Семнадцать мгновений весны

Тайные контакты политических, военных и деловых кругов нацистской Германии с англичанами и американцами, имевшие целью заключить сепаратное перемирие со странами Запада, действительно имели место, по крайней мере, с 1942 года. С 1943 года, когда Аллен Даллес возглавил европейский центр Управления стратегических служб США в Швейцарии, такие контакты значительно активизировались. С американской стороны им придавалось большое значение: от того, каким образом завершится мировая война в Европе на Западном и на Восточном фронте, во многом зависело послевоенное соотношение сил между СССР и его западными союзниками. Даллес последовательно придерживался той точки зрения, что ради ослабления позиций СССР, как будущего противника США, допустимо и целесообразно заключить сепаратный мир с Германией, не дожидаясь её полного разгрома. Мира с Западом на разных направлениях активно искали и с германской стороны — и министр иностранных дел Риббентроп, и глава СС Гиммлер, и начальник РСХА Кальтенбруннер.

В марте 1945 года в Швейцарии произошли две встречи Даллеса и генерала Вольфа — главного руководителя сил СС и полиции при группе армий «Ц». На них обсуждались вопросы, прежде всего, капитуляции немецкой группировки в Италии, где Вольф по своей должности имел большое влияние. Об этих встречах советскому руководству сообщил британский фельдмаршал Александер. Требование НКИД СССР пригласить на них советских представителей было отвергнуто. Сталин прямо обвинил союзников в тайном сговоре с противником за спиной СССР, который нёс основные тяготы войны. Конфликт удалось потушить в апреле, после обмена резкими письмами между Сталиным и Рузвельтом: Даллесу было приказано прекратить контакты с Вольфом. Переговоры в итоге продолжились, но формально их уже вели военные с военными, а не разведка с представителем СС. 29 апреля в штабе союзнических войск в Казерте, в присутствии советского генерала, немцы подписали капитуляцию своей итальянской группировки.

Основные события швейцарских переговоров Вольфа отражены в романе и фильме довольно близко к исторической реальности, но их подоплёка существенно изменена. По Ю. Семёнову, Вольфа в Швейцарию посылает Гиммлер втайне от Гитлера. В реальности Вольф предпринял контакты с Даллесом без ведома Гиммлера, но заручившись принципиальным согласием Гитлера. Соответственно, не было необходимости в «операции прикрытия», которую в фильме готовит Шелленберг на случай, если о миссии Вольфа узнает фюрер. Вообще, ключевая роль, которую играет Шелленберг в романе и фильме, не подтверждается. В мемуарах Шелленберга, изданных на русском языке под названием «Лабиринт» и «В паутине СД», нет даже упоминания об операции «Санрайз», хотя много говорится о контактах Гиммлера со швейцарским политиком Ж.-М. Мюзи и графом Бернадотом. Главная опасность для Вольфа исходила как раз от Гиммлера и Кальтенбруннера, которые в те же дни сами пытались разыграть свои комбинации с Западом.

Имеются и расхождения в деталях событий. Встречи Даллеса и Вольфа происходили не в Берне, а в Цюрихе и в Асконе, в имении Геверница. Ю. Семёнов назвал переговоры с Вольфом «операцией „Санрайз Кроссворд“», объединив в одно два названия — американское («Санрайз», англ. Sunrise — восход солнца) и британское («Кроссворд», англ. Crossword).

Макс Отто фон Штирлиц, он же Максим Максимович Исаев — штандартенфюрер СС, советский разведчик-нелегал. Собирательный образ Штирлица, отмечал Юлиан Семёнов, воплотил в себе лучшие черты известных советских разведчиков, таких как Кузнецов, Зорге, Абель и других. По свидетельству писателя Бориса Эскина, друга и собеседника Юлиана Семёнова, наиболее ценными при создании образа Штирлица стали появившиеся в 1960-х годах сведения о деятельности советского агента в Берлине, офицера гестапо, гауптштурмфюрера СС Вилли Лемана, агентурный псевдоним «Брайтенбах». По мнению писателя и историка спецслужб Теодора Гладкова, история Брайтенбаха стала «озаряющей идеей», которая вдохновила Юлиана Семёнова на образ Штирлица;

Вальтер Шелленберг — начальник 6-го управления РСХА (внешней разведки службы безопасности, СД-Заграница), бригадефюрер СС. По фильму — непосредственный начальник Штирлица;

Генрих Мюллер — начальник 4-го управления РСХА (тайной государственной полиции, гестапо), группенфюрер СС;

Мартин Борман — рейхсляйтер, руководитель канцелярии НСДАП, заместитель Гитлера по партии и его личный секретарь;

Эрнст Кальтенбруннер — начальник Главного управления имперской безопасности (РСХА), обергруппенфюрер СС;

Адольф Гитлер — рейхсканцлер и фюрер Германии;

Генрих Гиммлер — рейхсфюрер СС, рейхсминистр внутренних дел Германии;

Йозеф Геббельс — рейхсминистр народного просвещения и пропаганды Германии;

Герман Геринг — «наци номер два», вице-канцлер Германии;

Карл Вольф — начальник штаба войск СС, главнокомандующий силами СС и полиции в Италии, обергруппенфюрер СС и генерал войск СС;

Аллен Даллес — американский дипломат и разведчик, руководитель резидентуры Управления стратегических служб США (УСС) в Европе;

Геро фон Шульце-Геверниц — ближайший помощник Даллеса в Швейцарии. В фильме — эпизодический персонаж, в реальности играл важную роль в событиях;

Макс Гюсман (англ. Max Husmann; 1888—1965) — помощник Даллеса, эпизодический персонаж, в реальности швейцарский преподаватель, активный участник событий;

Ойген Дольман — неофициальное доверенное лицо Гиммлера в Италии, помощник Вольфа в переговорах с союзниками. В фильме — эпизодический персонаж без характерных черт, в реальности — штандартенфюрер СС, активный участник событий, оставил мемуары;

Кэтрин Кин (Кэт), она же Катя Козлова — радистка Штирлица. Прототипом радистки Кэт стала разведчица Анна Филоненко (в девичестве Камаева), с которой Татьяну Лиознову познакомили специально. Вместе с мужем Михаилом Филоненко много лет проработала в качестве разведчицы на нелегальном положении. Трое детей Филоненко, из которых двое родилось во время командировки супругов, лишь по возвращении семьи в Москву узнали, что они советские и русские. Филоненко, когда она рожала в командировке, удалось кричать не по-русски. Филоненко была консультантом картины;

Вильгельм Фердинанд Холтофф — сотрудник гестапо;

Юрген Рольф — сотрудник гестапо;

Курт Айсман — сотрудник гестапо;

Пастор Фриц Шлаг — священник, пацифист и противник нацизма;

Профессор Вернер Плейшнер — старый учёный, брат антифашиста-подпольщика, с которым сотрудничал Штирлиц;

Клаус — агент-провокатор СД;

Фрау Заурих — пожилая приятельница Штирлица, одинокая женщина с тяжелой судьбой, сочетающая в себе и комические, и трагические черты (персонаж отсутствует в литературном первоисточнике);

Габи Набель — молодая журналистка, безнадёжно влюблённая в Штирлица (персонаж отсутствует в литературном первоисточнике);

Гельмут Кальдер — охранник конспиративной радиоквартиры, солдат-инвалид войск СС, раненный на Восточном фронте;

Барбара Крайн — старшая на радиоквартире Кэт, унтершарфюрер СС (в литературном первоисточнике имеет фамилию Беккер; в реальности существовать не могла, поскольку служба женщин в СС была исключена);

Генералы Лемницер и Эйри — представители соответственно американского и британского командования на переговорах с Вольфом (инкогнито), реальные персоны, участники событий.

Режиссёру Татьяне Лиозновой удалось привлечь к съёмкам целый ряд ведущих советских актёров. По числу актёров, удостоенных звания народного артиста СССР (до или после выхода картины), этот фильм является одним из лидеров. Из тех, кто снимался в фильме, этого звания были удостоены: Леонид Броневой (1987), Николай Гриценко (1964), Лев Дуров (1990), Евгений Евстигнеев (1983), Владимир Кенигсон (1982), Василий Лановой (1985), Ростислав Плятт (1961), Вячеслав Тихонов (1974), Олег Табаков (1988), Ефим Копелян (1973, голос за кадром), Иосиф Кобзон (1987, исполнение песен).

На роль Гитлера первоначально пробовались Леонид Куравлёв и Леонид Броневой, но в итоге её сыграл актёр из ГДР Фриц Диц.

Айсман стал одноглазым по воле Татьяны Лиозновой. Леониду Куравлёву не давался характер персонажа. Чтобы помочь ему, Лиознова придумала эту яркую деталь: «сразу появилась биография».

Мюллер — роль Леонида Броневого, которая принесла ему всесоюзную известность. У режиссёрской группы не было фотографий реального Генриха Мюллера. В результате образ шефа гестапо, созданный в фильме Леонидом Броневым, весьма далёк от оригинала. У Юлиана Семёнова Мюллер лет на десять старше Штирлица, это ясно из его реплик. На самом деле Мюллер родился в 1900 году, и в 1945 году ему было 45 лет, как и вымышленному Штирлицу. Вячеслав Тихонов и Леонид Броневой — ровесники (оба 1928 года рождения), и на момент выхода фильма на экраны в 1973 году им тоже было по 45 лет. Реальный Мюллер был худощавым горбоносым брюнетом среднего роста, а не низеньким пухлым человеком с лысиной и добродушным лицом, как в фильме. Сам Броневой утверждал, что если бы тогда знал внешность исторического Мюллера, то, скорее всего, отказался бы от роли. Характерное движение головой, которое появляется у Мюллера в минуты раздражения, придумали прямо на съёмочной площадке: у рубашки Броневого оказался слишком тесный воротник.

Олег Табаков, напротив, оказался так похож на реального Вальтера Шелленберга, что, по воспоминаниям Юрия Визбора, после показа фильма Табакову пришло письмо из Германии от племянницы Шелленберга, в котором актёра благодарили и говорили, что неоднократно пересматривали фильм, чтобы ещё раз взглянуть на «дядю Вальтера».

В романе нет фрау Заурих. Её придумала Татьяна Лиознова, чтобы «очеловечить» образ Штирлица. Лиознова сначала приглашала на эту роль Фаину Раневскую, но та, просмотрев наброски сочинённых для неё Ю. Семёновым сцен, наотрез отказалась. В итоге фрау Заурих сыграла Эмилия Мильтон, порой импровизируя перед камерой, так как эпизоды с ней пришлось сочинять режиссёру. Лиознова вспоминала об этой работе с Эмилией Мильтон: «…мне так жалко было её отпускать, что я тут же садилась за сценарий и писала продолжение их встреч».

В дублированном на немецкий язык варианте фильма Штирлица озвучивал актёр из ГДР Отто Меллис, исполнитель роли Гельмута. Самого Гельмута дублировал другой немецкий актёр.

В качестве главного консультанта фильма в титрах оригинальной чёрно-белой версии указан генерал-полковник С. К. Мишин. На самом деле под этим псевдонимом скрывался первый заместитель председателя КГБ СССР, генерал-полковник Семён Кузьмич Цвигун (в цветной версии уже указан именно он). Упомянутая в титрах фамилия другого консультанта — Колх — псевдоним Георгия Пипии

.

Многосерийный фильм был заказан лично главой КГБ Юрием Андроповым со стратегической целью — повысить престиж разведывательной работы и привлечь в органы молодых образованных людей.

Андропов лично одобрил показ отснятого сериала до выхода на телеэкраны. Съёмки курировал заместитель председателя КГБ, два сотрудника ведомства были вовлечены как консультанты и указаны в титрах под псевдонимами (С. К. Мишин — С. К. Цвигун, Колх — Г. В. Пипия).

Актриса Элеонора Шашкова позже вспоминала: «Это кино показывало важность [работы] тайных агентов, которых в нашей стране очень уважают. Оно воспитывало патриотизм у послевоенного поколения».

Сценарий фильма был написан в 1968 году, когда ещё не вышла в свет книга-первооснова Юлиана Семёнова. Съёмки фильма начались 1970 году, в 1971 году съёмочная группа выехала в ГДР, где работала в Берлине и Майсене, а всего съёмки продолжались более трёх лет. Автор подробного анализа фильма, киновед Стивен Ловелл указывает время съёмок с марта 1971 по конец 1972 года.

Распространённая легенда о конфликте между Лиозновой и директором картины, который якобы пригласил на роли часовых в здании РСХА статистов с ярко выраженной «неарийской» внешностью, неверна. Исполнители этих эпизодических ролей были изначально отобраны консультантом Георгием Пипия в одном из училищ пограничных войск.

Так как маленькие дети быстро растут, в качестве младенцев Кэтрин Кин и Хельмута Кальдера в съёмках принимали участие шестеро разных детей.

После того как фильм был впервые показан на советском телевидении, режиссёр Татьяна Лиознова получила от зрителей 12 мешков писем и прочитала все письма.

Фильм был снят на чёрно-белую киноплёнку в обычном формате. Состоит из 12 серий. В фильме использовано большое количество военной документальной хроники.

Съёмки велись в павильонах Киностудии им. М. Горького, а также в Москве, Риге и Грузии, съёмочная группа выезжала в ГДР, где работала в Берлине и Майсене.

Первые кадры фильма, когда Штирлиц, под именем господина Бользена, прогуливается с фрау Заурих в небольшом лесу на берегу красивого пруда, сняты на территории памятника садово-паркового искусства «Архангельское-Тюриково». Кадры Баварского леса и убийство агента Клауса (вторая серия) тоже снимали здесь — у восточного берега пруда, в воду которого Штирлиц бросил пистолет. Роль трассы Берлин — Берн в кино «сыграло» Челобитьевское шоссе, находящееся рядом.

Сцены тюрьмы в помещениях здания РСХА снимались в Бутырской тюрьме.

Виды с улицы на трактир «Грубый Готлиб» снимались у известного берлинского ресторана «У последней инстанции», расположенного недалеко от Александерплац. Это заведение под своим подлинным именем упоминается в «Майоре Вихре».

Сцена, где профессор Плейшнер, приехав в Берн по поручению Штирлица установить связь, идёт на конспиративную квартиру, а затем закуривает сигарету у парапета с видом на черепичные крыши, снимались в саксонском городе Майсене. Съёмки проходили на улице Шлосбрюкке (нем. Schloßbrücke) — . В начале 11-й серии Берн представлен ратушей (городской совет) Майсена на Торговой площади (Markt). По этим же местам проходит и Штирлиц, когда приезжает в пансионат «Вирджиния» к Плейшнеру, но уже не застаёт его в живых. Съёмки происходили в Старой Риге, на улице Яуниела («Новая улица»), нечётную сторону Татьяна Лиознова выдала за Цветочную улицу города Берна.

В 7-й и 8-й серии, с групповыми сценами немецких солдат и автомобилей, использованы кадры из фильма «Мост».

Здание, в котором находилась конспиративная радиоквартира, где работала Кэт, — известный своей архитектурой в стиле «модерн» дом в Москве, на углу Хлебного и Малого Ржевского переулков (Малый Ржевский пер., 6).

В 2006 году началась колоризация фильма. На сканере DigiSpirit была отсканирована оригинальная чёрно-белая плёнка с разрешением 2048х1556, что составило 40 терабайт дискового пространства, выходное качество Full High Definition — 1920x1080. Художники выбирали ключевые кадры каждой сцены (всего около 1500 штук), колористы разрисовывали их вручную, после чего они служили образцами. В работе принимали участие 600 специалистов из разных стран (Россия, США, Республика Корея, Китай, Индия). Одновременно был переработан звук, добавлены звуковые эффекты (немецкие голоса, звук ветра, шум мотора). Работы по колоризации длились три года и завершились к 2009 году. Всего колоризация обошлась в 3000 долларов за минуту экранного времени.

В процессе колоризации фильм был подвергнут перемонтажу и в итоге был частично урезан за счёт сокращения начальных и финальных титров (которые в этой версии были заменены на новые), а также отдельных сцен, пауз и диалогов (в итоге каждая серия была уменьшена примерно на 25 %). Звуковая дорожка с голосом Ефима Копеляна (текст от автора), в новой версии проигрывалась немного быстрее, во многих репликах были убраны паузы. Все вставки текста из досье сотрудников РСХА, как и титры, были заменены на новые.

В фильме использованы фрагменты из кинокартины «Девушка моей мечты», который на самом деле был снят в цвете. В колоризированной версии эти фрагменты остались чёрно-белыми.

Премьера колоризированной версии состоялась 4 мая 2009 года на телеканале «Россия» под названием «„Семнадцать мгновений весны“. Возвращение легенды!».

В целом, проведённые колоризация и перемонтаж (сокращение) фильма вызвали в дальнейшем неоднозначную реакцию зрителей и критиков.

Автор сценария: Юлиан Семёнов

Режиссёр: Татьяна Лиознова

Операторы: Пётр Катаев; Анатолий Буравчиков

Художник по костюмам: Мариам Быховская

Художник-постановщик: Борис Дуленков

Звукорежиссёр: Леонард Бухов

Музыка к фильму написана композитором Микаэлом Таривердиевым, слова песен — поэтом Робертом Рождественским.

По словам Таривердиева, он и Рождественский написали для фильма цикл из 12 песен — по одной на каждую серию (публично известны и доступны на YouTube только три законченные песни, не вошедшие в фильм). Но такое обилие песен показалось режиссёру излишним, и в фильм в итоге вошли только две из них — героическая «Мгновения» и лирическая «Песня о далёкой Родине». Подобрать подходящего исполнителя для них оказалось сложно. Были сделаны пробные записи Ю. Cлободкиным, Ободзинским, Мулерманом (боясь того, что из-за находившегося тогда в опале Мулермана фильм «положат на полку», Лиознова его не приняла), Никитским, Барашковым, Толкуновой; Муслиму Магомаеву перед пятым дублем пришла телеграмма с приглашением в Италию. Лиознова пообещала, что вставит песни с его исполнением в кадр, но забраковала. Иосифа Кобзона режиссёр попросила спеть так, чтобы его не узнали. Кобзон сначала обиделся на Лиознову, но потом спел. В первоначальных титрах исполнитель песен указан не был, так как титры изготавливались заранее, ещё до того, как Кобзона утвердили.

Музыкальные темы фильма:

На Цветочной улице

Где-то далеко

Эхо войны

В чёрно-белом ритме

Мгновения

Прелюдия для Кэт (3 серия)

Вокзал прощания

Дороги

Ночной патруль

Весеннее утро

Двое в кафе

Сумерки в Берлине

Встреча с женой

В этот список не вошёл вальс, под который танцуют Габи и Штирлиц 8 марта.

1-я серия

Американский марш «National Emblem» — в американской кинохронике, которую смотрят Гиммлер и Шелленберг.

Марш ВМФ США «Anchors Aweigh» («Поднять якоря») — там же.

Марш «O Deutschland, hoch in Ehren» Г. Х. Пирсона — выпуск немецкой кинохроники «Die Deutsche Wochenschau» (фольксштурм марширует перед Геббельсом)

Песня «Heimat, deine Sterne» («Родина, твои звёзды»), шлягер 1942 года в исполнении тенора Руди Шурике, звучит по радио в доме Штирлица, когда он просматривает почту.

Марш «Erika» звучит по радио в доме Штирлица перед тем, как Штирлиц настраивается на Москву.

Ноктюрн Глинки «Разлука» передают по радио перед шифровкой для Штирлица.

2-я серия

Песню Дино Оливьери «J'attendrai» (с фр. — «Я буду ждать») играет пианист-инвалид (а в довоенной сцене — маленький оркестр) в кафе «Элефант».

Композиции «In The Mood» (с англ. — «В настроении») и «Moonlight Serenade» (с англ. — «Серенада лунного света») из фильма «Серенада Солнечной долины» в исполнении оркестра Гленна Миллера Штирлиц слушает по радио, ожидая Клауса.

Марш «Schlesierlied» (с нем. — «Песнь силезца») без аккомпанемента слышит Клаус, включив приёмник в доме Бользена.

4-я серия

Немецкая народная песня «Es wollt’ ein Mädel früh aufsteh’n» (с нем. — «Захотелось девушке встать рано поутру») звучит по радио в кабинете Гиммлера.

Русскую народную песню «Ой ты, степь широкая» Штирлиц мысленно поёт, когда в одиночестве отмечает день Красной Армии 23 февраля, затем вступает хор.

В том же эпизоде на кадрах советской кинохроники звучит оркестровая вариация на тему песни «Священная война».

5-я серия

Арию Керубино «Non so più cosa son, cosa faccio» (с итал. — «Рассказать, объяснить не могу я») из оперы Моцарта «Свадьба Фигаро» слушают Вольф и Дольман в особняке УСС США в Берне.

6-я серия

«Я не сержусь» и «Посвящение» Р. Шумана пытается играть на рояле фрау Заурих в гостях у Штирлица 8 марта.

«In der Nacht ist der Mensch nicht gern alleine» (с нем. — «По ночам одиноких не бывает») — песня из фильма «Девушка моей мечты», исполняют Марика Рёкк и хор. Штирлиц смотрит этот фильм в кинотеатре.

«Ich warte auf Dich» (с нем. — «Я жду тебя») — песня из фильма «Девушка моей мечты», исполняют Марика Рёкк и Вольфганг Люкши (в том же эпизоде).

7-я серия

«Landserlied» (с нем. — «Песня солдата») или «Wovon kann der Landser denn schon träumen» (с нем. — «Что солдату снится на привале») — исполняет Хельга Вилле. Песня Вилли Рихартца на слова Вернера Плюкера 1942 года звучит с пластинки в эпизоде дня рождения Барбары.

8-я серия

«Milord» (с фр. — «Милорд») — исполняет Эдит Пиаф, Штирлиц и Шлаг слушают её по радио в машине по пути к границе. Песня написана в 1959 году.

«Non, je ne regrette rien» («Я ни о чём не жалею») — исполняет Эдит Пиаф, звучит на кадрах воспоминаний Штирлица о Франции. Песня написана в 1956 году, первая запись в исполнении Пиаф появилась в 1960 году.

9-я серия

«All of Me» (с англ. — «Весь я») Джеральда Маркса и Сеймура Симонса (1931) в исполнении Луи Армстронга — в эпизоде разговора Шлага c «итальянцем».

Инструментальная пьеса «Tierpark-Bummel» (с нем. — «Забавы в зоопарке») сопровождает прогулку Плейшнера по бернскому зоопарку. Исполняет оркестр Юргена Германа (ГДР).

Симфония № 9 Ре минор, Op. 125, часть 4 Людвига Ван Бетховена — выступление оркестра на мероприятии в честь дня рождения Гитлера. Играет в кадрах немецкой кинохроники

Вальс «Morgenblätter» (с нем. — «Утренние газеты») op. 279 Иоганна Штрауса-сына — в эпизоде, когда Штирлиц и Шелленберг беседуют во время приёма в ведомстве Гиммлера.

12-я серия

«Tea for Two» (с англ. — «Чай вдвоём») — исполняет оркестр в бернском ресторане.

Фильм впервые демонстрировался с 11 по 24 августа 1973 года по Первой программе Центрального телевидения. Аудитория первого показа оценивается в 50—80 млн зрителей.

В начале 1980-х годов картину посмотрел генеральный секретарь ЦК КПСС Л. И. Брежнев, которому картина очень понравилась, после чего он распорядился наградить участников съёмочной группы, а также писателя Юлиана Семёнова правительственными наградами и званиями: так, Тихонов получил звание Героя Социалистического Труда, а Лиознова — Орден Октябрьской Революции.

Фильм получил следующие награды:

1976 — Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых

1978 — Премия КГБ СССР

Наиболее серьёзным недостатком колоризованного сериала, не считая купюр фрагментов текста из ключевых диалогов, является примерно 18—20-процентная обрезка исходной полезной площади кадра по высоте для получения современного формата 16:9. При этом заявленное создателями колоризованной версии одновременное 20-процентное увеличение ширины кадра в действительности не превышает 0—2 % в сравнении с эталонным изданием реставрированной чёрно-белой версии на шести дисках формата DVD-9, подготовленным киновидеообъединением «Крупный план». Таким образом, сериал сокращён примерно на 25 % (некоторые серии — на 30—33 %) по длительности (причём подвергнут купюрам текст оригинала) и одновременно урезан на 18—20 % по размеру оригинального кадра.

Мнения участников оригинального сериала разделились до диаметрально противоположных. Актёр Вячеслав Тихонов, исполнивший роль Штирлица, высказался резко отрицательно о колоризованной версии, назвав итог работы «преступлением». Вместе с тем, режиссёр Татьяна Лиознова заявила, что была поражена достоверностью цветов.

Отвечая на критику, создатели колоризованной версии ответили, что оригинал не подвергался никаким купюрам и сокращениям хронометража, списав всё на восприятие зрителей. Данное мнение, высказанное несколькими участниками создания колоризованной версии фильма, указывает на факт незнания директорами проекта существования двух независимых реставраций фильма до его начала, произведённых компаниями RUSCICO и «Крупный план».

После выхода фильма появилось множество анекдотов с участием героев фильма «Семнадцать мгновений весны», наряду с Чапаевым, популярность которого в народе сформировалась схожим образом, Штирлиц стал фольклорным героем многих анекдотов и историй. На фильм неоднократно снимались пародии в юмористических телепередачах «Городок», «Большая разница», «Осторожно, модерн!». Практически в каждом выпуске программы «Джентльмен-шоу» в рубрике «Лучшая десятка анекдотов» звучали анекдоты про Штирлица. В киножурнале «Ералаш» был снят сюжет «Семнадцать мгновений Кипяткова», в котором были использованы кадры и музыка из фильма. Полностью посвящён фильму 45-й выпуск программы «Кривое зеркало» с подзаголовком «18-е мгновение весны».

В конце 1990-х образ Штирлица оказал документированное влияние на формирование представлений россиян об идеальном политическом лидере.

В 1999 году газета «Коммерсантъ» заказала опрос: героя какого фильма граждане хотели бы видеть президентом. Штирлиц занял второе место после маршала Жукова. Еженедельное приложение газеты вышло с обложкой, где был изображён Штирлиц и заголовок «Президент-2000».

Политконсультант Глеб Павловский рассказывал, что в 1999 году его Фонд эффективной политики при поиске преемника Ельцину проводил работу с образами массовой культуры в фокус-группах — к какому персонажу наибольшее доверие. Результат показал наибольшее доверие к образу Тихонова-Штирлица: «Вроде свой, но и немного чужой, отстранённый, и даже говорит на иностранном языке. Добрый (кормит бездомную собаку), но может быть решительным и жёстким, даже жестоким (убивает агента гестапо, как муху). Вроде в погонах, но не армейский (армии общественное мнение не доверяло)».

Опросы общественного мнения того периода показывали, что избиратели хотели видеть следующего президента молодым, этнически русским, бывшим сотрудником спецслужб и непьющим — характеристики, совпадающие с образом Штирлица.

Исключительные авторские права на фильм «17 мгновений весны», как и на другие произведения, созданные по заказу Гостелерадио СССР, принадлежат Российской Федерации в лице Федерального государственного бюджетного учреждения «Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм» (Гостелерадиофонд).

Штирлиц и другие. Телепрограмма из авторского цикла «Кинограф». Автор и режиссёр: Виталий Максимов. Студия «К-2». РТР. 1993 г. 51 мин. РТР.

В 1982 году был опубликован роман Юлиана Семёнова «Приказано выжить». Книга является непосредственным продолжением книги «Семнадцать мгновений весны»; в ней рассказывается о возвращении Штирлица в Берлин, где шеф гестапо Мюллер всё-таки разоблачает его, и только взятие Берлина мешает ему погубить разведчика. В 1984 году по этому роману была создана многосерийная радиопостановка. Режиссёр — Эмиль Верник; автор инсценировки — Сергей Карлов. Постановка была задумана как радиопродолжение телефильма «Семнадцать мгновений весны»: в ней звучала та же, что и в фильме, музыка Микаэла Таривердиева, а главные роли исполняли те же самые актёры: Вячеслав Тихонов (Штирлиц), Леонид Броневой (Мюллер), Олег Табаков (Шелленберг). Роль Бормана досталась Анатолию Соловьёву (именно им была озвучена аналогичная роль в телефильме, исполненная Юрием Визбором). Текст от автора читал Михаил Глузский.