Freddy's Dead: The Final Nightmare

К 1990 году Питер Джексон снял всего два небольших фильма в Новой Зеландии, однако его работы заинтересовали Марка Ордески из New Line Cinema. В результате Джексона и его соавтора Дэнни Мулехерона пригласили написать сценарий шестой части франшизы, которую на тот момент планировали назвать «A Nightmare on Elm Street 6: The Dream Lover».

Согласно предложенной ими концепции, Фредди состарился, ослабел и утратил прежнюю силу — поскольку дети больше не боялись его, он перестал получать энергию от их страха. Более того, дети с улицы Вязов начали принимать снотворное во время ночёвок друг у друга, чтобы объединяться в сновидениях и совместно избивать некогда внушавшего ужас убийцу.

Ситуация менялась после того, как отец одного из детей, издевавшихся над Фредди, впадал в кому — находясь в бессознательном состоянии, мужчина оказывался в постоянном мире сновидений и не мог защитить себя. Это становилось отправной точкой конфликта: его сын отправлялся в мир снов, чтобы спасти отца, и сталкивался с Фредди, который неожиданно вновь обретал силу.

Он написал сценарную заявку, однако она не понравилась продюсерам картины. Тем не менее работа над сценарием стала первым шагом Джексона к сотрудничеству с New Line Cinema — впоследствии это профессиональное сотрудничество привело к созданию кинотрилогий «The Lord of the Rings» и «The Hobbit».

Рэйчел Талалэй принимала участие в работе над первыми четырьмя частями серии, получив официальные должности линейного продюсера третьего фильма и продюсера четвёртого. Во время производства пятой части Талалэй не участвовала в работе над франшизой, сосредоточившись на других проектах New Line Cinema, в том числе на продюсировании фильма Джона Уотерса «Cry-Baby» (1990). Как бы там ни было, создатели поблагодарили её в титрах, а также в сцене в больнице на одной из дверей появляется табличка с именем врача — «Dr. Talalay».

Стремясь перейти к режиссуре, она добивалась возможности поставить заключительный фильм серии и одновременно разработала собственную сюжетную концепцию. У неё было несколько идей, которые помогли бы «освежить» франшизу, включая отказ от названия «Кошмар на улице Вязов 6» и добавление большего количества юмора, которого, по её мнению, не хватало в предыдущем фильме. Руководство студии согласилось доверить ей постановку, отказавшись от сценария Джексона, который существенно отличался от предложенной Талалэй истории. В итоге Талалэй возглавила постановку, став первой и единственной женщиной-режиссёром фильма франшизы «Кошмар на улице Вязов».

Инглунд отмечал, что давно работал с Талалэй над фильмами серии и у них сложился особый профессиональный стиль взаимодействия. По его словам, режиссёр предоставляла актёрам возможность самостоятельно выполнять свою работу, но при необходимости прямо указывала на недостатки и требовала оперативности, особенно когда съёмочная группа рисковала потерять естественное освещение.

В сценарии Майкла Алмерейды, написанном на основе сюжетной концепции Талалэй, главная героиня четвёртой и пятой частей франшизы Элис Джонсон погибала практически в самом начале. Центральным персонажем становился её шестнадцатилетний сын Джейкоб, которого Фредди пытался использовать, чтобы получить доступ к детям за пределами Спрингвуда.

В борьбе с Фредди Джейкобу помогали Тарин, Кинкейд и Джоуи — персонажи фильма «A Nightmare on Elm Street 3: Dream Warriors»: их души были освобождены от власти Фредди в финале «Повелителя сна», однако впоследствии некая неизвестная сила вернула их в виде обладавших сверхспособностями защитников, получивших название «Полиция снов» (англ. Dream Police). В сценарии Терин была охарактеризована как Blade Cop, Джоуи — Sound Cop, Кинкейд — Power Cop.

Проблема заключалась в том, что Фредди не мог убить их, но и они не могли уничтожить его. Это приводило к масштабной битве, в которой Полиция снов и Крюгер буквально разрывали друг друга на части, после чего вновь восстанавливались и продолжали сражение.

В итоге победить Фредди предстояло Джейкобу и его возлюбленной по имени Карен — Фредди терпел поражение после того, как Карен обнаруживала, что в детстве он подвергался жестокому обращению со стороны приёмного отца. В мире сновидений девушка принимала облик этого мужчины, благодаря чему Фредди возвращался в детское состояние и становился уязвимым.

Талалэй крайне отрицательно отнеслась к этому сценарию — в результате влиятельный руководитель Майкл Де Лука вмешался в работу над проектом и самостоятельно переработал сценарий «Freddyʼs Dead», приблизив его к первоначальной сюжетной концепции Талалэй. В окончательной версии фильма Джейкоб был преобразован в персонажа Джона Доу. Ранее Де Лука также участвовал в срочной переработке сценария «Dream Child».

Производство картины совпало с выходом оригинального сериала «Twin Peaks», влияние которого на шестой фильм о Фредди позже признали — особенно в более сюрреалистичных и юмористических элементах фильма: например, когда он тащит кровать с шипами, чтобы пронзить Джона Доу — в манере, напоминающей мультфильмы Hanna-Barbera. Действие фильма происходит с 14 по 17 июня 1999 года — таким образом, события картины охватывают четыре дня.

Первоначально финал картины предусматривал неожиданный поворот: Демоны сновидений, мучившие Фредди Крюгера, должны были выбрать себе нового ребёнка. Однако эту концовку исключили на последнем этапе производства, стремясь убедить зрителей и критиков в том, что фильм действительно станет завершением истории персонажа.

Инглунд принимал участие в обсуждении диалогов своего персонажа. В частности, он считал, что четыре шутки в одной сцене — чрезмерное количество, и предлагал ограничить их тремя.

По словам Инглунда, смерть Карлоса — самая любимая во всей франшизе, потому что она очень похожа на работы Дэвида Кроненберга.

Наряду с группой молодых актёров в ней появились взрослые персонажи в исполнении Яфета Котто и Лизы Зейн.

Инглунд сыграл важную роль в том, что актриса Лезли Дин пригласили на прослушивание на роль Трейси — актёр знал её по работе над фильмом «Telefon dyavola», в котором он выступал режиссёром. Дин неожиданно легко давались сцены, в которых её героиня погружалась в сон, где Фредди принимал облик её отца — сюжетная линия персонажа была связана с пережитым в детстве сексуальным насилием. Однако спустя несколько недель после завершения съёмок у актрисы начали возникать внезапные воспоминания о сексуальном насилии, которому она подверглась в реальной жизни. Выяснилось, что в детстве Дин действительно стала жертвой насилия, а пережитая травма привела к подавлению воспоминаний об этом событии — работа над «Freddyʼs Dead» способствовала возвращению этих воспоминаний.

Несмотря на то что изначально актёра Рики Дина Логана пригласили на пробы на роль Джона Доу, он сам добивался возможности сыграть Карлоса.

В результате роль Джона Доу досталась Шону Гринблатту. Этот персонаж выполнял функцию, аналогичную роли Джанет Ли в фильме «Psycho»: зрителю первоначально предлагалось считать его главным героем, однако примерно в середине картины он неожиданно погибал.

Рокер Элис Купер исполнил роль отчима Крюгера в его воспоминаниях. Глава студии New Line Cinema Роберт Шэй появляется в эпизоде в начале фильма в роли продавца автобусных билетов.

В роли-камео в качестве подростка из рекламы по телевидению сыграл Джонни Депп, которого можно видеть в первой части киносериала в роли Глена Ланца. Талалэй познакомилась с Джонни Деппом во время работы над «Cry-Baby»: благодаря этому знакомству она смогла обратиться к актёру с просьбой принять участие в «Freddyʼs Dead» в качестве одолжения, и Депп согласился посвятить съёмкам половину рабочего дня. На площадке Талалэй объяснила ему, как следует сыграть пародию на известную социальную рекламу «This is Your Brain on Drugs» — по её словам, исполнение должно было быть проникнуто «искренностью подростка».

Производство картины совпало с выходом оригинального сериала «Twin Peaks», влияние которого на шестой фильм о Фредди позже признали — особенно в более сюрреалистичных и юмористических элементах фильма: например, когда он тащит кровать с шипами, чтобы пронзить Джона Доу — в манере, напоминающей мультфильмы Hanna-Barbera.

Роль женщины, сидящей в самолёте рядом с персонажем Шона Гринблатта в начале фильма, изначально предназначалась Дивайн — однако актриса и исполнительница дрэг-перформансов скончалась незадолго до начала съёмок, поэтому появиться в фильме не смогла.

Благодаря сотрудничеству Талалэй с Уотерсом во время производства фильмов «Hairspray» (1988) и «Cry-Baby» (1990) режиссёр получила возможность привлечь к работе над шестой картиной большую часть постоянной съёмочной группы Уотерса. Одним из специалистов, перешедших в проект, стал художник по реквизиту Брук Йитон. Примечательно, что в тот период он был женат на актрисе Трейси Лордс.

Вопреки возможным предположениям, вмешательство продюсера в режиссёрскую работу Талалэй не было связано с неудовлетворительным качеством постановки — к концу съёмочного периода режиссёр серьёзно заболела, а ограниченный бюджет фильма не позволял приостановить производство и дожидаться её выздоровления. По словам актёра Шона Гринблатта, продюсер «Арон Уорнер действительно снял несколько часов фильма», включая заключительную сцену между Фредди и Джоном Доу.

В конце 1980-х годов компания Nintendo представила игровой аксессуар Power Glove, предназначенный для более непосредственного взаимодействия с видеоиграми посредством движений руки. Но устройство впоследствии приобрело печальную известность из-за своей неудобности и низкой эффективности — создатели «Кошмара на улице Вязов» решили высмеять этот аксессуар, добавив к перчатке Фредди аналогичное устройство. По словам Талалэй, разрешения Nintendo на использование Power Glove они не получили: «Мы хотели использовать Power Glove, но Nintendo отказала. Однако Боб Шэй сказал: „Мне всё равно, чего они хотят. Я всё равно собираюсь его использовать“. Поэтому мы использовали его, и это было здорово. Продажи Power Glove даже выросли, а Nintendo так и не подала на нас в суд».

По словам Лезли Дин, во время съёмок боевой сцены Роберт Инглунд замахнулся на неё своей перчаткой Фредди, однако случайно нанёс настоящий удар. Актрисе пришлось обратиться в больницу, где ей наложили швы и сделали прививку от столбняка — в результате у неё остался шрам. Дин вспоминала: «Мы снимали сцену драки, и он замахнулся, чтобы ударить меня своей перчаткой. Но на самом деле он попал по мне. Мне пришлось поехать в больницу, наложить швы и сделать прививку от столбняка. Поэтому у меня остался шрам. Каждый день, глядя на него в зеркало, я вспоминаю Роберта Инглунда».

Основные съёмки фильма проходили в Южной Калифорнии. Роль Спринвуда в шестом фильме исполнила Universal Studios Hollywood, расположенная в Голливуде. Герои несколько раз проезжают мимо самых узнаваемых домов кинематографа, в том числе по вымышленной улице Вистерия Лейн из сериала «Desperate Housewives», а заброшенный особняк, в котором останавливаются на ночь герои — дом Бри Ван де Камп. Одним из центральных мест действия вновь стала котельная Фредди — её эпизоды снимали на территории электростанции в окрестностях Пасадины, штат Калифорния.

Lacy Street Studios в Лос-Анджелесе использовали как приют для трудных подростков. Одна из башен Университета Южной Калифорнии появляется в фильме — оттуда герои слышат колокольный звон, когда приезжают в Спринвуд.

Сцену с автобусом в начале фильма снимали в ночное время в пустынной местности при температуре ниже нуля. Для съёмок использовали манекен, имитировавший тело жертвы, а также каскадёра, который воспроизводил столкновение с помощью страховочной системы. Роберт Инглунд, исполнявший роль Крюгера, снимался отдельно: после выполнения каскадёрских трюков актёр переодевался в фирменный свитер и шляпу персонажа, надевал перчатку с лезвиями и записывал крупные планы с несколькими вариантами реплик.

Сцена со слуховым аппаратом Карлоса снималась на расположенном высоко над землёй металлическом переходе в условиях повышенной влажности, среди пара и капающей воды. Для достижения нужного результата Талалэй неоднократно повторяла съёмку и продолжала работу над эпизодом на следующий день.