Ирландец

«Ирла́ндец» (англ. The Irishman) (в титрах отмечен как «Я слы́шал, ты кра́сишь дома́» — англ. I Heard You Paint Houses) — американский драматический фильм режиссёра Мартина Скорсезе по сценарию Стивена Заилляна, основанном на романе «Я слышал, ты красишь дома» Чарльза Брандта. Главные роли исполнили Роберт Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши, во второстепенных ролях снялись Рэй Романо, Бобби Каннавале, Анна Пэкуин, Стивен Грэм, Стефани Куртцуба, Джесси Племонс и Харви Кейтель. Фильм рассказывает историю Фрэнка «Ирландца» Ширана (Де Ниро), водителя-дальнобойщика, который становится киллером и связывается с гангстером Расселом Буфалино (Пеши) и его преступной семьёй, а также работает на влиятельного профсоюзного лидера Джимми Хоффу (Пачино). Фильм стал девятой совместной полнометражной работой Мартина Скорсезе с Робертом Де Ниро, а также шестой совместной работой Скорсезе с Харви Кейтелем, четвёртой с Джо Пеши, первой с Аль Пачино, четвёртой совместной работой Пачино и Де Ниро и первым совместным появлением Пачино и Пеши на экране.

В сентябре 2014 года, после нескольких лет «производственного ада», было объявлено, что «Ирландец» станет следующим фильмом Скорсезе к съёмкам которого он приступит по окончании работ над «Молчанием» (2016). В том же месяце было подтверждено участие Де Ниро, который также выступил продюсером, и Пачино, а также Пеши, который после многочисленных просьб после так называемой неофициальной актёрской пенсии вернётся к ремеслу, чтобы сыграть главную роль. Основные съёмки начались в сентябре 2017 года в Нью-Йорке и районах Минеола и Уиллистон-Парк на Лонг-Айленде и завершились в марте 2018 года. Сцены снимались с использованием специально разработанной трёхкамерной системы, что позволило создать обширные цифровые эффекты омоложения, благодаря которым Де Ниро, Пачино и Пеши выглядели моложе. Продолжительность фильма составляет 209 минут, что делает его самым длинным фильмом в карьере Скорсезе.

Премьера «Ирландца» состоялась 27 сентября 2019 года на 57-м Нью-Йоркском кинофестивале. Фильм вышел в ограниченный прокат в США 1 ноября 2019 года, а с 27 ноября стал доступен на стримминговом сервисе Netflix. Фильм получил широкое признание критиков, высоко оценивших режиссуру Скорсезе, постановку и дизайн костюмов, монтаж, сценарий, операторскую работу, а также игру Де Ниро, Пачино и Пеши. Он был назван лучшим фильмом 2019 года Национальным советом кинокритиков и вошёл в десятку лучших фильмов года по версии Американского института киноискусства. На 92-й церемонии вручения премии «Оскар» «Ирландец» получил 10 номинаций, в том числе в категориях «Лучший фильм», «Лучшая режиссура», «Лучшая мужская роль второго плана» (Пачино и Пеши) и «Лучший адаптированный сценарий». Кроме того, на 77-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» он был номинирован на пять наград, в том числе на «Лучший фильм — драма», а также получил 10 номинаций на 73-й церемонии вручения наград Британской академии, в том числе «Лучший фильм».

В интервью газете The Guardian Скорсезе упомянул, что оригинальная идея о работе над фильмом зародилась в 1980-х годах, по его словам: «Мы с Бобом [Де Ниро] много лет пытались подступиться к проекту. Этот проект фактически начался около 35 лет назад с идеи ремейка „Злые и красивые“ и его сиквела „Две недели в другом городе“. Каким-то образом мы устали от этой идеи». После этого Скорсезе обратился к Де Ниро с идеей снять историю о стареющем наёмном убийце, которая правда так и не получила дальнейшего развития. Первоначально Де Ниро и Скорсезе намеревались экранизировать роман Дона Уинслоу «Зима Фрэнки Машины». Затем Де Ниро возобновил разработку старой идеи после прочтения книги Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома» 2004 года, при этом Скорсезе подчеркнул в одном из подкастов, что Де Ниро «был предельно эмоциональным», когда рассказывал ему о главном герое книги. Затем Скорсезе и сам заинтересовался перенести сюжет книги на экран и с привлечением Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши на ключевые роли в будущем фильме.

Разработка фильма «Ирландец» началась в 2007 году. Новые сюжетные материалы и неоднократные переписывания и доработка сценария привели к тому, что фильм потерял своё место в календаре кинопроката, а Скорсезе за это время успел снять ещё три картины: «Хранитель времени» (2011), «Волк с Уолл-стрит» (2013) и «Молчание» (2016), прежде чем вернуться к «Ирландцу». В сентябре 2014 года, после нескольких лет «производственного ада», Пачино подтвердил, что этот фильм станет следующим проектом Скорсезе после «Молчания». В октябре 2015 года Де Ниро заявил, что работа над фильмом всё ещё продолжается и съёмки скорее всего могут начаться в 2016 году, а Стивен Зайллиан уже был утверждён в качестве сценариста. Де Ниро также выступил продюсером фильма. В июле 2017 года сообщалось, что фильм будет представлен как серия флэшбеков постаревшего Фрэнка Ширана, который, как показано, вспоминает свою многочисленную преступную деятельность на протяжении нескольких десятилетий, при этом герой Де Ниро появляется «в возрасте от 24 до 80 лет». Продюсер Ирвин Винклер определил проект как «сборище людей, которые работали вместе с самого детства», в то время как Джейн Розенталь сказала, что «вас удивит то, что, будучи фильмом Скорсезе, это будет куда более более медленный фильм … Это парни, смотрящие на самих себя с куда более зрелой точки зрения».

В мае 2016 года мексиканская продюсерская компания Фабрика де Сине предложила Paramount Pictures 100 миллионов долларов на финансирование при сохранении за собой внутренних прав в работе над фильмом. В рамках этой сделки Paramount Pictures сохранила бы права на прокат на территории США. IM Global также претендовала на приобретение прав на международные продажи фильма. STX Entertainment приобрела права на международный прокат фильма за 50 миллионов долларов, обойдя другие студии, такие как Universal Pictures, 20th Century Fox и Lionsgate, в то время как Fábrica de Cine инвистиционную завершила сделку, а Paramount сохранила свои права на прокат в США.

К февралю 2017 года Paramount Pictures отказалась от прав на дистрибуцию фильма «Ирландец» в США после объявления о том, что Фабрика де Сине не будет финансировать фильм из-за разрастающегося бюджета. Затем Netflix приобрёл права на фильм за 105 миллионов долларов и согласился профинансировать бюджет фильма в 125 миллионов долларов с предполагаемой датой выхода в октябре 2019 года. В марте 2018 года также сообщалось, что бюджет фильма вырос с 125 миллионов до 140 миллионов долларов, в значительной степени из-за визуальных эффектов, необходимых для того, чтобы Де Ниро, Пачино и Пеши выглядели более моложе в различных временных отрезках фильма. К августу того же года появились предположения, что стоимость производства картины, как сообщается, выросла до 175 миллионов долларов к моменту завершения постпродакшена, а некоторые издания утверждали, что она может достичь и 200 миллионов долларов.

В августе 2019 года сообщалось, что официальная стоимость фильма составила 159 миллионов долларов. Однако данные о производственном бюджете продолжают разниться, при некотрых подсчётах достигая 250 миллионов долларов, при этом Джефф Снайдер с ресурса Collider заключил: «Никто не может прийти к единому мнению относительно бюджета этого фильма. И позвольте мне сказать, что это значит. Это значит, что бюджет [намного выше], чем кто-либо из вас может себе вообразить»

.

В июле 2009 года автору книги Чарльзу Брандту позвонил Де Ниро, и этот звонок привёл к встрече между ними, Мартином Скорсезе и сценаристом Стивеном Зайллианом месяц спустя. Встреча должна была длиться час, но в итоге обсуждение продлилось четыре часа. Брандт сказал, что «материал был для них в новинку», и что у Зайллиана уже был готов сценарий, но все дополнения и правки, внесённые Брандтом, требовали его существенной переработки. Чтобы помочь в работе, Брандт решил взаться за сценарий сам. Брандт сказал: «Зайллиан — отличный писатель, не поймите меня неправильно … Я хотел добавить материал». В открывающих титрах, как отражение адаптационного процесса написания сценария фильм по названию книги именован «Я слышал, ты красишь дома», в то время как название «Ирландец» появляется только в финальных титрах.

Правдивость предполагаемых признаний Ширана и книги, на которой основан фильм, была поставлена под сомнение расследованием Билла Тонелли опубликованном на Slate под назнанием «Ложь ирландца», а также статьёй юриста Джека Голдсмита «Джимми Хоффа и ирландец: правдивая история преступления?», опубликованной в The New York Review of Books. Издатель книги «Я слышал, ты красишь дома», Чип Флейшер, написал подробный ответ на статью Тонелли, назвав её «крайне безответственной, не говоря уже о её вреде». В интервью Де Ниро выступил в защиту процесса написания сценария фильма, заявив: «Мы не говорим, что рассказываем реальную историю. Мы рассказываем свою историю».

Кастинг-директором фильма стала Эллен Льюис, которая до этого была ответственна за подбор актёров для четырёх фильмов Скорсезе. В июле 2017 года Пачино и Пеши официально присоединились к актёрскому составу, к нему также присоединился Рэй Романо, а Бобби Каннавале и Харви Кейтель в этот момент находились на заключительном этапе переговоров. Сообщается, что Пеши предлагали эту роль 50 раз, прежде чем он согласился принять участие, сначала заявив, что не хочет снова играть «гангстера», в то время как Скорсезе пытался убедить его, что «Ирландец» будет совершенно «другого рода» фильм. Де Ниро сделал весомый вклад в то, чтобы Пеши согласился сыграть эту роль в фильме. Он сказал ему: «Мы должны это сделать. Кто знает, будет ли ещё хоть что-нибудь после?» В сентябре 2017 года к актёрскому составу присоединились Джек Хьюстон, Стивен Грэм, Доменик Ломбардоцци, Джереми Люк, Джозеф Руссо, Кэтрин Нардуччи, Дэнни Абекасер, Дж. К. Маккензи и Крейг Винсент. В октябре к актёрскому составу также присоединились Гэри Басараба, Анна Пакуин, Уэлкер Уайт, и Джесси Племонс. Затем стало к ним присоединились Крейг Ди Франсия, Экшн Бронсон, Себастьян Манискалко и Пол Бен-Виктор.

«Ирландец» — девятый полнометражный совместный фильм Де Ниро и Скорсезе и первый после «Казино» 1995 года; четвёртый фильм с участием Де Ниро и Пачино (после «Крёстного отца 2», «Схватки» и «Права на убийство»); седьмой фильм Де Ниро с Пеши (после фильмов «Бешеный бык», «Однажды в Америке», «Славные парни», «Бронкская история», «Казино» и «Ложное искушение»); первый совместный фильм Пачино и Пеши; и первый фильм Пачино под режиссурой Скорсезе. Скорсезе высказался о работе с ним: "Я хотел поработать с Алом много лет. Фрэнсис Коппола познакомил меня с ним в 1970 году. Потом он снялся в «Крёстном отце» 1 и 2, и тогда он был на вершине славы. Для меня Ал всегда был чем-то недостижимым. Мы даже пытались снять его в 1980-х, но не смогли получить финансирование. Я поинтересовался: «Каково с ним работать?» Боб [Де Ниро] ответил: «О, он великолепен. Увидишь». Скорсезе добавил, что во взаимодействии Пачино и Де Ниро в «Ирландце» присутствует ещё и мета-аспект: «В фильме вы видите их отношения как актёров, как друзей, на протяжении последних 40-45 лет. Там происходит что-то волшебное».

Первоначально основные съёмки должны были начаться в августе 2017 года в Нью-Йорке и его окрестностях и продолжаться до декабря 2017 года. Но они были отложены приблизительно на месяц и начались только 18 сентября 2017 года, и проходили в Нью-Йорке и в деревнях Минеола и Уиллистон-Парк на Лонг-Айленде, и завершились 5 марта 2018 года, в общей сложности продлившись 108 дней. Дополнительные сцены были сняты также в долине Гудзона в деревнях Солсбери-Милс и Сафферн, а также в других местах, включая Патерсон, штат Нью-Джерси. Для съёмок был нанят тренер по осанке, чтобы научить Де Ниро, Пачино и Пеши выглядеть более молодо. Фильм был снят преимущественно на 35-мм плёнку камерами Arricam ST и LT, а также камерами RED Helium и Arri Alexa Mini с ИК-подсветкой, используемые для фрагментов в которых производилось цифровое омоложение актёров. Кроме того, для достижения высокой частоты кадров (300—700 кадров в секунду) для замедленных сцен использовалась камера Phantomflex. Это было сделано для создания более созерцательной и сюрреалистической атмосферы, изменяющей восприятие времени у зрителей, как и хотел Скорсезе, позволяя зрителям рассматривать эти моменты, как если бы это были фотографии в движении.

Все сцены, требующие эффектов омоложения, были сняты с помощью специальной трёхкамерной установки, которую съёмочная команда называла «трёхголовым монстром». Подход оператора Родриго Прието к съёмке подобных сцен заключался восновном в том, чтобы использование компьютерной графики не мешало световому рисунку. Он хотел осветить сцены точно так же, как бы он это сделал без использования каких-либо технологий компьютерной графики. Чтобы сохранить это освещение во время процесса омоложения, команда использовала цветовые диаграммы, эталонные сферы и фотографии на съёмочной площадке, что позволило точно выполнить цифровое отображение и точно воссоздать оригинальное освещение в постпродакшене.

Пьетро описывал язык камеры как «ориентированный на персонажа». Персонаж Фрэнка Ширана интроверт и рассматривает свое участие в мафии как обычную работу. Это отразилось в операторской работе: для него использовались простые кадры и панорамирование, в отличие от более динамичных движений камеры, используемых для других персонажей. Но визуальный стиль фильма также используется для обозначения энергии или мотивации персонажей, выходящей за рамки Фрэнка Ширана. Примером может служить появление Джо Галло, где Скорсезе поставил его появление так,чтобы представить его как рок-звезду, с камерой, движущейся сквозь вспышки на переднем плане и телевизионные огни. Пьетро также описывает тщательное планирование постановки кадров Скорсезе как ритмичное и ориентированное на монтаж, всегда учитывающее драматическую структуру истории.

Что касается визуального стиля и атмосферы фильма, Скорсезе задумывал поставить фильм в «старомодном» стиле, чего оператор Родриго Прието добился, используя «серию таблиц соответствия» для каждой сцены. Бен Шерлок так характеризовал подход к съемке для каждого исторического десятилетия, изображенного в фильме: «Сцены, действие которых происходит в 50-е годы, выглядят как снятые на Kodachrome; сцены, действие которых происходит в 60-е годы, имеют вид Ektachrome; сцены, действие которых происходит в 70-е годы, покрыты серебристым слоем; а любые сцены, действие которых происходит в 80-е годы и позже, имеют вид, будто их обработали отбеливателем, и они также были более обесцвечены, нежели другие сцены». Масштабная работа съемочной группы над сет-дизайном охватила 117 мест съемок, 319 сцен, 160 актеров, для истории, охватывающей временной промежуток охватывавший 50 лет. Продюсер Эмма Тиллинджер Коскофф так охарактеризовала свои отношения со Скорсезе и его основной командой: «Я также тесно сотрудничаю с линейным продюсером, помощником режиссера и оператором-постановщиком над бюджетом и графиком, и мы создаем производственный план, который позволит реализовать видение Марти. ... Мы много занимались поиском локаций. Наша подготовка заняла почти шесть месяцев; иногда мы занимались поиском локаций уже после окончания съемок, пытаясь найти новое место ... из-за погоды или чего-то еще; это было довольно безумно».

Сэнди Пауэлл и Кристофер Петерсон были художником по костюмам и ее помощником, соответственно. Говоря о Скорсезе, Пауэлл рассказала: «Одно из того, что он сказал на первой встрече, было то, что мы не делаем таких же гангстеров, как в «Славных парнях» или в «Казино» ... Это не были броские, павлиньи образы. Мы делали более сдержанную версию. Я имею в виду, там есть несколько очевидных мафиози, но половина этого — это то, как эти люди себя ведут». В фильме было в общей сложности «250 персонажей и 6500 статистов», — поделился Петерсон, а Пауэлл добавила: «Вам нужно много изучений, много тяжелой работы, и вам нужно просто взять и сделать это. ... Вам, по сути, нужно разделить свой мозг на пять разных десятилетий и подходить к этому так, как будто это три или четыре фильма в одном. Вы снимаете более одного десятилетия за один день, и вот тогда вам действительно важно знать то, что вы делаете».

Автор IndieWire Билл Десовиц заявил, что фильм рассматривался как претендент на номинацию на «Оскар» за монтаж. Монтажёр Тельма Скунмейкер отметила: «Марти хотел показать банальность насилия… Это не похоже на те невероятные движения камеры или эффектный монтаж его ранних фильмов. Жертвы умирают мгновенно — часто в очень простых общих планах. А его блестящая идея вывести титры перед зрителями (описывающие, как погибнут различные члены мафии в фильме) была простым способом показать, что быть частью мафии — это плохая идея».

Компания Industrial Light & Magic (ILM) занимались спецэффектами для фильма во главе с супервайзером визуальных эффектов Пабло Хелманом. В августе 2015 года Скорсезе и Де Ниро сделали тестовый ролик, воссоздав сцену из фильма «Славные парни» (1990), чтобы проверить, насколько эффективно сработает омоложение на актёрах. Скорсезе сказал: «Риск был, и всё. Мы просто пытались снять фильм. После десяти лет сидения на диване […] мы наконец нашли способ». К моменту выхода фильма Пачино было 79 лет, а Де Ниро и Пеши — по 76 лет. Скорсезе и Де Ниро приняли решение не использовать маркеры отслеживания движения. Хелман заключил: «Он [Де Ниро] не станет носить шлем с маленькими камерами внутри … Он хотел быть в моменте во время съёмок с Джо Пеши и Аль Пачино, без каких-либо меток на себе. Так что, если вы собираетесь запечатлеть игру, как же вы собираетесь это сделать?» Сцены, требующие визуальных эффектов по омоложению, были сняты в цифровом формате с помощью специально разработанной трёхкамерной установки. Хелман и его команда потратили два года на анализ старых фильмов актёров, чтобы определить, как перснонажи должны были бы выглядеть в разном возрасте.

В марте 2018 года, говоря о процессе омоложения, Пачино рассказал IndieWire: «Я играл Джимми Хоффу в возрасте 39 лет, это делалось на компьютере … Мы прошли через все эти тесты и прочее … Кто-то подходил ко мне и говорил: „Вам сейчас 39“. [И ты вспоминаешь] какое-то воспоминание о 39 годах, и ваше тело пыталось к этому адаптироваться и думать таким образом. Они напоминают тебе об этом». Масштаб визуальных эффектов стал очевиден, когда IndieWire подсчитал их количество, заявив: «Технологии снова догнали потребности, когда ILM разработала инновационный цифровой процесс омоложения без дефектов лица … Впечатляющие результаты позволили ILM попасть на этой неделе в расширенный список Академии на премию „Оскар“ за лучшие визуальные эффекты … Таким образом, дорогостоящее омоложение с помощью визуальных эффектов с технологической точки зрения стало центром внимания, когда было создано 1750 кадров для двух с половиной часов видеоматериала».

После завершения съёмок оператор Родриго Прието подтвердил, что фокус на глазах актёров, в том виде в котором был снят и вошёл в получившуюся картину: не были воссозданы цифровым способом или как либо доработаны с помощью компьютерной графики.

Над саундтреком «Ирландца» работали композитор Робби Робертсон и музыкальный супервайзер Рандалл Постер. В нём присутствуют оригинальные и уже существующие композиции. В беседе с журналом Rolling Stone Робертсон отметил: «Мы пытались открыть звук, настроение, чувство, которое могло бы сработать в течение многих десятилетий, в течение которых разворачивается эта история». Также он написал партитуру для фильма, хотя в саундтреке в итоге оказалась лишь «Theme for the Irishman». Две композиции, написанные Робертсоном для фильма и указанные в титрах, «I Hear You Paint Houses» и «Remembrance» с участием Фредерика Йоннета на диатонической губной гармонике , были включены в его альбом 2019 года Sinematic. Саундтрек был выпущен в цифровом формате 1 ноября 2019 года, а затем, 29 ноября, состоялся релиз на физических носителях.

В декабре 2019 года Indiewire сообщило о том, что Робертсон не получит право номинироваться на Оскар за свою оригинальную музыку в фильме из-за присутствия в саундтреке слишком большого числа хитов.

Предполагался бойкот фильма со стороны нескольких крупнейших американских и британский киносетей (AMC, Regal, Vue, Picturehouses) в рамках их недовольства политикой Netflix. В то же время в рамках ограниченного проката фильм будет месяц транслироваться в историческом нью-йоркском театре Belasco на Бродвее.

Кинотеатры требовали 90-дневного промежутка между театральным выпуском и появлением фильма на сервисах формата видео по требованию (которым и является Netflix). Проходившие в начале 2019 года переговоры между командой Netflix/Скорсезе и двумя крупными сетями кинотеатров США AMC Theatres и Cineplex потерпели крах, Netflix настаивала на 45 днях. Президент Американской ассоциации киноиндустрии Джон Фитиан назвал итоги переговоров «позором», обвинив Netflix в решении искусственно ограничить театральный выпуск.

С 1 ноября в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе фильм был доступен только в восьми кинотеатрах (3 и 5 соответственно), в Австралии он попал в прокат у независимых кинотеатральных сетей Dendy и Classic Cinemas.

Хотя Netflix не публикует данные по кассовым сборам своих фильмов, IndieWire настаивал на «твёрдых» 350 тыс. долл. в премьерный уик-энд в США (43 750 долл. на кинотеатр). Deadline отмечал, что были проданы все билеты на многочисленные киносеансы в этих избранных заведениях, включая лос-анджелесский Grauman's Egyptian Theatre и нью-йоркский IFC Center. Вместе с тем издание отмечало, что при широком кинопрокате картина скорее всего провалилась бы из-за длительности и высокого бюджета, к тому же вышедшая в ту же неделю и схожая по тематике картина «Сиротский Бруклин» не смогла оправдать в прокате возлагавшихся на неё надежд. В противовес этому мнению CNBC назвал отказ Netflix от широкого кинопроката фильма «оставлением миллионов на столе», ибо в прокате на территории Северной Америке «Ирландец» мог заработать не менее 100 млн долл. благодаря высокому спросу и аналогично успеху предыдущего фильма Скорсезе на эту тематику (в 2006 году «Отступники» заработали 132 млн долл).

Во вторую неделю прокат расширился до 22 кинотеатров. За этот период фильм приблизительно заработал 440 тыс. долл., а за 10 дней — около 940 тыс. долл. В третью неделю фильм транслировали 175 заведений, что позволило заработать 1,25 млн долл. В четвёртую неделю проката в 200 кинотеатрах было собрано 1,2 млн долл. Несмотря на выход 27 ноября в сервисе Netflix, в пятую неделю проката фильм крутили 500 кинотеатров, а сборы составили 1 млн долл. В шестую неделю от трансляции в 320 кинотеатрах было собрано 450 тыс. долл., в седьмую было заработано 100 тыс. долл. от проката в 70 заведениях. К шестой неделе «Ирландец» стал самым успешным кинопрокатным фильмом Netflix с результатом в 6,7 млн долл.

К 22 декабря Ирландец заработал 7 млн долл. от кинопроката в Северной Америке и 934 861 долл. в других странах, тем самым его общемировые сборы составили 7,9 млн долл..

Рейтинг фильма на сайте агрегатора рецензий Rotten Tomatoes составляет 96 % со средневзвешенной оценкой 8,81 балла из 10 на основании 399 обзоров. На сайте агрегатора рецензий Metacritic рейтинг фильма составляет 94 балла и основан на 55 критических очерках.

Арт-критик BBC Уилл Гомпертц поставил картине 4 звезды из 5 возможных. Он посчитал «Ирландца» классическим фильмом Скорсезе. Похвалы была удостоена работа Джо Пеши: Должно произойти что-то из ряда вон выходящее, чтобы он не получил «Оскара» за лучшую роль второго плана.

Обозреватель газеты «The Guardian» Питер Брэдшоу оценил фильм на 5 звёзд из 5. Он назвал картину Скорсезе лучшей со времён «Славных парней» и одним из лучших его фильмов вообще, особенно похвалив игру Джо Пеши.

Обозреватель «NPR» Джастин Ченг положительно оценил фильм, порекомендовав посмотреть его в кинотеатре для наилучшего восприятия. Он похвалил актёрскую игру Де Ниро, Пачино и Пеши, каждому из которых для своей роли пришлось не просто перефразировать раннее сыгранные образы гангстеров. Особое внимание критика привлекла сыгранная актрисами Анной Пэкуин и Люси Галлиной Пегги Ширан, которая по версии Чанга стала моральным центром картины: с каждым испепеляющим взглядом предлагающая жестокий приговор своему отцу и ужасному, испорченному миру, к которому он принадлежит.

Обозреватель газеты «Коммерсант» Андрей Плахов положительно оценил фильм, отметив органичную кинематографичность и актёрскую игру Де Ниро и Пачино.

Кинокритик русскоязычного интернет-издания Meduza Антон Долин назвал картину итоговым и концептуальным произведением Мартина Скорсезе, поддержав его сотрудничество с Netflix. Похвалы были удостоены актёрская игра, историческая достоверность, сценарий и режиссёрское решение изобразить через судьбу главного героя судьбу США. В то же время он отметил, что компьютерные технологии смогли омолодить актёров ненамного натуральнее профессионального грима, ибо невозможно скрыть их реальный возраст. Особое внимание критик уделил образу Фрэнка Ширана, отношение к которому со стороны зрителя должно поменяться со второй половины фильма.

Как отмечал проф. Мартин Джей: «Что делает „Ирландца“ таким мощным изображением этого общества, так это его настойчивое утверждение о том, что обычаи и нравы мафии проникли во многие другие институты». По его словам, картину «можно назвать квинтэссенцией кинематографа нашего времени».

Ирландец появился во многих списках лучших фильмов года по версии кинокритиков. Ниже представлены те списки, в которых фильм попал в топ-3.

В декабре 2019 года Скорсезе заявил, что «Ирландец» может стать его последним фильмом.