Путь к Софии

Георги Гец — Климент Будинов

Стойно Добрев

Пётр Слабаков — Дяко

Михаил Голубович — Гурко, генерал

Николай Лебедев — генерал Скобелев

Людмила Сосюра — Ольга

Юрий Сатаров

Отар Коберидзе — Леандр Леге, французский вице-консул

Владимир Конкин — Караваев

Иван Гаврилюк

Автор сценария: Стефан Дичев

Режиссёр-постановщик: Николай Мащенко

Оператор-постановщик: Венец Димитров

Художники-постановщики: Милко Маринов, Валентина Йотова и Анатолий Добролежа

Николай Мащенко рассказывал в интервью, опубликованном в декабрьском выпуске журнала «Искусство кино» за 1985 год, что по приезде в Болгарию для съёмок ленты «Путь к Софии» первым к нему пришёл в качестве консультанта полковник Чолпанов, бывший консультантом на фильме режиссёра Васильева «Герои Шипки», а следом за ним и другие. По утверждению Мащенко, вся Болгария работала на эту картину, повествовавшую о национально-освободительной войне, которую вёл против турецкого ига болгарский народ, о той помощи, которую ему оказала Россия в этой борьбе, о том, какие появились традиции у дружбы болгарского и русского народов. Каждый помогал, чем мог: кто-то помогал организовывать съёмочный процесс, кто-то снимался в массовых сценах, кто-то занимался пропагандой готового фильма. По мнению Мащенко, обширная помощь свидетельствовала о близости русского и болгарского народов, о том, что создание ленты было фактом для культурной жизни и в Болгарии и в СССР. В статье, опубликованной в выпуске газеты «Известия» от 26 октября 1978 года, Мащенко утверждал, что стремлением советских и болгарских кинематографистов при съёмках картины «Путь к Софии» были актуальное политическое звучание фильма с показом не только исторических событий, но и истоков братства двух народов. По мнению Мащенко совместная работа духовно обогатила кинематографистов двух стран и ещё больше их сблизила.

Фильм удостоен «Награды Софии 77», приза, присуждаемого авторам лучших произведений литературы и искусства о столице Болгарии. За создание фильма Мащенко присвоено звание «Почетный гражданин Софии».

Собственный корреспондент «Известий» Николай Паниев в выпуске от 3 января 1978 года сообщал, что новый пятисерийный совместный советско-болгарский фильм «Путь к Софии» являлся плодом творческих усилий кинематографистов двух стран. В этой картине, являвшейся экранизацией известного романа Стефана Дичева, снялось много популярных советских и болгарских артистов. Воспроизводя заключительную часть освобождения болгарского народа от пятисотлетнего ига, лента повествовала о том, как русских ожидали в Софии, какой они проявили героизм. Показ фильма планировался на самое начало 1978 года, во время торжественного празднования столетия освобождения Софии.

Директор киностудии имени А. П. Довженко Альберт Путинцев в статье, опубликованной в апрельском выпуске журнала «Искусство кино» за 1978 год, утверждал, что снятая к 60-летию Октябрьской революции по роману болгарского писателя Стефана Дычева многосерийная советско-болгарская картина «Путь к Софии» подтвердила высокий класс режиссуры Николая Мащенко, картины которого всегда вызывали горячие дискуссии и привлекали внимание.

Актриса Наталья Ужвий в статье, опубликованной в 24-м выпуске журнала «Советский экран» за 1982 год, утверждала, что в создаваемых киностудиями союзных республик фильмах нашли отражение братство и дружба советских народов, интенсивен стал начавшийся в 1920-е годы процесс создания единого советского социалистического киноискусства путём творения национального кино, что прослеживалось и в украинском кинематографе тех лет, примером чему могли послужить отдельные фильмы (включая телевизионную картину «Путь к Софии», снятую Н. Мащенко), идейной и творческой основой которых стало интернациональное братство.

Киновед Юрий Морозов в кандидатской диссертации 1990 года утверждал, что, украинские телефильмы 1970-х годов «Путь к Софии», «Подпольный обком действует» и «Мужество», снятые, соответственно, Н. Мащенко, А. Буковским и Б. Савченко, входили в жанровую группу «народной драмы», для которой характерно воплощение народной тематики посредством совмещённых с ней глобальных конфликтов. Несмотря на наличие стилевых отличий в режиссёрских манерах, эти ленты близки авторской установкой на показ переломных моментов в судьбах народов и способностей народов пройти испытания на жизнестойкость и выживаемость. По мнению Морозова, создатели этих картин полагали, что из-за социально-психологических особенностей советской телеаудитории, сложившихся на базе исторического опыта, показ на экране людей, находящихся в переломном моменте исторического события общемировой значимости, поспособствует единению массового зрителя, преодолению разобщённости между различными социальными и возрастными группами.