия, но и как элементы, непосредственно участвующие в сценах преследования и убийств. Во время подготовки фильма Линч уделял значительное внимание расположению предметов и особенностям окружающего пространства, стремясь разнообразить способы взаимодействия персонажей с декорациями.

Съёмки потребовали от исполнителей значительной физической подготовки, прежде всего при постановке сцен рукопашного боя и преследования. Одним из наиболее активных участников трюковых эпизодов стал Генри Роллинз, исполнивший роль Дейла Мёрфи. Несмотря на опыт регулярных физических тренировок, актёр признавался, что освоение постановочных единоборств оказалось для него непростой задачей. Во время подготовки сцен ему приходилось изучать последовательность движений и способы использования силы противника, чтобы поединки выглядели убедительно и одновременно оставались безопасными. Роллинз отмечал, что в процессе репетиций иногда возникали трудности с координацией движений, однако к началу непосредственных съёмок участникам обычно удавалось добиться необходимой согласованности.

Во время съёмок одного из поединков произошёл инцидент с участием Роллинза и каскадёра Джеффа Скраттона, исполнявшего роль Трёхпалого. В сцене их противостояния Скраттон должен был нанести постановочный удар правой рукой, однако случайно попал актёру в челюсть. По воспоминаниям Роллинза, удар оказался достаточно сильным, но не помешал ему продолжить работу. Скраттон сразу поинтересовался его состоянием, после чего съёмки были продолжены. Постановкой трюков руководил Джейкоб Рупп, который подчёркивал важность совместной работы каскадёров и актёров над движениями персонажей. Он особенно высоко оценивал профессиональную подготовку Кена Кирзингера, исполнявшего роль Папы. По словам Руппа, предыдущий опыт Кирзингера в качестве каскадёра и постановщика трюков позволял ему самостоятельно предлагать решения для сцен с участием своего персонажа, учитывая особенности его характера и физические возможности.

Для Линча, прежде работавшего главным образом над музыкальными видеоклипами и телевизионными программами, «Поворот не туда 2» стал первым опытом руководства полнометражным кинопроизводством. В интервью 2025 года режиссёр вспоминал, что многие члены его съёмочной группы были значительно опытнее него и успели поработать над многочисленными фильмами, производившимися в Ванкувере. Поначалу Линч испытывал трудности, связанные с необходимостью управлять большой командой специалистов, но постепенно выработал собственный подход к взаимодействию с ними. Он стремился лично общаться с участниками производства, узнавать их имена и благодарить за выполненную работу, полагая, что подобное отношение способствует созданию более благоприятной атмосферы на площадке. По воспоминаниям режиссёра, работа над «Поворотом не туда 2» оказала определяющее влияние на его дальнейшее понимание режиссёрской профессии, научив сочетать творческую инициативу с организацией совместной работы множества специалистов.

При создании «Поворота не туда 2» режиссёр Джо Линч стремился максимально использовать практические специальные эффекты, ограничивая применение компьютерной графики. В отличие от оригинального фильма, в котором значительное внимание уделялось напряжённой атмосфере и постепенному нагнетанию страха, продолжение предполагало более откровенное изображение насилия, характерное для сплэттеров. В интервью журналу SFX в январе 2008 года Линч называл в числе главных источников вдохновения фильмы «Техасская резня бензопилой 2» (1986), «Реаниматор» (1985) и «Зловещие мертвецы 2» (1987). Возможность выпустить картину непосредственно на DVD в версии без возрастного рейтинга позволяла постановщику не ограничивать жестокость отдельных эпизодов требованиями американской системы кинопрокатных рейтингов. По воспоминаниям Линча, представители студии предоставили ему значительную творческую свободу при условии соблюдения производственного бюджета и графика. После просмотра окончательного монтажа продюсеры не потребовали сокращать сцены насилия, хотя режиссёр первоначально допускал возможность удаления некоторых из них.

Разработкой внешности каннибалов и пластическими специальными эффектами руководил Билл Терезакис (англ. Bill Terezakis), ранее работавший над картинами «Подъём с глубины» (1998), «Тринадцать привидений» (2001) и «Фредди против Джейсона» (2003). Линч был знаком с его работой по последнему фильму и положительно воспринял возможность сотрудничества. В интервью Dread Central Терезакис рассказывал, что создание грима началось после утверждения исполнителей ролей семейства каннибалов. Актёров сфотографировали, после чего изображения передали в мастерскую для разработки индивидуального облика каждого персонажа. При подготовке художник обращался к медицинской литературе, содержащей описания врождённых аномалий и различных форм деформации черепа и позвоночника. По словам Терезакиса, он намеревался придать персонажам необычную и отталкивающую внешность, но при этом стремился основывать художественные решения на реально встречающихся физических особенностях человека.

Одним из наиболее сложных в изготовлении оказался грим Папы, которого сыграл Кен Кирзингер. Для изменения внешности актёра использовались четыре отдельных протезных элемента, прикреплявшихся непосредственно к лицу, а также искусственные зубы. Нанесение грима занимало приблизительно три-четыре часа в зависимости от количества участвовавших специалистов, тогда как его удаление требовало ещё около часа. Кирзингер сравнивал эту процедуру с подготовкой к роли Джейсона Вурхиза в фильме «Фредди против Джейсона», отмечая, что в предыдущей работе использовались преимущественно накладной головной убор и хоккейная маска, не требовавшие столь сложного крепления к коже. По словам актёра, грим Папы был значительно труднее переносить, однако позволял ему активнее использовать мимику и создавать самостоятельный характер персонажа.

Для постановки сцен убийств применялись механические приспособления, бутафорское оружие, муляжи человеческих тел и искусственная кровь. Продюсер Джефф Фрейлих подчёркивал, что создатели намеревались выполнять практически все кровавые эффекты непосредственно во время съёмок, прибегая к компьютерной графике лишь в отдельных случаях. В качестве примера он приводил эпизод гибели Мары, которую поражает брошенный Папой топор. Для его постановки специалисты изготовили специальное приспособление, позволявшее создать впечатление настоящего попадания оружия в голову актрисы. Фрейлих считал, что физическое присутствие бутафорского предмета в кадре обеспечивает более убедительный результат, чем полностью компьютерное изображение летящего топора. По его мнению, реалистичность эффекта была особенно важна, поскольку зритель должен был воспринимать происходящее как трагическую гибель персонажа, несмотря на гротескную манеру фильма.

Особое внимание уделялось вступительному эпизоду, в котором каннибалы разрубают пополам героиню Кимберли Колдуэлл. Линч считал, что подобная сцена должна с самого начала продемонстрировать отличие продолжения от первой картины и задать более жестокую тональность повествования. В окончательной версии убийство показано непосредственно, после чего два каннибала поднимают половины тела жертвы и уносят их с дороги. Работа над этим и другими сложными эффектами подробно рассматривалась в документальном фильме «Как создавать убедительные кровавые эффекты», включённом в дополнительные материалы DVD. В нём были представлены испытания практических эффектов, подготовка грима и изготовление муляжей. По описанию обозревателя DVD Talk Адама Тайнера, в одном из эпизодов специалисты использовали искусственное тело, наполненное приблизительно десятью галлонами бутафорских внутренностей, которое затем разрушалось в ходе постановочного взрыва. Другим технически сложным решением стало применение системы сноррикам, позволяющей закреплять камеру непосредственно на теле исполнителя и снимать его движения с необычной перспективы.

При производстве фильма было использовано около 300 галлонов, или более 1100 литров, бутафорской крови. Кровавые сцены включали не только убийства участников реалити-шоу, но и гибель самих каннибалов, в частности взрывы, вызванные стрелами с закреплёнными на них динамитными шашками, и уничтожение Папы и Мамы в деревообрабатывающем механизме. Рецензент журнала Fangoria Майкл Гингольд отмечал, что Линч и Терезакис заметно превзошли первую картину по количеству и зрелищности сцен насилия, хотя отдельные постановочные решения явно отсылали к известным фильмам ужасов предыдущих десятилетий.

При этом Линч не стремился показывать каждое убийство исключительно с помощью кровавых эффектов. В интервью SFX он рассказывал, что в некоторых случаях предпочитал использовать особенности съёмки телевизионного реалити-шоу, вокруг которого строится сюжет картины. В одном из эпизодов убийство происходит за пределами кадра после того, как камера падает на землю. Изображение перестаёт непосредственно демонстрировать происходящее, а основную роль в создании ощущения жестокости начинают играть звуковые эффекты. По словам режиссёра, подобное решение позволяло задействовать воображение зрителей и разнообразить сцены насилия, чередуя их подробное изображение с событиями, происходящими вне поля зрения камеры.

Автором оригинальной музыки к «Повороту не туда 2» стал Беар Маккрири, ранее работавший над телевизионным сериалом «Звёздный крейсер „Галактика“» (2004—2009) и фильмом ужасов «Остановка» (2006). В отличие от традиционного оркестрового сопровождения, характерного для многих представителей жанра, Маккрири решил использовать инструменты, связанные с американской народной музыкой и стилем блюграсс. Основу партитуры составили банджо, скрипки, акустические гитары, аккордеоны, автоарфы и разнообразные ударные инструменты, звучание которых подвергалось электронным искажениям. В публикации на своём официальном сайте от 11 октября 2007 года композитор объяснял, что стремился отказаться от привычных музыкальных клише фильмов ужасов, создав своеобразный ансамбль, в котором традиционные народные инструменты использовались для передачи тревоги и жестокости происходящего. При этом музыкальное оформление должно было соответствовать сочетанию кровавых сцен и чёрного юмора, которое определяло режиссёрский подход Джо Линча.

Для персонажей фильма Маккрири разработал несколько самостоятельных музыкальных тем. Главным мотивом стала тема семейства каннибалов, исполняемая преимущественно на банджо, гитарах и скрипках. В композиции «Main Title», сопровождающей вступительные титры, она первоначально возникает на фоне мрачного электронного звучания, постепенно усиливается, а затем неожиданно переходит в искажённый вальс с акустической гитарой, скрипкой и насвистыванием мелодии. По замыслу композитора, такое сочетание должно было одновременно подчёркивать жестокость первого убийства и придавать происходящему гротескный характер. Маккрири признавал, что поиск подходящего музыкального решения для вступительного эпизода оказался одной из наиболее сложных задач при работе над фильмом. Отдельную тему получил Папа — глава семейства каннибалов. Для его появления Маккрири написал короткий мотив в стиле блюграсс, постепенно ускоряющийся и усложняющийся по мере преследования жертв. Этот мотив используется, в частности, в композициях «Mutant Cannibal Incest» и «Arrow Through Two Heads», где сочетается с напряжённым звучанием электрогитары, аккордеона и басовых инструментов.

Музыкальная характеристика Дейла Мёрфи, напротив, основывалась на искажённом звучании синтезаторов и японских барабанов тайко. Его тема впервые появляется в композиции «Dale for Dinner» и развивается в дальнейшем, сопровождая сцены противостояния героя каннибалам. Наиболее подробно она представлена в «Dale Vigilante», включающей музыкальные фрагменты нескольких боевых эпизодов с участием персонажа. При создании музыки для сцен преследования Маккрири стремился избегать постоянного нарастания громкости и интенсивности. Например, в «Hunting Dale» он использовал постепенно развивающийся ритм и звучание расстроенных автоарф, чтобы усилить напряжение без резких музыкальных акцентов. В то же время для Нины Папас была написана более спокойная и мелодичная композиция «Nina's Theme». Композитор отмечал, что из-за большого количества сцен действия в фильме оказалось сравнительно мало возможностей для использования лирической музыки. По его словам, мелодия первоначально связывалась с другим персонажем, а затем приобретала новое значение по мере развития сюжета. Отдельные композиции также отражали особенности места действия: например, в «Into the Mill», сопровождающей появление заброшенной бумажной фабрики, использованы акустический ситар и намеренно расстроенные автоарфы, создающие непривычное и тревожное звучание.

При записи музыки Маккрири сотрудничал с несколькими инструменталистами, ранее участвовавшими в создании саундтрека «Звёздного крейсера „Галактика“». Гитарные партии и партии банджо исполнил Стив Бартек, бас-гитару — Джон Авила, скрипку и мандолину — Пол Картрайт, свист и отдельные партии ударных — Дуг Лейси, а барабаны тайко и другие ударные инструменты — М. Б. Горди. Бартек и Авила ранее входили в состав американской рок-группы Oingo Boingo. Важную роль в создании звукового сопровождения сыграл также музыкант Джонатан Снайпс (англ. Jonathan Snipes), участник электронной группы Captain Ahab. Он предоставил композитору ритмические фрагменты для использования в партитуре и совместно с ним написал две песни. Первая, «Ultimate Survivalist Theme Song», служит музыкальной заставкой вымышленного реалити-шоу, вокруг которого строится сюжет фильма. Её мелодические и ритмические элементы впоследствии использовались Маккрири при разработке темы Дейла. Вторая песня, «Under Your Bones», была исполнена группой Captain Ahab при участии вокалиста Айвора (англ. Ivor). Музыку написали Маккрири и Снайпс, а автором текста выступил Брайан Миллер (англ. Brian Miller).

18 сентября 2007 года компания La-La Land Records выпустила альбом Wrong Turn 2: Dead End: Original Motion Picture Soundtrack, содержащий 16 композиций общей продолжительностью около 52 минут. Помимо инструментальных произведений Маккрири, в него вошли обе песни группы Captain Ahab. Альбом включал музыкальное сопровождение основных эпизодов фильма: вступления («Main Title»), рождения ребёнка каннибалов («Birth of Baby Splooge»), появления заброшенной фабрики («Into the Mill»), спасения Нины («Rescuing Nina») и заключительного противостояния («The Meat Grinder»). В композиции «End Credits (Theme from Wrong Turn 2)» тема семейства каннибалов получила новую обработку с использованием рок- и электронных ритмов. По словам Маккрири, он стремился придать финальной музыке более энергичное звучание, напоминающее о фильмах ужасов 1980-х годов.

Музыкальное сопровождение получило положительные оценки специализированной прессы. Стив Бартон из Dread Central в рецензии от 21 сентября 2007 года присудил саундтреку четыре звезды из пяти. Критик отметил необычное сочетание народных инструментов, электронной музыки, гитарных партий и интенсивных ударных ритмов. По его мнению, Маккрири удалось создать самостоятельное произведение, которое сохраняло выразительность и без сопровождающих его изображений. Особое внимание Бартон уделил композиции «Ultimate Survivalist Theme Song», считая, что её электронное звучание удачно пародирует музыкальное оформление телевизионных реалити-шоу. Более сдержанную оценку дал Томас Глорьё из специализированного сайта MainTitles. Он также выделил оригинальную инструментовку и энергичность музыки, однако счёл, что частое повторение основной темы постепенно делает композиции похожими друг на друга. Вместе с тем рецензент положительно оценил использование акустических инструментов и отметил, что необычная музыкальная манера Маккрири придаёт фильму индивидуальность, отличающую его от других произведений жанра.

Первый публичный показ фильма «Поворот не туда 2: Тупик» состоялся 25 августа 2007 года в Великобритании в рамках лондонского фестиваля фильмов ужасов FrightFest, проходившего на Лестер-сквер. Почти месяц спустя, 21 сентября, картина была представлена американской публике на кинофестивале Fantastic Fest в Остине, штат Техас. 11 октября фильм также демонстрировался на Международном кинофестивале фантастических фильмов в Сиджесе, Испания. Несмотря на фестивальные показы, полноценного кинотеатрального проката фильм не получил: продолжение с самого начала разрабатывалось преимущественно для рынка домашних видеоносителей. Его дистрибьютором выступила компания 20th Century Fox Home Entertainment, выпустившая картину непосредственно на DVD.

В США DVD поступил в продажу 9 октября 2007 года. Фильм распространялся в версии Unrated, не проходившей классификацию Американской киноассоциации, что позволило сохранить откровенные сцены жестокости, ради которых Линч стремился получить творческую свободу при создании продолжения. Издание содержало широкоэкранную версию фильма с соотношением сторон 1,78:1 и звуковую дорожку Dolby Digital 5.1 на английском языке. Предусматривались также французская и испанская звуковые дорожки и субтитры. Рекомендованная розничная цена американского DVD составляла 26,98 доллара.

Одной из особенностей первого DVD стало сравнительно большое количество дополнительных материалов, посвящённых производству фильма. На диске присутствовали две аудиодорожки с комментариями: в записи первой участвовали Джо Линч, Генри Роллинз и Эрика Лирсен, во второй — сценаристы Тури Мейер и Аль Септиен. Первый комментарий был посвящён главным образом режиссёрским решениям, работе с актёрами и организации съёмок, тогда как сценаристы подробнее рассказывали о разработке сюжета, первоначальных вариантах истории и изменениях, внесённых в сценарий. В частности, Мейер и Септиен обсуждали исключённую сюжетную линию с беременностью Нины и замысел одной из наиболее провокационных сцен с участием каннибалов. Обозреватель Fangoria Майкл Гингольд отмечал, что обе дорожки содержали большое количество сведений о создании фильма, причём разговор с режиссёром и исполнителями главных ролей отличался более непринуждённой манерой, а комментарии сценаристов позволяли подробнее познакомиться с историей разработки проекта. Помимо аудиокомментариев, в издание вошли три короткометражных документальных материала. Фильм «Больше крови, больше внутренностей: создание „Поворота не туда 2“» продолжительностью около десяти минут содержал интервью с участниками съёмок, рассказывавшими о выборе актёров, работе режиссёра и подготовке основных сцен. В фильме «Как создавать убедительные кровавые эффекты», продолжавшемся приблизительно двенадцать минут, демонстрировались изготовление муляжей, применение пластического грима и постановка нескольких наиболее жестоких убийств. Наконец, двухминутный материал «На съёмочной площадке с Пи-Натом» представлял собой подборку кадров, снятых во время работы над эпизодом с Братом и Сестрой. Среди дополнительных материалов присутствовал и рекламный трейлер картины.

При подготовке DVD планировалось включить ещё одну аудиодорожку, на которой Линч подробно рассказывал о технических аспектах производства и сотрудничестве со студией. Первоначально предполагалось выпустить двусторонний диск, одна сторона которого содержала бы эту запись. Однако впоследствии компания Fox отказалась от такой конструкции носителя, и технический комментарий режиссёра не вошёл в окончательное издание. Линч обратился к представителям студии с просьбой разрешить распространение записи отдельно. Получив согласие, 8 октября 2007 года, накануне американского выпуска фильма, сайт Dread Central опубликовал аудиокомментарий для бесплатного прослушивания. Читателям предлагалось скачать запись и воспроизвести её одновременно с DVD, самостоятельно синхронизировав звук с изображением.

В разных странах фильм выпускался с учётом местных требований к возрастной классификации. В Германии DVD поступил в розничную продажу 25 октября 2007 года, однако местная версия была сокращена приблизительно на три минуты по сравнению с американским изданием без рейтинга. Изменения были внесены для получения разрешения на распространение по немецкой системе возрастной классификации FSK. В октябре 2007 года специализированный сайт Schnittberichte.com сообщил, что немецкий дистрибьютор Highlight Film не планировал выпускать полную версию фильма на местном рынке. Представитель компании объяснил это опасениями относительно возможного включения картины в перечень произведений, распространение которых подвергается особым ограничениям из-за содержания сцен насилия. В Великобритании фильм появился на DVD 7 января 2008 года под обозначением Extreme Edition. Выпуском занималось британское подразделение 20th Century Fox Home Entertainment.

15 сентября 2009 года в США фильм впервые вышел на Blu-ray. Издание содержало изображение в разрешении 1080p и английскую звуковую дорожку DTS-HD Master Audio, а также дополнительные материалы, ранее выпущенные на DVD, включая оба аудиокомментария. Обозреватель DVD Talk Томас Спёрлин отмечал, что переход на формат высокой чёткости не обеспечил значительного улучшения изображения: особенно заметными оставались цифровой шум и недостаточная детализация тёмных сцен. При этом он положительно оценил качество новой звуковой дорожки, которая точнее передавала эффекты выстрелов, ударов и другие звуки. По мнению рецензента, именно аудиокомментарии и дополнительные материалы представляли наиболее существенную ценность издания, тогда как улучшение качества изображения по сравнению с DVD было относительно небольшим.

Коммерческие результаты фильма оценивались по объёму продаж физических видеоносителей, а не по кассовым сборам кинотеатров. Согласно данным аналитического сайта The Numbers, продажи DVD на американском рынке составили приблизительно 9,25 млн долларов. В базе данных приводится оценка в размере 9 248 931 доллара; при этом сведения о доходах от видеопроката, телевизионных показов, международных продаж и других способов распространения отдельно не раскрываются. Таким образом, доступный показатель отражает лишь часть коммерческих поступлений, связанных с фильмом. В интервью Entertainment Weekly в мае 2023 года Линч характеризовал «Поворот не туда 2» как наиболее кассово успешный фильм, выпущенный непосредственно на видеоносителях, за всю тогдашнюю историю Fox. По воспоминаниям режиссёра, после коммерческого успеха продолжения студия предложила ему поставить третью часть. Линч представил концепцию фильма, действие которого разворачивалось бы вокруг полицейского участка, подвергшегося нападению семейства каннибалов, однако отказался от проекта, узнав, что предполагаемый бюджет будет приблизительно вдвое меньше бюджета второй картины.

«Поворот не туда 2: Тупик» получил преимущественно благоприятные отзывы прессы, хотя оценки отдельных обозревателей существенно различались. Большинство положительных рецензий отмечали изобретательность сцен убийств, чёрный юмор и увлечённость режиссёра Джо Линча жанром ужасов. В то же время критики обращали внимание на вторичность сюжета, недостаточную проработку некоторых персонажей и отсутствие напряжённой атмосферы, свойственной оригинальному фильму. По состоянию на октябрь 2026 года на сайте Rotten Tomatoes положительными являлись 67 % из девяти учтённых профессиональных рецензий. Зрительский рейтинг составлял 48 % на основании более 25 тысяч оценок.

Одним из первых положительную оценку фильму дал Майкл Гингольд, чья рецензия была опубликована в журнале Fangoria 14 августа 2007 года. Критик отметил, что Линч сумел использовать преимущества выпуска картины непосредственно на DVD без возрастного рейтинга, значительно увеличив количество кровавых сцен по сравнению с первой частью. При этом Гингольд не считал фильм особенно оригинальным: история участников реалити-шоу, оказавшихся в смертельной опасности, представлялась ему очередным вариантом уже знакомого сюжета. Однако, по мнению обозревателя, энергичная режиссура и искренняя увлечённость Линча кинематографом ужасов позволили превратить предсказуемый материал в увлекательное зрелище. Особое одобрение критика вызвали гротескные сцены убийств и способность постановщика сочетать жестокость с юмором, не превращая картину в мрачное и чрезмерно садистское произведение. Гингольд также положительно оценил актёрский состав, хотя посчитал персонажа Джонси чрезмерно раздражающим. В заключение рецензент отметил, что фильм отличается от многих малобюджетных продолжений уверенностью постановки и отдельными выразительными режиссёрскими решениями.

Положительно отозвался о картине и Джонни Бьютейн из Dread Central, опубликовавший свою рецензию 20 августа 2007 года. Он оценил фильм в 3,5 балла из пяти, подчеркнув, что Линч не предлагает ничего принципиально нового, но значительно лучше многих других режиссёров использует хорошо известные жанровые приёмы. Особенно высоко Бьютейн оценил изображение семейства каннибалов: в отличие от первой части, где родственные связи убийц оставались преимущественно подразумеваемыми, в продолжении они представлены как семья с собственными отношениями и повседневными привычками. Критик также выделил Генри Роллинза, чьё исполнение роли Дейла Мёрфи счёл одним из главных достоинств фильма. Вместе с тем он указал на неудачные реплики, раздражающих персонажей и отдельные сюжетные несоответствия. Другой обозреватель того же издания, Стив Бартон, первоначально скептически относился к необходимости создания продолжения. Однако после просмотра он оценил фильм в четыре балла из пяти, назвав его удачным образцом развлекательного кино ужасов, предназначенного для поклонников жанра. Главным недостатком Бартон счёл неравномерное качество сценария и местами неестественные диалоги. Несмотря на эти замечания, он положительно оценил сочетание жестоких сцен и самоиронии, а также работу Роллинза.

Дэвид Уокер из DVD Talk в рецензии от 25 сентября 2007 года признался, что первоначально не ожидал от продолжения сколько-нибудь значительных художественных достоинств. Тем не менее после просмотра он пришёл к выводу, что вторая часть превосходит оригинал по развлекательности. Уокер связывал это прежде всего с осознанным обращением Линча к традициям фильмов ужасов 1980-х годов, для которых были характерны многочисленные продолжения, откровенное изображение насилия и элементы чёрного юмора. По его мнению, картина не просто воспроизводит знакомые жанровые клише, но и периодически обманывает ожидания зрителя относительно поведения персонажей и развития сюжета. В отличие от многих других слэшеров, персонажи здесь не ограничиваются единственной узнаваемой чертой характера, а получают определённое развитие в ходе повествования. Уокер особо выделил актёрские работы Роллинза и Эрики Лирсен, отметив, что первому удалось совместить образ героя боевика с пародией на него, а второй — избежать шаблонного изображения последней выжившей девушки. Одним из наиболее выразительных персонажей критик также назвал Сестру в исполнении Рорели Тио, сравнив её работу с изображением Кожаного Лица в первых двух фильмах «Техасская резня бензопилой».

Сходной позиции придерживался Девин Фарачи, опубликовавший 9 октября 2007 года рецензию на сайте CHUD. Критик посмотрел фильм на специальном фестивальном показе и присудил ему восемь баллов из десяти. По мнению Фарачи, Линчу удалось воспроизвести дух американских кровавых фильмов ужасов 1980-х годов, избегая при этом чрезмерного стремления пародировать собственный жанр. Наиболее удачным решением рецензент счёл построение заключительной части: вместо привычной ситуации, когда единственная оставшаяся в живых героиня пытается спастись от преследующего её убийцы, фильм сохраняет несколько действующих персонажей и постепенно меняет соотношение сил между жертвами и каннибалами. Фарачи также положительно оценил то, что семейство убийц наделено определёнными человеческими чертами, проявляющимися в отношениях между его членами. Отдельного внимания, по мнению критика, заслуживали продолжительный операторский проход в начале фильма и использование камеры, закреплённой на теле исполнителя, в одной из сцен убийства. Как и другие положительно настроенные обозреватели, Фарачи особенно выделил Роллинза, считая его исполнение одной из лучших актёрских работ в картине.

Более сдержанную оценку дал Иэн Виссер из DVD Verdict, опубликовавший рецензию 28 сентября 2007 года. Он счёл сюжет полностью предсказуемым, а его персонажей — представителями привычных для слэшеров стереотипов. При этом обозреватель признавал, что благодаря уверенной режиссуре Линча и разнообразным сценам убийств картина оказывается значительно лучше, чем можно было предположить на основании её сюжета и скромного бюджета. Виссер также положительно оценил работу исполнителей, особенно Роллинза, чей персонаж, по его мнению, убедительно превращается из ведущего телевизионного шоу в героя боевика. Основные претензии критика касались визуального оформления фильма: несмотря на лесные декорации, операторская работа представлялась ему недостаточно выразительной, а происходящему, по его мнению, не хватало зловещей атмосферы. Виссер сравнивал картину с другими современными фильмами ужасов, в частности «Сайлент Хилл» (2006), отмечая, что в отношении создания тревожного визуального пространства «Поворот не туда 2» значительно им уступает.

Неоднозначно воспринял фильм Даррен Амнер из британского издания Eye for Film. В рецензии от 3 января 2008 года он отметил, что использование реалити-шоу в качестве сюжетной основы позволило создателям хотя бы частично отойти от формулы оригинала. К достоинствам картины Амнер отнёс динамичное развитие событий, изобретательные операторские решения и постановку отдельных убийств, в которых усматривал влияние ранних работ Сэма Рэйми. Высокую оценку получил Роллинз, убедительно исполнивший роль сурового военного, противостоящего каннибалам. Однако самих убийц рецензент счёл менее устрашающими, чем в первом фильме: созданный для них грим, по его мнению, заметно уступал работе специалистов Стэна Уинстона. Главными недостатками фильма Амнер назвал слабый сценарий и стереотипных персонажей, за судьбой которых трудно следить с искренним интересом. Хотя обозреватель признавал, что Линчу удалось создать сравнительно удачное продолжение для рынка домашних видеоносителей, в конечном счёте он охарактеризовал картину как быстро забывающееся зрелище, рассчитанное преимущественно на поклонников кровавых фильмов ужасов.

Одну из наиболее отрицательных оценок дал Уолтер Чоу из Film Freak Central, присудивший фильму полтора балла из четырёх. В рецензии от 2 октября 2007 года он подверг резкой критике первую половину картины, отметив неудачные диалоги, слабую актёрскую игру второстепенных исполнителей и отсутствие напряжения. Чоу также посчитал, что попытки авторов придать происходящему комедийный характер лишили историю серьёзности, свойственной американским фильмам ужасов 1970-х годов. Вместе с тем критик признал, что во второй половине повествования появляются значительно более удачные эпизоды. Особенно он выделил сцену семейного ужина каннибалов, отдельные гротескные убийства и игру Лирсен. По мнению рецензента, сцены с её героиней местами приобретали неожиданную эмоциональную глубину, которой недоставало остальной картине. Однако эти достоинства не изменили общей отрицательной оценки: Чоу считал, что чрезмерная самоирония мешала фильму превратиться в по-настоящему тревожное и драматически убедительное произведение.

Схожие претензии высказывал Феликс Васкес из Cinema Crazed. Несмотря на положительное отношение к оригинальному фильму, критик посчитал продолжение чрезмерно зависимым от знакомых сюжетных решений других слэшеров. Особое недовольство Васкеса вызвали попытки подробнее раскрыть семейные отношения каннибалов: по его мнению, они не делали персонажей интереснее, а лишь замедляли развитие событий. Он также раскритиковал качество пластического грима, считая его заметно менее убедительным по сравнению с работой команды Уинстона в первой части. Вместе с тем Васкес положительно оценил жестокие сцены, отдельные комедийные эпизоды и особенно игру Роллинза, которого назвал главным достоинством картины. В конечном счёте критик охарактеризовал «Поворот не туда 2» как неудачный, но достаточно увлекательный фильм, развлекательность которого отчасти объясняется его собственными недостатками и нарочитой несерьёзностью.

В последующие годы «Поворот не туда 2» неоднократно упоминался в специализированной прессе как один из наиболее удачных фильмов франшизы. Уже в октябре 2009 года, рецензируя третью часть, обозреватель Bloody Disgusting, выступавший под псевдонимом BC, отмечал, что работа Джо Линча существенно повысила ожидания от продолжений, выпускаемых непосредственно на видеоносителях. По мнению критика, режиссёр сумел придать фильму собственную индивидуальность, не ограничиваясь воспроизведением более серьёзной тональности оригинала. Особое значение рецензент придавал увлечённости создателей, выразительности сцен убийств и подбору актёров. В сравнении с ним «Поворот не туда 3» (2009) представлялся критику заметным шагом назад: он указывал на менее убедительные компьютерные эффекты, повторение прежних художественных решений и недостаточную проработку персонажей. Тем самым вторая часть рассматривалась как пример того, что скромный бюджет и отказ от кинотеатрального проката необязательно препятствуют созданию качественного жанрового фильма.

В сентябре 2015 года Трейс Турман включил «Поворот не туда 2» в опубликованную на Bloody Disgusting подборку десяти удачных продолжений фильмов ужасов. Обозреватель подчёркивал, что первоначально от второй части сравнительно малоизвестного слэшера не ожидали значительных художественных достижений, однако создателям удалось превзойти эти ожидания. Турман особенно выделил непредсказуемость некоторых сюжетных решений. По его мнению, вступительный эпизод намеренно создаёт ложное представление о центральной героине, а затем разрушает ожидания зрителя, используя приём, напоминающий фильм «Психо» (1960). Другим достоинством он счёл развитие персонажа, который первоначально вызывает неприязнь, но незадолго до гибели приобретает более привлекательные человеческие черты. Критик полагал, что подобные детали свидетельствуют о более продуманном сценарии, чем обычно можно ожидать от малобюджетного продолжения, ориентированного исключительно на рынок DVD.

После выхода новой версии «Поворота не туда» (2021) интерес обозревателей к сопоставлению различных частей франшизы возрос. В феврале 2021 года Джон Сквайрс из Bloody Disgusting в статье, посвящённой обновлению известных серий фильмов ужасов, охарактеризовал вторую картину как наиболее заметное достижение первоначальной линейки продолжений. По его оценке, качество последующих частей постепенно снижалось, тогда как фильм Линча сохранял самостоятельную художественную ценность. При этом Сквайрс считал, что новая картина 2021 года добилась успеха благодаря ещё более радикальному пересмотру прежней сюжетной формулы и отказу от привычного изображения семейства каннибалов. В июле того же года Джоэл Харли из WhatCulture поставил «Поворот не туда 2» на второе место в рейтинге фильмов франшизы, уступив первое оригиналу. Харли признавал, что продолжение не обладало ни бюджетом первой картины, ни сопоставимым актёрским составом по степени известности, однако высоко оценивал способность Линча превратить эти ограничения в преимущества. Особенно удачным решением он считал отказ от излишне серьёзного повествования и превращение противостояния каннибалам в своеобразное сочетание жестокого боевика и чёрной комедии. Среди актёрских работ Харли особо выделял Генри Роллинза, персонаж которого, по мнению критика, во многом обеспечивал фильму индивидуальность.

В других сравнительных обзорах второй фильм получал ещё более высокие оценки. В марте 2022 года Брендан Джизус из Horror Obsessive поставил его на первое место среди семи вышедших к тому времени частей франшизы. Обозреватель считал, что Линч сумел переработать стилистику оригинала, создав произведение, ориентированное на традиции американских фильмов ужасов 1980-х годов. Главным преимуществом второй части Джизус называл сочетание грязной, реалистичной визуальной фактуры с намеренно преувеличенными сценами насилия и гротескным юмором. Он также обращал внимание на самоироничный характер сюжета, построенного вокруг съёмок реалити-шоу, и полагал, что эта концепция позволила продолжению выделиться на фоне остальных частей серии. При этом критик признавал, что оригинальный фильм превосходит вторую часть по умению создавать напряжение. В частности, он особо выделял сцену проникновения героев в дом каннибалов из первой картины, считая её одним из наиболее напряжённых эпизодов всей франшизы. Таким образом, предпочтение второй части было связано не с её большей способностью напугать зрителя, а с более свободным использованием жанровых условностей.

В ноябре 2023 года Эмили Блэк подготовила для сайта JoBlo ретроспективный обзор, посвящённый фильму и его восприятию спустя шестнадцать лет после выхода. Она поставила картине восемь баллов из десяти, отметив, что фильм сохранил большую часть своих достоинств, хотя некоторые его элементы к тому времени выглядели устаревшими. Особое внимание Блэк уделила использованию практических специальных эффектов, которые, по её мнению, выдержали испытание временем лучше компьютерных изображений. Она также высоко оценила операторскую работу Робина Ловена, считая, что особенности освещения и построения кадров позволяли отчётливо рассмотреть происходящее без необходимости скрывать ограничения бюджета. Другим существенным достоинством обозреватель назвала развитие второстепенных персонажей: несмотря на предсказуемость их отдельных поступков, некоторые герои приобретают неожиданную глубину благодаря отношениям между собой. Блэк также обратилась к обстоятельствам первоначального распространения картины, вспоминая, что интерес к ней формировался ещё до выпуска DVD благодаря публикациям в специализированных журналах, обсуждениям на интернет-форумах и показам рекламных материалов на фестивалях. По её мнению, активность поклонников жанра способствовала успеху фильма в период, когда социальные сети ещё не играли столь значительной роли в продвижении кинопродукции.

В марте 2024 года обозревательница Биджей Коланджело из издания /Film также признала «Поворот не туда 2» лучшей частью франшизы, поставив его выше оригинального фильма и перезапуска 2021 года. По её мнению, главной особенностью картины является не количество сцен насилия само по себе, а использование характерных особенностей реалити-шоу и культуры стремления к телевизионной известности. Коланджело рассматривала фильм как своеобразную сатиру на подобные явления и отмечала, что благодаря этому продолжение предлагает более самостоятельную сюжетную концепцию, чем большинство других частей серии. Обозревательница также считала, что отказ от попыток воспроизвести напряжённую атмосферу оригинала позволил Линчу создать более живое и развлекательное произведение. Сожаление критика вызывало отсутствие широкого кинотеатрального проката, поскольку, по её мнению, наиболее выразительные эпизоды фильма могли бы получить особенно сильный отклик у фестивальной и массовой аудитории.

Однако признание второй части лучшей в серии не стало единодушным. Например, Бетани Лола из Loud and Clear Reviews в феврале 2021 года отвела ей третье место, поставив выше перезапуск того же года и первоначальную картину 2003 года. Хотя обозревательница положительно оценивала изобретательные убийства и отсылки к классическим продолжениям фильмов ужасов, главным достоинством оригинала она считала более напряжённую атмосферу и убедительно показанных антагонистов. В новой версии её прежде всего привлекли обновление сюжетной концепции и более обстоятельная проработка персонажей. Тем самым ретроспективные оценки «Поворота не туда 2» во многом зависели от того, каким качествам жанра отдавали предпочтение обозреватели: напряжению и устрашающей атмосфере либо изобретательности, чёрному юмору и зрелищности.

В январе 2008 года «Поворот не туда 2: Тупик» был удостоен награды «Лучший фильм, выпущенный непосредственно на видео» (фр. Prix du meilleur inédit vidéo) на 15-м Международном фестивале фантастических фильмов в Жерармере, проходившем во Франции с 23 по 27 января. Картина была представлена под французским названием Détour mortel 2. Награда присуждалась отдельно от основных конкурсных призов фестиваля, включая Гран-при, который в том году получил фильм «Приют» (2007) режиссёра Хуана Антонио Байоны.