Иваново детство

«Ива́ново де́тство» — военная драма и первый полнометражный фильм режиссёра Андрея Тарковского, снятый в 1962 году по мотивам повести Владимира Богомолова «Иван» о мальчике, который, потеряв на войне родителей, стал разведчиком в тылу врага. По словам режиссёра, он хотел передать всю противоестественность войны и выбрал тему детства, так как оно «больше всего контрастирует с войной».

Фильм принёс Тарковскому всемирную славу и был удостоен «Золотого льва» 23-го Международного кинофестиваля в Венеции, а также ряда других призов.

Николай Бурляев — Иван Бондарев

Валентин Зубков — капитан Холин

Евгений Жариков — старший лейтенант/капитан Гальцев

Степан Крылов — старшина Катасонов

Николай Гринько — подполковник Грязнов

Валентина Малявина — Маша, медсестра

Владимир Маренков — Малышев

Дмитрий Милютенко — безумный старик

Ирина Тарковская (Ирма Рауш) — мать Ивана

Николай Сморчков — старшина

Андрей Михалков-Кончаловский — солдат, знакомый Маши

Иван Савкин — солдат

Вера Митурич — девочка на грузовике и на берегу реки, сестра Ивана

Повесть «Иван» была написана Владимиром Богомоловым в 1957 году. В ней молодой лейтенант Гальцев описывал несколько случайных встреч с двенадцатилетним разведчиком Иваном Бондаревым, все близкие которого погибли, а мать пропала без вести. Повесть была переведена более чем на двадцать языков и привлекла внимание кинодраматурга Михаила Папавы. Папава написал по ней сценарий с оптимистическим финалом в духе времени: в повести Иван погибает, в сценарии Гальцев уже после войны случайно встречает в поезде Ивана с его беременной женой и торжественно произносит: «Да будет благословен мир!» Примерно в это же время в «Комсомольской правде» была опубликована статья о юных разведчиках, помогавших армии на Днепре в 1941 году. Она заканчивалась словами: «Отзовитесь, юные герои!» Богомолов, сам бывший разведчик, позвонил в редакцию газеты и узнал, что никто не отозвался: все погибли. Тогда при его участии был написан новый вариант сценария с оригинальным концом.

Постановку фильма «Иван» сначала доверили режиссёру «Мосфильма» Эдуарду Абалову. Отснятый им материал вызвал резкую критику художественного совета объединения 16 августа и 1 ноября 1960 года. Согласно приказу генерального директора киностудии «Мосфильм» от 10 декабря 1960 года № 466, работы по фильму «Иван» были прекращены в связи с тем, что материалы, отснятые в экспедиции, признали неудовлетворительными, а их дальнейшее использование невозможным. Затраты по фильму были списаны в убыток. Согласно другому приказу от 16 июня 1961 года, работы по фильму были возобновлены 15 июня 1961 года режиссёром-постановщиком Тарковским, оператором Юсовым и художником-постановщиком Черняевым. Тарковский же придумал концепцию «снов Ивана» и совместно с Андреем Кончаловским написал новый вариант сценария. В окончательной версии фильма, однако, в титрах стоят имена авторов первоначального варианта — Богомолова и Папавы.

Для двадцатидевятилетнего Андрея Тарковского это был первый полнометражный фильм. Съёмки заняли пять месяцев, экономия сметы составила 24000 рублей.

На роль Ивана сразу был утверждён Николай Бурляев, которого до этого Андрей Кончаловский снял в своём дипломном фильме «Мальчик и голубь». Впоследствии Бурляев вспоминал о работе с Тарковским:«Он добивался полной правды, а не игры».Тарковский попросил Владимира Высоцкого попробоваться на роль капитана Холина, но худсовет, просмотрев пробы, решил, что они неудачны. В итоге роль Холина сыграл Валентин Зубков.

В «Ивановом детстве» я не пытался анализировать сам процесс, а скорее состояние человека, на которого воздействует война. Если человек разрушается, то происходит нарушение логического развития, особенно когда это касается психики ребёнка.

…И третье, что меня взволновало до глубины души, это характер мальчишки. Он сразу представился мне как характер разрушенный, сдвинутый войной со своей нормальной оси. Бесконечно много, более того, всё, что свойственно возрасту Ивана, безвозвратно ушло из его жизни. А за счёт всего потерянного — приобретённое, как злой дар войны, сконцентрировалось в нём и напряглось.

Во-первых, там очень плохо играет мальчик. Очень плохо. Во-вторых, она претенциозна — в том смысле, как если бы пианист играл, нажав правую педаль и не отпуская ноги: всё педалировано, всё акцентировано чересчур, всё чересчур выразительно. Так сказать, сразу все тридцать два зуба актёр показывает — я имею в виду автора, самого себя. Всё сделано чересчур, без чувства меры… Но она, эта картина, мне дорога как первая моя самостоятельная работа.

Если бы «Иваново детство» мне пришлось снимать не в 1961, а в 1976 году, я, наверно, всё равно бы настаивал на чёрно-белом изображении. Есть определённая прелесть в монохромном тональном решении, не говоря уже о том, что некоторые темы могут быть наиболее точно раскрыты именно в чёрно-белом изображении.

«Иваново детство» был одним из самых коммерчески успешных фильмов Тарковского: в СССР его посмотрели около 16,7 млн зрителей. Наряду с кинодрамами времён хрущёвской оттепели «Летят журавли», «Судьба человека» и «Баллада о солдате» фильм изменил подход к военному жанру, выставив на передний план разрушенные судьбы людей, жертвы и тяготы войны.

Режиссёры Ингмар Бергман, Сергей Параджанов, Кшиштоф Кесьлевский высоко оценивали фильм и утверждали, что он повлиял на их творчество. Сцены из «Иванова детства» цитируются в таких фильмах, как «Мертвец», «Выживший» и сериал «Настоящий детектив».

Французский философ и писатель Жан-Поль Сартр присутствовал на премьере «Иванова детства» во время своей поездки в Москву, встречался с Тарковским и Андреем Кончаловским, а затем дал высокую оценку фильму в газете «Унита» 9 сентября 1963 года и в газете «Летр франсез».

Альберто Моравиа, критикуя фильм, отметил, что он в новой форме использует старую схему драматургии сталинского кино, подобную использованной в фильме «Сын полка» по повести Валентина Катаева.

В 2021 году режиссёр Антон Фёдоров поставил в Казанском театре юного зрителя спектакль «Иваново детство», который представляет собой драматургический «коллаж» из сценариев фильмов «Иваново детство» и «Зеркало» Андрея Тарковского. Главного героя, подростка Ивана, «играет» кукла из папье-маше. «Живой двойник» героя (актёр театра) находится за «поминальным столом», вспоминая историю жизни своего персонажа. Спектакль получил 5 номинаций на Национальную театральную премию «Золотая маска».

Главный приз («Золотой лев») на кинофестивале в Венеции 1962 года (вместе с фильмом «Семейная хроника» Валерио Дзурлини)

1962 — Приз «Золотые ворота», Международный кинофестиваль в Сан-Франциско. Лучший режиссёр полнометражного игрового фильма — Андрей Тарковский

Главный приз «Золотая голова Паленке» МКФ в Акапулько-1963

Специальный диплом на МКФ в Карловых Варах, Чехословакия-1970

Более 15 других призов